制作 ＂Finds a Cap＂(2)

　　網(wǎng)格建立好后,我開始雕刻皺紋和其他細(xì)節(jié),我創(chuàng)建了一個(gè)位移貼圖的詳情頭部(圖05)。

圖 05

　　然后我把制作的東西都導(dǎo)入到Maya中。我在ZBrush 和Photoshop中做了材質(zhì) (圖06)。我選擇了這些貼圖幫助確定我們的故事發(fā)生的地方、歷史時(shí)期。

圖06

　　一個(gè)重要的決定是選擇窗口的背景，我嘗試過(guò)十幾次才決定什么最適合(圖07)

圖 07

　　燈光和渲染

　　角色制作過(guò)程中最重要的是羽毛的制作。我試過(guò)各種方法創(chuàng)建羽毛,分析效果。最后我用了Shave and Haircut，創(chuàng)造了不同的頭發(fā),取決于羽毛的長(zhǎng)度。首先我刷了一版的頭發(fā),然后我將其作為實(shí)例進(jìn)行了簡(jiǎn)單模型。我寫自己的材質(zhì)模擬的羽毛。長(zhǎng)羽毛,設(shè)計(jì)成的手,是一個(gè)任意形狀的網(wǎng)格。

　　我傾向于避免三點(diǎn)照明設(shè)置。相反，我寧愿以創(chuàng)建不同的照明點(diǎn)。我決定不用Global Illumination 或Final Gathering來(lái)渲染，僅使用直接照明。一個(gè)燈巧妙的安排突出了現(xiàn)場(chǎng)的各種重要的點(diǎn)，并投射到一些物體上來(lái)反映主角。

　　我用了一個(gè)點(diǎn)光轉(zhuǎn)換成主區(qū)域燈光來(lái)作為現(xiàn)場(chǎng)的窗口的主燈，和許多射燈來(lái)照亮其他的點(diǎn)。直接照明的使用，使我們能夠更快的渲染，僅僅幾分鐘。我喜歡在許多渲染層渲染，這樣我在合成的時(shí)候可以更好的控制。我將我的渲染層分為6個(gè)不同的部分：背景，衣服，禿鷲，羽毛，書桌和其他。每個(gè)渲染層分為8 – 10個(gè)渲染燈共約70-80渲染層(圖08)，渲染通道。

圖08

　　后期制作和顏色矯正是在Nuke 中完成的。

圖 09

圖10