Maya教程：在制作魚的時(shí)要注意的地方(4)

導(dǎo)言：

本教程為大家講解了在制作魚的時(shí)需要注意哪些地方，并且此教程制作的魚非常逼真，希望能夠幫助到大家。

作者介紹

大家好，我是來自印度的Vaibhav shah。童年時(shí)的水箱給了我很大的靈感。每當(dāng)我參觀了漁業(yè)和水族館，我總是被骯臟的水箱所吸引，而魚就是在這里面生活著。我總是花時(shí)間去觀察水的運(yùn)動(dòng)和旋轉(zhuǎn)的影響。因此，我試著去制作骯臟的，又被冰冷的水淹沒的浴室，而魚就生存在漏水的水管之間。還有水管向水中吹入空氣產(chǎn)生了漂亮的水泡。我使用到的軟件有Maya，ZBrush，Mental Ray PS和UV-Layout。

教程開始前先看下效果圖。（圖01）

圖01

 

 

下面教程開始

 

任何進(jìn)一步的行動(dòng)之前，我總是喜歡先做一些小測試來為后面的步驟做參考，這可以幫助我在個(gè)人工作和公司工作之間集中更多的精力在這個(gè)上面。（圖02）

 

圖02

 

通常我花2-3個(gè)小時(shí)在個(gè)人工作上。這就是為什么我以為要花近2個(gè)星期的時(shí)間在這個(gè)工作上，然后我開始列出生產(chǎn)階段的清單，我試著在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)作出盡可能完美的魚。

 

粗略計(jì)算后，我開始畫概念圖，認(rèn)為要添加更多的元素在里面。我剛開始想著在同一時(shí)間增加兩條以上的魚，但它讓場景變的復(fù)雜和不平衡。我想花多一點(diǎn)的時(shí)間在概念設(shè)定上，使它盡可能的清晰明了。概念圖使我對(duì)構(gòu)圖和POV有一個(gè)直觀的了解。（圖03）

 

圖03

 

參考概念化之后，我真的需要很多有關(guān)水，氣泡，礫石，泥土磚的參考，尤其是魚的參考。我從網(wǎng)絡(luò)和自己的素材庫里收集所有可能有用的參考。要在一幅藝術(shù)作品中創(chuàng)造一個(gè)重要的角色，首先要了解它的解剖結(jié)構(gòu)。為了更好的建模和制作紋理，我研究了魚的解剖結(jié)構(gòu)。（圖04）

 

圖04

 

 

所有的模型是在Maya中完成的，然后在ZB中做小改動(dòng)。我首先制作了一些小道具。我在很短的時(shí)間內(nèi)制作了地板的低模。然后照著參考，我制作了像這樣的水管，使它符合邏輯和構(gòu)圖。經(jīng)過整個(gè)基礎(chǔ)設(shè)置完成后，我決定開始制作礫石。（圖05、圖06）

 

圖05

圖06

 

砂礫是比較棘手的模型中的一個(gè)！所以，我想用動(dòng)力學(xué)來分布它。我創(chuàng)建了一個(gè)發(fā)射器Particle setup，這在后面會(huì)幫到我。隨著每個(gè)對(duì)象的碰撞（管道，地板和瓷磚），礫石非常完美的分布在地面和管道中。為了產(chǎn)生一些隨機(jī)的效果，我用旋轉(zhuǎn)和縮放對(duì)礫石編輯了一下。（圖07）

 

圖07

 

 

水的部分我創(chuàng)建了Pond Fluid流體和Wake Emitter產(chǎn)生波紋。當(dāng)我對(duì)形狀和水位感到滿意后，我把流體轉(zhuǎn)變?yōu)槎噙呅�。（圖08）

 

圖08

 

氣泡也是用相同的方法制作的，我把發(fā)射器放在水管結(jié)合處。借助Instancer屬性中的數(shù)學(xué)表達(dá)式，氣泡被適當(dāng)?shù)男D(zhuǎn)和縮放。在這種情況中，動(dòng)力學(xué)是最有用的。

 

現(xiàn)在在場景的中心制作一條很普通的熱帶魚。正如我所說，我用了很少的參考去了解它的結(jié)構(gòu)和皮膚紋理。我還在相機(jī)的正視圖中導(dǎo)入了參考圖片來更好的掌握大形。首先做出一個(gè)魚的大形，然后再在ZB中添加細(xì)節(jié)。（圖09、圖10）

 

圖09

圖10

 

 

為了在ZB中得到更好的結(jié)果，我按照實(shí)際中需要的對(duì)魚進(jìn)行了重新拓?fù)�。�?dāng)一個(gè)帶有凹凸、法線、置換貼圖的角色要進(jìn)行動(dòng)畫時(shí)，布線結(jié)構(gòu)是非常重要的。在開始雕刻之前，我用UV-layout把魚的UV分了一下。（圖11）

 

圖11

 

對(duì)于上鰭、下鰭和尾鰭，我用NURBS和毛發(fā)系統(tǒng)。這個(gè)過程很簡單，但它讓我在正確的位置生成了正確的鰭。我按住Shift鍵并選擇全部的Isoparms，然后我復(fù)制曲線轉(zhuǎn)變?yōu)轭^發(fā)。為了更優(yōu)化我再次把頭發(fā)轉(zhuǎn)變?yōu)槎噙呅危缓笤賈B中把魚雕刻出更多Cool的造型。（圖12）

 

圖12

 

雕刻好，這真是充滿了樂趣的階段，我們在導(dǎo)入ZB之前需要注意一些細(xì)節(jié)。比如干凈的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，干凈的UV（如果你想使用任何貼圖的話），相同大小的四邊形。

 

我決定在Maya中把魚做的盡可能的詳盡。在一級(jí)細(xì)分的模式下，我開始用Standard brush和Inflate brush來雕刻出最基本的結(jié)構(gòu)。我繼續(xù)深入下去，尤其是在二級(jí)和三級(jí)細(xì)分下對(duì)鰭、鰓蓋、臀鰭、背鰭軟和尾鰭。（圖13）

 

圖13

 

 

我使用Alpha筆刷來使皮膚達(dá)到更多細(xì)節(jié)層次。我決定使用腔和洞的Mask遮罩。現(xiàn)在要擺Pose，所以我導(dǎo)出一個(gè)低模，在Maya中進(jìn)行綁定（最后一個(gè)級(jí)別，綁定一個(gè)）然后再把它導(dǎo)入ZB中。我要決定攝像機(jī)的角度，不需要把精力集中在非對(duì)稱外形上。（圖14、圖15、圖16）

 

圖14

圖15

圖16

 

 

在整個(gè)制作流程中紋理是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。我設(shè)想著主要物體的紋理用程序貼圖。

 

所以我給了礫石基本的Single switch節(jié)點(diǎn)，還使用了3個(gè)小的腳本。 用腳本指定用戶定義的屬性Vcoord給選擇的對(duì)象。用腳本來連接幾何與選定在Hypershade中單個(gè)開關(guān)節(jié)點(diǎn)。用腳本隨機(jī)所有選取的幾何屬性為Vcoord。（圖17）

 

圖17

 

對(duì)于水管，我的靈感來自舊銅和苔蘚的效果。我對(duì)表面氣泡和水中的水泡使用了兩個(gè)不同的著色器。所以我對(duì)水泡使用了MR的dielectric和DGS materials。我發(fā)現(xiàn)因?yàn)榇罅康墓庾訉?duì)水泡有影響，所以在瓷磚表面的水泡就有曝光的現(xiàn)象。（圖18）

 

圖18

 

我用ZB來制作魚和瓷磚紋理，尤其是用ZApp-link plug-in來制作簡單的紋理。

 

我從ZB中得到高光、反射，所有的三種皮膚貼圖，然后放入Maya的MR SSS材質(zhì)中。我注意到在魚皮膚上有光澤度，所以我需要制作足夠有用的光澤貼圖。SSS材質(zhì)的高光屬性有詳細(xì)的參數(shù)來達(dá)到真實(shí)皮膚的效果。（圖19、圖20）

 

圖19

圖20

 

 

燈光和渲染我使用3點(diǎn)布光（主光、輔光和輪廓光）。主光作用于整體環(huán)境，其他的兩盞光只對(duì)魚起作用。

 

我用GI燈光來得到更好的畫面效果。由于MR的dedlectric shader、DGS refracted和反射值，我使用了caustics photons。我設(shè)置反射的次數(shù)為雙倍。這樣給了我真實(shí)水面的效果。（圖21）

 

圖21

 

我在水面和地板之間制作了水箱，并把透明的材質(zhì)指派給它。在正面角度，它對(duì)水的折射產(chǎn)生了影響。

 

我在渲染OCC的時(shí)候遇到了挑戰(zhàn)，其中折射出現(xiàn)在水下部分的特殊處理。簡單的解決辦法是手工分配每個(gè)光線和陰影屬性。在OCC部分，我制作了AO陰影，水箱有相同的折射陰影。但是我分配AO的時(shí)候把水箱和其他物體分開。（圖22）

 

圖22

 

 

我總是喜歡自我檢查！經(jīng)過最終渲染，我進(jìn)行了自校正和畫面的審查。通過檢查，我發(fā)現(xiàn)一些小的創(chuàng)意更正和更改。

 

所以，我比較喜歡重新回到紋理和布局的時(shí)候。作品可能被修改，在渲染之后你發(fā)現(xiàn)了一些可以通過技術(shù)和創(chuàng)意來解決的問題。因此，對(duì)任何作品來說審查+校正階段是最可靠和準(zhǔn)確的。（圖23、圖24、圖25）

 

圖23

圖24

圖25