3ds Max制作海邊女孩實例教程(5)

來源：火星時代作者：汪文華學習：4259人次

作品名稱：Blue & White

使用軟件：3ds Max、Zbrush、Photoshop、

難度等級：中級

制作思路：

這張作品是去年送給我心愛的女孩，我的初中同學與十多年好朋友Sarah的生日禮物。

　　她是一個非常活潑可愛，而且心思非常細膩的女孩，在作品中，她手里掛著的藍色項鏈，是十年前她送給我的生日禮物，也是我收到的第一份女孩子送的生日禮物。那是一個鋁制藍色的中空項鏈，里面塞著一張紙條，至于紙條上的內(nèi)容，我們都已經(jīng)不記得了，而由于年代久遠，紙條變得不易取出，因此就由得它繼續(xù)沉淀在我們的記憶深處吧。

　　所以這次我也決定送她一份特別的禮物；由于我的專業(yè)是在虛擬的空間里,制作虛擬的事物，因此很多在現(xiàn)實里做不到的事情,我可以用專業(yè)技術(shù)來完成。

　　因此，之前我就問她，最想去，卻又去不成的地方是哪里?

　　她很快就回答我，說是愛琴海。

　　這也就是這張作品的來歷。

　　我使用的是Vray渲染器，模型部分是max的Polygon以及Zbrush來完成的，毛發(fā)使用的是shave and haircut，背景大部分是用Photoshop做的mattepainting，還有Mentalray的AO，合成使用了Aftereffect以及Photoshop。

前期

　　在實際動手制作之前，我參考了大量的愛琴海圖冊，游記，甚至當?shù)氐纳裨捁适�，以確保自己對那里有足夠的了解，使作品不出現(xiàn)技術(shù)性以外的錯誤。

　　愛琴海的建筑多以藍色與白色為主，很多人都說，在愛琴海，除了這兩種顏色，其它顏色都是多余的，因此我決定把這張作品取名為Blue & White。

　　我希望Sarah在作品里面穿著，使她看起來不只像是一個游客，因此我選擇了一件帶希臘風情的絲質(zhì)衣服為外衣，里面再穿一件緊身內(nèi)衣。而為了突出她活潑的性格，且由于是坐在窗臺上的原因，我并沒有把已經(jīng)做好了的鞋子，加入作品中。

　　由于我希望作品可以帶給她溫馨的感覺，所以決定以暖色調(diào)為主，因此我選擇了午后接近傍晚的柔柔的金黃色陽光，伴著偏紫藍色的陰影。

我希望它看起來是一張有故事有內(nèi)容的作品，而不只是一張簡單的寫真，因此我不愿意Sarah只是呆呆的擺個Pose看著鏡頭。所以我覺得她應(yīng)該是在做某件事情，而我抓拍下了這一瞬間。

　　那以她的性格，結(jié)合了當時的環(huán)境，她應(yīng)該會做什么呢？在這一點上我做了許多的嘗試，也推翻了許多次。后來我忽然想起愛琴海有許多小貓，因此我決定加入這一元素，用藍色的項鏈把她跟小貓聯(lián)系起來，讓Sarah跟小貓玩耍。

　　我選擇了讓她盤腿坐著，身體前傾，稍稍歪著頭看著小貓，一只手撐在腿上，另一只手拿著項鏈。我覺得這樣的姿勢可以讓她看起來更活潑淘氣。

　　最后我在畫面的左方加入了飄起的窗簾和植物，以豐富內(nèi)容，并使得畫面內(nèi)有實有虛。

模型

　　前期工作確定之后，我開始著手制作Sarah，先是從她的頭部開始，為了便于以后好調(diào)整她的表情，我決定按照臉部肌肉的走向來布線。

然后是她的身體。

　　我選中了眼睛附近的一圈面，Detach了出來，并以它為發(fā)射體，用Hairfx做出了上下睫毛。

　　然后選中了下眼皮上的一圈線，用Create Shape From Seletion創(chuàng)建出了一根線，并把它轉(zhuǎn)換成 Polygon，給與了水的材質(zhì)，用以模擬眼睛邊緣。

　　最后加上了眼珠，這樣身體部分已經(jīng)完成了，接著我開始對她進行Skin工作。

　　我使用的是CS骨骼，以及Skin 修改器。由于我并不打算把這個模型用于動畫，因此我不需要十分精確的綁定，這樣為我節(jié)省了大量的時間。在我創(chuàng)建了CS骨骼，并與模型對位完畢之后，我只大致調(diào)整了每根骨骼的Envelope，以確保它們不會影響到其它多余的范圍，然后就開始下一步工作了。

　　接下來我開始制作場景部分的模型，多數(shù)是使用Polygon及布爾運算。

　　然后我把Sarah擺成我想要的姿勢，并塌陷掉Skin修改器，接著再把形體不正確的地方修正。

　　接下來就是衣物部分的模型制作了。

　　我覺得用Polygon來表現(xiàn)布制品，會有許多的束縛，而且也相當費時；如果用布料來計算的話，又會用許多時間在測試及調(diào)整上，因此我選擇了用Zbrush來制作衣服。

　　我在max里面制作出上衣的雛形，并把Sarah的腿部分離出來，用以制作褲子，然后導入Zbrush中用畫筆刷出皺折。

　　這樣，整個模型部分的工作就已經(jīng)完成了。

材質(zhì)

人物方面，我使用了Diffuse,Specular,Bump 3張貼圖。

　　然后用一張mask，劃分出嘴唇部分，并給與另外一個帶反射的材質(zhì)，最后把他們用Blend材質(zhì)球整合到一起。

測試圖

　　由于Sarah在場景中，臉部是背光的，因此我并沒有使用SSS材質(zhì)。然后我使用shave and haircut制作出了她的頭發(fā)。

　　至于衣物的材質(zhì)部分，當我完成了它們的Diffuse貼圖之后，我使用了Falloff以及自發(fā)光來模擬衣物的質(zhì)感，并把透明度降低至我滿意的程度。

燈光

場景中我使用了6盞燈，具體分布以及參數(shù)如下。

　　主光我使用的是Vrayshadow，并打開了Area Shadow選項，然后我把陰影的顏色調(diào)整得稍微偏紫了一些，并把Dens.值改為2。

渲染

我使用的是Vray渲染器，渲染設(shè)置參數(shù)如下。

我使用了偏紫的顏色作為Skylight的顏色，并打開了GI。

　　我并沒有使用很高的精度來計算GI，因為我知道，我所需要的所有細節(jié)都可以用Mentalray的AO來得到。Vray所需要做的，只是計算出正確的光影。

接下來我開始制作AO（Ambient Occlusion）。

　　我切換到了Mentalray渲染器，把其中一個材質(zhì)球的自發(fā)光開到100，然后在diffuse通道里添加Ambient/Reflective Occlusion(base)，并把數(shù)值調(diào)整如下。

　　然后打開Render Scene面板，在Processing頁里勾選Material Override（材質(zhì)代理）的Enable，并把剛才的材質(zhì)球關(guān)聯(lián)復制到旁邊的Material欄里。如此一來，渲染器便會把場景里所有的物體，都用剛才指定的材質(zhì)渲染。