Maya制作“奧巴馬”實(shí)例教程(3)

　　作者：Anto Juri?i? Toni

　　使用軟件：Maya, ZBrush

　　簡(jiǎn)介

　　Hi。大家好，我的名字叫Toni，下面我要跟你們一起來回顧一下我制作一幅數(shù)字油畫的過程。如果不好好準(zhǔn)備的話，制作一幅數(shù)字油畫是非常困難的工作，所以我的第一個(gè)建議是為你的項(xiàng)目準(zhǔn)備充足參考資料。

　　因?yàn)槲业淖髌放c一個(gè)著名的政治人物有關(guān)，要找到好的參考資料比較容易。我已經(jīng)說過，要找到能夠裝備整張圖的圖片資料是不可能的，所以我主要依靠眼睛的觀察。

　　在我的制作項(xiàng)目中我會(huì)盡可能學(xué)習(xí)到更多的東西，所以我會(huì)經(jīng)常改變制作流程。不要害怕嘗試新的技術(shù)和應(yīng)用軟件。技術(shù)每天都在發(fā)展，能讓我們以更高的效率進(jìn)行工作。

　　在這次的制作中我選用了Maya，ZBrush，Silo，UV面板和Photoshop。

　　基礎(chǔ)網(wǎng)格

　　我要做的第一件事是在Silo中建立一個(gè)簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)網(wǎng)格，使用平滑的多維數(shù)據(jù)集，從底部擠壓一些臉部，做出脖子和肩膀的體積(圖01)。

　　圖01

　　然后我把將基礎(chǔ)網(wǎng)格作為obj文件夾輸入到ZBrush，開始雕刻。在這個(gè)階段，我將主要精力放在整體形態(tài)和模型體積上;我不是很擔(dān)心不需要的特征。我的目的是制作出好的人物上半身造型，以高分辨率創(chuàng)建新的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)。這樣的話我就能夠?yàn)檫M(jìn)一步的雕刻做更多高效率的邊流(圖02)。

　　圖02

　　當(dāng)涉及到重新創(chuàng)建雕刻時(shí)可以采取多種方法。我可以使用ZBrush Z-Spheres，甚至Topogun，但我決定用Silo，Silo也擁有集中很好的工具可以用來做這項(xiàng)任務(wù)。

　　做好新的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)之后，我快速用Silo中的移動(dòng)筆刷調(diào)整了基礎(chǔ)網(wǎng)格和參考圖片。經(jīng)過半小時(shí)的拉伸我得到了一個(gè)好的基礎(chǔ)網(wǎng)格和一個(gè)百分之百體面的肖像，我知道我可以在ZBrush中做進(jìn)一步的細(xì)化(圖03)。

　　圖03

　　在雕刻的過程中，可調(diào)整多邊形和無失真的UV的地方可以對(duì)網(wǎng)格進(jìn)行變形操作，這些地方是需要修整的。我經(jīng)常在為網(wǎng)格添加細(xì)節(jié)之前做UV部分，為了這么做我用了一個(gè)非常棒的應(yīng)用，叫做UV面板。但是在這次的制作中我們有花太多的時(shí)間來做UV，因?yàn)槲抑涝谕瓿赡Ｐ秃筮�會(huì)要回來重新做的。

　　對(duì)一個(gè)訓(xùn)練有素的藝術(shù)家來說，用這種方法創(chuàng)建基礎(chǔ)網(wǎng)格的任務(wù)可能會(huì)花掉1-2個(gè)小時(shí)。這種網(wǎng)格可以用在以后的很多項(xiàng)目中，因?yàn)樗泻芎玫木W(wǎng)格結(jié)構(gòu)和體積。

　　雕刻

　　創(chuàng)建好基礎(chǔ)網(wǎng)格之后我把這個(gè)網(wǎng)格輸入到ZBrush中做進(jìn)一步的精煉和雕刻。在這一點(diǎn)上，我總是認(rèn)為將主要精力放在整體造型和模型體積上是非常重要的，而不是把精力放在細(xì)節(jié)的琢磨。整體造型和細(xì)節(jié)是同等重要的，但是在這個(gè)階段上我建立你們?cè)谶M(jìn)入到一個(gè)更高水平的階段之前，繼續(xù)保持喜歡分部的水平，充分利用每一個(gè)邊緣和多邊形。

　　還有就是，不要忘記每時(shí)每刻都要用參考資料。如果你不喜歡使用兩個(gè)顯示器，那么你可以把這些圖片打印出來。

　　在ZBrush中雕刻非常有意思，但是不要太得意忘形，要記得經(jīng)常檢查模型的比例。

　　完成雕刻之后我將模型用低細(xì)分級(jí)別輸出，再一次檢查UV面板中的UV貼圖。然后我再次將網(wǎng)格輸入到ZBrush。這樣我就得到了完整的雕刻模型，這個(gè)模型有自由的UV面板比例，為貼圖做準(zhǔn)備(圖04)。

　　圖04

　　貼圖

　　貼圖部分我用了紋理項(xiàng)目技術(shù)。很多人認(rèn)為ZBrush只能繪畫多邊形，但是通過使用項(xiàng)目大師你實(shí)際上可以直接將你的繪畫用作紋理來使用。我的模型中用了4k大小的紋理。

　　下圖是使用這個(gè)技術(shù)做貼圖的快速流程：

　　在ZBrush中做一個(gè)新的文件，將大小調(diào)整為紋理的大小或更大。

　　上傳模型，然后將它拖放到畫布，按下“T”將模型調(diào)整為可編輯狀態(tài)。

　　一旦進(jìn)入到可編輯模式，將模型調(diào)整為你想要的視角。

　　做一個(gè)新的紋理，大小自定，比如4096 x 4096。

　　按下“G”，進(jìn)入項(xiàng)目大師，選擇顏色項(xiàng)目，選擇無褪色選項(xiàng)。

　　現(xiàn)在用Zapp link，這樣可以將你的畫布轉(zhuǎn)換到Photoshop中。

　　現(xiàn)在你可以在你的ZBrush模型上疊加一張照片參考資料，調(diào)整照片中的面部特征使它符合你的模型。我發(fā)現(xiàn)Photoshop中的liquefy工具很適合做這項(xiàng)工作。

　　做好Photoshop中的工作后，回到ZBrush中，你的紋理會(huì)貼到ZBrush畫布的模型上，就像你在Photoshop中所做的那樣。

　　因?yàn)楝F(xiàn)在在項(xiàng)目大師中，你要按下“G”選擇項(xiàng)目。

　　幾秒鐘后你的項(xiàng)目就會(huì)重新回到紋理上了。

　　重復(fù)幾次這個(gè)過程，但是要用不同的角，將這些紋理存放在不同的文件夾中�，F(xiàn)在你可以在Photoshop中將這些項(xiàng)目合成了。

　　我在基本顏色紋理中做了六種不同的紋理，例如表皮、真皮、鏡面、凹凸等等(圖05)。

　　圖05

　　對(duì)模型的規(guī)模做很好的調(diào)整是重要的工作之一，因?yàn)榇伪砻嫔⑸涞闹亓咳Q于你的模型的規(guī)模。如果你不知道怎樣在Maya 或者M(jìn)ax中調(diào)整模型的規(guī)模，下面我給大家一點(diǎn)建議：

　　首先上傳模型，添加sss快速皮膚材質(zhì)。

　　在模型前面放置幾個(gè)點(diǎn)光源，模型后面放置一個(gè)。

　　后面的點(diǎn)光源需要用紅色在渲染的時(shí)候透過你的模型。紅色來自由sss快速皮膚描影組成的背面分散模型。

　　接下來調(diào)整模型規(guī)模，或者調(diào)整材料的大規(guī)模轉(zhuǎn)換參數(shù)會(huì)更好，直到紅色只透過模型的耳朵。

　　這種方法可以讓你確保規(guī)模是正確的，因?yàn)閟ss快速皮膚描影可以得到已經(jīng)調(diào)整好的最佳效果。

　　模型規(guī)模的測(cè)試可見圖06。

　　圖06

　　頭發(fā)

　　做短頭發(fā)我用了Maya皮毛。用Maya皮毛我沒有什么特別的建議給你們，我要說的只有，當(dāng)你們測(cè)試皮毛的時(shí)候要確保關(guān)閉所有的陰影，因?yàn)檫@個(gè)渲染過程相當(dāng)長，特別是光線跟蹤陰影。

　　圖07是頭發(fā)的建立。

　　圖07

　　照明和渲染

　　最后的渲染我用了高密度網(wǎng)格，因?yàn)槲疫�在做這張圖片，不擔(dān)心模型是否是動(dòng)畫的。

　　我發(fā)現(xiàn)渲染階段是最花時(shí)間的，因?yàn)橐么罅康臏y(cè)試來想好的照明和陰影的關(guān)系。每一個(gè)測(cè)試我花了3-15分鐘。

　　照明我用了四種。兩個(gè)背景是彩色的;一個(gè)淡藍(lán)色的照明和一個(gè)黃色的。主要的關(guān)鍵照明是旁邊和上面的，我在模型的前面做了一個(gè)大的局部照明。我設(shè)定了兩個(gè)局部照明照亮整個(gè)場(chǎng)景，但是只有眼睛的反射是可見的。

　　我設(shè)定的所有照明都是局部照明，因?yàn)榫植空彰骺梢援a(chǎn)生很好的柔和的陰影，但是要花更多的渲染時(shí)間(圖08)。

　　圖08

　　希望你們喜歡這個(gè)教程。