Maya教程：制作太空激戰(zhàn)場景全解析(4)

導(dǎo)言：

此教程講解了使用Maya制作太空激戰(zhàn)場景的全過程，內(nèi)容比較詳細，相信此教程對大家會有所幫助。

下面教程開始

線稿

我采取手繪的方式開始制作，首先我設(shè)法畫一些縮略圖來尋找合適的草稿，在這個過程里花了我不少時間，不過如果你一開始就做出不錯的草稿，那么你就成功了大半。最后我選了一張我喜歡的草稿，然后開始做成高分辨率的底稿。同時，我開始給飛船、怪獸、駕駛員設(shè)計添加細節(jié)，這樣使這張底稿能成為我場景建模的參考。（圖01）

圖01

我用第一步做好的圖片來做建模參考。我先確定這個場景的攝像機方位，然后為我安放的元素尋找鏡頭。這個工作完成后，我就開始一張張的給元素建模。（圖02）

圖02

建模

我的建模工具是Wings 3D和Maya。我采用Box建模方式來給諸如駕駛員、太空船、異形等主要元素建模，并且在Wings 3D里給他們加上UV貼圖。（這些使我的工作更加容易。）對于一些細節(jié)，如槍、機體部分的建模，我采取Maya的Nurbs曲面方式來完成，因為我的槍械設(shè)計用Nurbs曲面方法建模更加簡單。（圖03）

圖03

我決定創(chuàng)造一個白晝遭遇的突發(fā)性場景。我根據(jù)從星球大戰(zhàn)沙漠行星場景得到靈感，設(shè)計了一個巨大峽谷區(qū)域（這個地貌是完全用Nurbs拼出來的)。這里我結(jié)合了高分辨率的置換貼圖（Displacement Map）和凹凸貼圖（Bump Map）來創(chuàng)建這個地貌。我們可以在Maya的Hightfield節(jié)點的視窗里預(yù)覽置換（Displacement）效果。最后用MentalRay進行渲染。（圖04）

圖04

地表紋理渲染

紋理制作就完全靠Photoshop里手動繪制了。分辨率采用4096×4096的高分辨率。這樣就可以通過映射貼圖（Reflection Map）來制作地貌的外表了。（圖05）

圖05

光線材質(zhì)

在進行紋理制作的過程中，我也著手光線制作。我選擇半球體燈光材質(zhì)來做周圍環(huán)境、大氣的全局光線。結(jié)束光線制作后，我開始仔細調(diào)整紋理。我希望我的模型看起來象是用過很久那樣陳舊，所以我在紋理貼圖里加入了更多的顆粒。在Maya里使用Alien Shader的子面散射（Subsurface Scattering）來完成外星人皮膚的外表。（圖06）

圖06

太空船渲染

太空船的渲染必須采用多通道的方法。我把它分成幾個部分：

1、Color with ambient light pass

2、陽光 Diffuse pass

3、Specular pass

4、Shadow pass

5、Ambient-occlusion pass

6、Effect pass。

通過這個方法，我可以不用上色，更自由地調(diào)整飛船的細節(jié)。（圖07）

圖07

駕駛員渲染

圖片的主要元素駕駛員采用太空船的制作方法和理念，但要注意更多細節(jié)調(diào)整。在這里我開始把所有的元素放在一起來觀察整體作品的效果。（圖08）

圖08

后期制作

光線和紋理渲染都完成了。我開始嘗試完成整個作品。我把上好色的元素放到不同的位置，然后反思我的嘗試并標(biāo)上許多比例的注釋。最終我決定按照我開始的想法完成作品。這時我用Photoshop降低圖片的色彩飽和度直至變成單色圖片，以找到不同的比例并增加這份作品的層次感。（圖09）

圖09

爆炸和導(dǎo)彈軌跡

我使用Maya的流體效果來制作天空中爆炸以及導(dǎo)彈碎片。（圖10）

圖10

最終處理

我開始用Photoshop混合所有的元素、褪色、模糊……，并且給不同元素加上Glow Effect（微光），霧化效果。參考之前的步驟適當(dāng)改變圖片的灰度。我不斷調(diào)整對駕駛員和太空船的比例。（圖11）

圖11

我開始最終調(diào)整所有的細節(jié)部分，不斷修改一些問題，并且使用Photoshop的Liquify濾鏡來實現(xiàn)太空船噴射出的尾氣效果。

這個作品終于完成了，最終效果如圖！（圖12）

圖12