教你怎樣用maya制作一個(gè)逼真的外星人(3)

　　作者：David Moratilla Amago

　　使用軟件：Photoshop, Maya, ZBrush

　　簡(jiǎn)介

　　在這篇文章中我會(huì)介紹到在做這張圖片時(shí)用到的技術(shù)，集中講解角色的創(chuàng)作。我想要學(xué)習(xí)新一代的工具，像ZBrush這類(lèi)的，這次的項(xiàng)目正好給我機(jī)會(huì)來(lái)學(xué)習(xí)。

　　建模

　　我在瑪雅中做了基礎(chǔ)的建模，細(xì)心的調(diào)整保證所有的多邊形都是四邊形，然后將模型導(dǎo)入到ZBrush 中。

圖01

　　我可以在這一步生成UVs ，現(xiàn)在是制作突出部分貼圖的最佳時(shí)刻。但是我決定等下在使用UVLayout 。使用這個(gè)軟件處理多邊形就可以了。然后接著在ZBrush 中處理模型的細(xì)節(jié)的地方。

　　將OBJs 格式的文件導(dǎo)入到ZBrush 中。創(chuàng)建一些向光的參考物。例如煙、桌子。然后用Transpose Master 調(diào)節(jié)角色的姿勢(shì)。使用Standard and Move brush給模型添加細(xì)節(jié)和細(xì)化網(wǎng)格，直到得到我想要的多邊形模型。這個(gè)模型仍然是低多邊形的。

圖02

圖03

　　我將視覺(jué)范圍外的多邊形進(jìn)行刪除，例如襯衣的下半部和內(nèi)部。得到三個(gè)不同的網(wǎng)格圖：頭部、手部和襯衣。將這些網(wǎng)格圖導(dǎo)出為OBJ 格式，用于在UV layout 中創(chuàng)建UVs 。在UV layout中，我得出了很多UVs 外表皮碎片，然后進(jìn)行細(xì)節(jié)的調(diào)整，得到少失真的UVs。我嘗試著將這些碎片在視覺(jué)看不到的地方縫合起來(lái)。

圖04

　　細(xì)節(jié)調(diào)整和貼圖

　　得到objs格式的UVs 以后，我將它們?cè)賹?dǎo)入到ZBrush 里面，開(kāi)始為這些UVs添加細(xì)節(jié)和區(qū)域。這一步我分別會(huì)使用到ZBrush, Photoshop 和BodyPaint 。我使用了不同的方式來(lái)添加細(xì)節(jié)的地方。在ZBrush 中，使用DragRect 工具下的alphas 來(lái)添加細(xì)節(jié)。在PS中，為作品添加材質(zhì)層。然后接著又在ZBrush 里面為這些材質(zhì)建造網(wǎng)格圖。

圖05

圖06

圖07

　　有時(shí)候，我首先在Zbrush中生成位移，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上使用空缺貼圖來(lái)修改紋理。在Photoshop中，我使用空缺貼圖來(lái)縫合各個(gè)部分的貼圖。我還使用了ZBrush的聚畫(huà)功能和BodyPaint刪除接縫，添加細(xì)節(jié)和工程圖。最后，我創(chuàng)建了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的貼圖并在Maya中著色。這是在Zbrush中創(chuàng)建的最后一個(gè)多邊形。

圖08

圖09

　　襯衫和其他元素，我拍了很多的物體，充分加以利用。

圖10

　　燈光Lighting

　　回到maya中，我用了一個(gè)白色的中性著色開(kāi)始我的燈光測(cè)試。我使用了三個(gè)光源，如下

　　· 頭頂上的燈，作為主光源

　　· 一個(gè)藍(lán)色的背光，突出頭部的部分。

　　· 一個(gè)藍(lán)色的補(bǔ)光燈，來(lái)自圖像的左側(cè)，以減少字符的暗區(qū)

圖11

　　你可以在圖12中看到燈光的效果圖。

圖12

　　在這里，我決定添加一個(gè)HDR域，讓燈光又更多的變化。在Photoshop中，我合并不同的HDRs，并放置一些光源與我以前在Maya中創(chuàng)建的照明光源相匹配。我也從HDR復(fù)制某些光源，改變色調(diào)和強(qiáng)度。然后，在視覺(jué)看不到的地方縫合HDRs。

圖13

　　由于這個(gè)FG燈光將被添加到先前創(chuàng)建的燈光中，我減少了最初的瑪雅燈的強(qiáng)度，以便能得到一個(gè)與剛剛添加的FG域類(lèi)似的光強(qiáng)度。

圖14

　　陰影效果

　　在本文中，我將主要講解頭部和武器;其他對(duì)象使用的“標(biāo)準(zhǔn)”的著色器，我用mental ray明暗效果來(lái)做頭部和武器"misss fast skin”。 首先，顏色的分配基礎(chǔ)上，我調(diào)整的顏色和對(duì)比度/半徑值。接著，我復(fù)制基本紋理，在Photoshop中的做一些調(diào)整，以與我先前選擇的顏色相匹配。這給陰影部分增加了多種著色。

圖15

　　基本顏色紋理為4096X4096像素。其他紋理分別為2048X2048像素，以減少紋理占用的內(nèi)存。

　　渲染

　　對(duì)于渲染，我將場(chǎng)景分隔成不同的元素，并分別為每一個(gè)部分渲染：頭，襯衫，手，雪茄，桌子，椅子，籌碼...... 我為每個(gè)層準(zhǔn)備了一個(gè)不同的文件，為每個(gè)渲染層調(diào)整的時(shí)候，只能顯示我想看到的部分。這讓我節(jié)省了不少時(shí)間。這本來(lái)是不可能一次渲染的。最后，我在Photoshop中合并所有圖層。

圖16

　　外皮

　　我也使用某些層/文件來(lái)制作外皮。我為每個(gè)外皮創(chuàng)建了一個(gè)文件，然后使用Maya的渲染，而不是用mental ray渲染。因?yàn)槲掖蛩銖?fù)合材質(zhì)的外皮，我配置了渲染，只顯示外皮。圖像的其余部分將是黑色的。最后，我在Photoshop中合并所有層，使用混合模式。I

圖17

　　最后，我為香煙增加了一些煙的效果，在PS中給模型增加了一個(gè)背景。這兩個(gè)素材都是我特地為這個(gè)作品收集到的。下面是最終效果圖。

最終效果圖

　　總結(jié)

　　在這張作品中，我做出了我想要做出來(lái)的東西。里面可能有些地方我可以做的更好(我會(huì)做一些修改)，但是總體來(lái)說(shuō)我還是對(duì)最后的結(jié)果滿意的。當(dāng)然，由于某些原因我要停止制作這個(gè)作品了。在這個(gè)作品中，我使用了我做多年來(lái)制作3D作品的經(jīng)驗(yàn)，也是通過(guò)這個(gè)作品的制作，我學(xué)會(huì)了很多我想學(xué)會(huì)的，對(duì)我將來(lái)工作有幫助的可貴的經(jīng)驗(yàn)。