3Ds Max制作女戰(zhàn)士實(shí)例教程(4)

3Ds Max制作“女戰(zhàn)神”

　　作者：Diego Rodríguez

　　使用軟件：3Ds Max，Photoshop

　　概念

　　這個(gè)項(xiàng)目，是當(dāng)作一個(gè)個(gè)人挑戰(zhàn)而開始的，我試圖把我在這一年學(xué)的東西全都運(yùn)用到這項(xiàng)制作中去。我心中的想法是建造一個(gè)女戰(zhàn)士和一條龍的場(chǎng)景，一些融合了東西方扮演游戲中的角色形象的元素給了我靈感，所以我在制作的過程中緊緊地扣住這個(gè)概念。

　　無論怎么說，我已經(jīng)開始了，改變了一些部分，改善別人的新想法并結(jié)合運(yùn)用我自己學(xué)習(xí)到的東西。我認(rèn)為去學(xué)著適應(yīng)變化而不是不執(zhí)著于一個(gè)既定的想法是很好的。所以我基于我畫的一些草稿(圖1)，拍了一個(gè)女性朋友的照片，調(diào)整了一些想法。

　　圖1

　　建模

　　從女孩的身體開始進(jìn)行制作，展現(xiàn)一個(gè)人物的現(xiàn)實(shí)的比例，這是我以前從來沒做過的事。到目前為止,我已經(jīng)讀了一些能用最好的方法來呈現(xiàn)這一形象的一些教程，主要是研究邊緣圈和一些其他的概念，以幫助我更好的進(jìn)行處理。

　　盡管在最后的身體將完全被盔甲和武器覆蓋，但是制作好身體對(duì)(圖2-3)我來說是一次能獲益良多的操作過程，因?yàn)槲铱梢岳眠@種經(jīng)驗(yàn)來為以后的工作打下基礎(chǔ)，學(xué)著節(jié)省時(shí)間。

　　圖2

　　圖3

　　手和腳(圖4)是最復(fù)雜的部分，在我看來是很容易讓人絆住的。由于網(wǎng)格的復(fù)雜性和多邊形規(guī)劃的位置。這將最終使動(dòng)畫效果做起來很容易，只需要注意把它們?cè)谧詈?jiǎn)單，有效和準(zhǔn)確的方式中擺放好。

　　圖4

　　面部(圖5)無疑是制作中最重要的一部分，我集中注意力在建模上，使它不至于被做成一個(gè)刻板做作的所謂的靠近時(shí)尚的漂亮女孩的典型形象。所以我決定“她”必須有自己的魅力和個(gè)性并能符合這個(gè)項(xiàng)目的項(xiàng)目的概念，相對(duì)學(xué)習(xí)而言這就更需要有自己的創(chuàng)作了。

　　圖5

　　角色動(dòng)畫的主題不是真正的在我計(jì)劃之類要考慮的，因?yàn)槲疫�沒有決定學(xué)習(xí)那些東西，因此該模型還沒有準(zhǔn)備這樣的過程，因?yàn)橛行├缬行┤切蔚臇|西在網(wǎng)格內(nèi)網(wǎng)格。我希望能的下一個(gè)項(xiàng)目開始這些定位與動(dòng)畫的設(shè)置。

　　身體完成之后，我開始為覆蓋在身體上的盔甲塊建模(圖6)，參照一些我繪制的圖片，在默寫部位上只需要做一些即興的創(chuàng)作和做意想不到的改變。盔甲的所有部分都是使用長(zhǎng)方體建模技術(shù)，由一個(gè)基于基礎(chǔ)形狀的平面開始，這樣,就不因?yàn)樾枰[藏的面部而導(dǎo)致多邊形的減少。

　　圖6

　　我認(rèn)避免過多的模型本身的細(xì)節(jié)是很重要的，因?yàn)槲业南敕ㄊ鞘贵w積和細(xì)節(jié)通過紋理用Photoshop手工完成，因?yàn)槲覜]有使用像Zbrush或Mudbox這樣的程序。

　　到目前為止，制作流程是這樣的：我創(chuàng)作了一張貼圖，盔甲部分的上部分打開，用于貼圖，我保存了這張貼圖，而且在一個(gè)新的場(chǎng)景里，我應(yīng)用它在平面內(nèi)作為一個(gè)紋理，然后覆蓋這個(gè)平面，設(shè)置形狀，這將會(huì)在之后被用作凹凸火置換貼圖。使用GI來在Photoshop中的不同的通道中繪制貼圖。

　　貼圖

　　正如你所看到的，我做貼圖(圖7)是很簡(jiǎn)單的，有點(diǎn)V-ray常識(shí)的人都可以理解，可以做到�；旧�，它是材料組成是2或3層和基本參數(shù)的反射、光澤度和其他渠道的材料。

　　圖7

　　因?yàn)橛泻?jiǎn)單的碎片，打開的圖形能完全吻合。這個(gè)過程中最乏味的就是當(dāng)你需要已經(jīng)打開一個(gè)復(fù)雜和又交錯(cuò)的網(wǎng)格的時(shí)候，有時(shí)候它會(huì)毀了一項(xiàng)花了很長(zhǎng)時(shí)間的制作。有時(shí)最好簡(jiǎn)化網(wǎng)格,并且利用好的帖圖來做細(xì)節(jié)。

　　下面是這一塊盔甲片的最后結(jié)果(圖8-10)，一個(gè)簡(jiǎn)單的金屬片和一個(gè)不透明的色調(diào)，這正是我在這部分想表現(xiàn)的。

　　圖8

　　圖9

　　圖10

　　下面是女戰(zhàn)士靴子映射和貼圖的過程示意圖(圖11)。

　　圖11

　　更多部分盔甲的最后結(jié)果(圖12)。

　　圖12

　　光照

　　這個(gè)項(xiàng)目的光照(圖13)，我決定用Hdri，這將有助于我在人物周圍創(chuàng)建一個(gè)包圍光圈，采用不同的色調(diào)和定位。。

　　Hdri主要是在處理反射的時(shí)候做盔甲的backs-up反射，因?yàn)樗峁┝艘粋�(gè)幾乎看得見色調(diào)變化并且能夠接觸進(jìn)行操作的環(huán)境。使用Hdri的選擇是非常明智的，因?yàn)樗谝晕蚁胍姆绞接绊懼牧�。我在這高動(dòng)態(tài)范圍下

　　配置我的材料，如果我改變了Hdri那么我一定得改變材料。

　　圖13

　　照明也由三個(gè)添加劑燈組成，主要光照幫助定義角色的前方位，兩個(gè)背部光照為盔甲提供體積和形狀。從而使照明有更多趣味(圖14)。

　　圖14

　　渲染和后期制作

　　到了這一步，問題就來了。人物的網(wǎng)格沒有問題，多邊形數(shù)量使用Vray來處理也并不困難，但這些位移很難處理。后來我發(fā)現(xiàn)了這些問題的解決方案，就是將這些盔甲片轉(zhuǎn)換為代理組成元素一塊接著一塊的渲染，同時(shí)渲染區(qū)域，除此之外，我還得尋找光與影，以確保正確性。實(shí)施這些我花了很長(zhǎng)時(shí)間，渲染的參數(shù)設(shè)置在原始的比例：3636 x2654。

　　最后我在Photoshop中將各部分組合起來。將這些“拼圖”組合完成之后，我開始繪制那條龍，那應(yīng)該看起來像一個(gè)新的實(shí)體。我還增加了作為象征的背景，那個(gè)我之前在Max中就做好了。完成場(chǎng)景中所有的細(xì)節(jié)元素之后，我使用Wacom的應(yīng)用噴槍和橡皮擦工具來做出我想要的那條龍的效果，在那我添加了冷色調(diào)來強(qiáng)化實(shí)體的外觀。開始的時(shí)候我認(rèn)為火焰的效果可能會(huì)更有趣，但是聽了一些建議之后，我選擇了冷色調(diào)，后來又加入些藍(lán)色的光線，那么白色色調(diào)的那條龍?jiān)诤谏谋尘跋戮筒粫?huì)有看上去被淡化的感覺。至于頭發(fā)，是用Max制作的，不得不分別渲染，但在此之前，我把它轉(zhuǎn)換成與網(wǎng)格的，也像這樣來渲染，然后我在渲染過程中做了一些潤(rùn)飾，然后就有了下面你們所看到的效果(圖15-16)。

　　現(xiàn)在有了最后的場(chǎng)景了，我調(diào)整了場(chǎng)景的水平度，我將對(duì)比度進(jìn)行了處理，從而得到了最后的形象。之后我發(fā)現(xiàn)許多可以改進(jìn)的方面，整個(gè)過程中我學(xué)到了很多，我總覺得回來看下“走過的路”是非常令人愜意的事。

　　圖15

　　圖16

　　感謝我所有在這一制作中給我支持的朋友們，感謝你們總是在我需要的時(shí)候給予提示和建議，這才使得這幅圖像更完美，下面是最終的渲染圖像(圖17)。

　　圖17

　　感謝你們的閱讀，希望這片制作能對(duì)你們有所幫助!

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