Maya教程：在制作魚的時要注意的地方(2)

砂礫是比較棘手的模型中的一個！所以，我想用動力學(xué)來分布它。我創(chuàng)建了一個發(fā)射器Particle setup，這在后面會幫到我。隨著每個對象的碰撞（管道，地板和瓷磚），礫石非常完美的分布在地面和管道中。為了產(chǎn)生一些隨機(jī)的效果，我用旋轉(zhuǎn)和縮放對礫石編輯了一下。（圖07）

圖07

水的部分我創(chuàng)建了Pond Fluid流體和Wake Emitter產(chǎn)生波紋。當(dāng)我對形狀和水位感到滿意后，我把流體轉(zhuǎn)變?yōu)槎噙呅�。（圖08）

圖08

氣泡也是用相同的方法制作的，我把發(fā)射器放在水管結(jié)合處。借助Instancer屬性中的數(shù)學(xué)表達(dá)式，氣泡被適當(dāng)?shù)男D(zhuǎn)和縮放。在這種情況中，動力學(xué)是最有用的。

現(xiàn)在在場景的中心制作一條很普通的熱帶魚。正如我所說，我用了很少的參考去了解它的結(jié)構(gòu)和皮膚紋理。我還在相機(jī)的正視圖中導(dǎo)入了參考圖片來更好的掌握大形。首先做出一個魚的大形，然后再在ZB中添加細(xì)節(jié)。（圖09、圖10）

圖09

圖10

為了在ZB中得到更好的結(jié)果，我按照實際中需要的對魚進(jìn)行了重新拓?fù)�。�?dāng)一個帶有凹凸、法線、置換貼圖的角色要進(jìn)行動畫時，布線結(jié)構(gòu)是非常重要的。在開始雕刻之前，我用UV-layout把魚的UV分了一下。（圖11）

圖11

對于上鰭、下鰭和尾鰭，我用NURBS和毛發(fā)系統(tǒng)。這個過程很簡單，但它讓我在正確的位置生成了正確的鰭。我按住Shift鍵并選擇全部的Isoparms，然后我復(fù)制曲線轉(zhuǎn)變?yōu)轭^發(fā)。為了更優(yōu)化我再次把頭發(fā)轉(zhuǎn)變?yōu)槎噙呅�，然后再ZB中把魚雕刻出更多Cool的造型。（圖12）

圖12

雕刻好，這真是充滿了樂趣的階段，我們在導(dǎo)入ZB之前需要注意一些細(xì)節(jié)。比如干凈的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，干凈的UV（如果你想使用任何貼圖的話），相同大小的四邊形。

我決定在Maya中把魚做的盡可能的詳盡。在一級細(xì)分的模式下，我開始用Standard brush和Inflate brush來雕刻出最基本的結(jié)構(gòu)。我繼續(xù)深入下去，尤其是在二級和三級細(xì)分下對鰭、鰓蓋、臀鰭、背鰭軟和尾鰭。（圖13）

圖13

我使用Alpha筆刷來使皮膚達(dá)到更多細(xì)節(jié)層次。我決定使用腔和洞的Mask遮罩�，F(xiàn)在要擺Pose，所以我導(dǎo)出一個低模，在Maya中進(jìn)行綁定（最后一個級別，綁定一個）然后再把它導(dǎo)入ZB中。我要決定攝像機(jī)的角度，不需要把精力集中在非對稱外形上。（圖14、圖15、圖16）

圖14

圖15

圖16