MAYA制作一尊神像教程(4)

　　作者：Hemant Dangare

　　使用軟件：Maya，ZBrush

　　我生長在一個簡單的印度家庭，這里有著虔誠的宗教價值觀。人們的一言一行都是根據(jù)心中所持的信仰來表現(xiàn)的，神圣力量的祝福從出生開始就教導(dǎo)了我們。在我們的文化中，宗教的作用，節(jié)日的慶祝，或者神圣或者新的努力都是來自伽內(nèi)什的賜予，這位智慧之神有著一張大象的面容。老實說，我只要一想起伽內(nèi)什，心中就會產(chǎn)生一股強(qiáng)烈的歸屬感。所以我現(xiàn)在覺得這對我來說是人生中非常明顯的推動力，當(dāng)我長大成為一名CG建模師后，我的第一個選擇就是制作伽內(nèi)什的模型。你們可以把它看作是我對神力獻(xiàn)上的微薄的禮物。

　　當(dāng)我鼓足勇氣開始這個龐大的工作時，我決定要創(chuàng)建一個伽內(nèi)什象頭神的細(xì)節(jié)雕像，這樣會同時喚起他的神性。我想開始雕刻，做出心中從小到大見到過的伽內(nèi)什的形象，這使我的努力變得更加困難。但是就像我說過的那樣，“如果你認(rèn)為自己可以，那么你就可以”……然后我開始這次的制作旅程。

　　在開始建模之前，我瀏覽了大量關(guān)于伽內(nèi)什的圖片。之后我做了一些基本的草圖，最后想到了需要創(chuàng)建的模型。整個模型主要是在 瑪雅中完成的，如果我用ZBrush制作配飾上所有復(fù)雜的細(xì)節(jié)，我的工作可能會更加容易，但是我想要享受挑戰(zhàn)用瑪雅建模帶來的樂趣。

　　我做了一個立方體，然后慢慢地做出身體的形狀(圖01-02)。

　　圖01

　　圖02

　　得到了基本的T形姿勢后，我從肩膀的后面開始修復(fù)第二個設(shè)定的手臂，這種方法可以使手臂看起來不會那么的不協(xié)調(diào)(圖03)。

　　圖03

　　身體做好后，我開始集中做頭部，逐漸形成我心中想象的外形。

圖04

　　得到了較好的效果后，我做了一個基礎(chǔ)套索，把伽內(nèi)什設(shè)定為一個高興地跳舞的姿勢。為了正確的擺放手臂的位置，我做了一個圓柱體，然后做成了一根長笛，放在指間抓住(圖05-06)。

　　圖05

　　圖06

　　接下來就是做配飾。配飾是這次雕刻中最復(fù)雜的部分。從美學(xué)上講，我想把這些配飾做到完美(圖07-08)。

　　圖07

　　圖08

　　我把注意力放在了所有復(fù)雜的細(xì)節(jié)制作上，包括皇冠，戒指，武器，手鐲和鼻環(huán)等等(圖09-10)。

　　圖09

　　圖10

　　然后，我用Lattice工具把配飾添加到雕刻模型上(圖11-12)。

　　圖11

　　圖12

　　在瑪雅中完成所有建模后，我最后把整個網(wǎng)格輸入到ZBrush。我嘗試用Transpose Master來得到姿勢的節(jié)奏感和平衡感。我還在身體上添加了體積(圖13)。

　　圖13

　　由于要做帷帳和蛇的細(xì)節(jié)，我還做在建模上做了一些改動(圖14-16)。

　　圖14

　　圖15

　　圖16

　　做好了模型，我就開始在ZBrush中測試各種材質(zhì)，看哪一種材質(zhì)能與雕刻模型更好的匹配(圖17-18)。

　　圖17

　　圖18

　　最后我把材質(zhì)歸零為一個前瞻性的metacap，選擇了其中一個，因為我角色這個材質(zhì)給我一種平靜和微妙的感覺。我把它輸回瑪雅，開始制作描影器，這個描影器能模擬我在ZBrush中選擇的材質(zhì)(圖19)。

　　圖19

　　在瑪雅中做描影器的原因是，ZBrush中我沒有辦法靈活地控制照明。對我來說，在瑪雅軟件中控制照明要容易得多(圖20)。

　　圖20

　　同時我還制作了照明，只是選用了三點(diǎn)照明設(shè)定(圖21)。

　　圖21

　　在瑪雅和Photoshop軟件中做了一些扭曲后，我最后獲得了一開始想要的效果(圖22)。

　　圖22

　　接下來要做Photoshop中的合成工作了。我繪畫了幾種背景，看看那種背景與模型更合適(圖23-24)。

　　圖23

　　圖24

　　然后，為了獲得精神上的激情，我在背景上添加了Sanskrit verses(圖25)。

　　圖25

　　我了塑造出我心中美好的神靈，我還添加了光環(huán)(圖26)。

　　圖26