3Ds Max制作廢棄城市場景(4)

　　作者：Sebastien Czaja

　　使用軟件：3ds Max, Photoshop

　　簡介：

　　大家好!我是Sebastien Czaja,在過去的五年里,我一直在法國做建筑插畫師。，制作這幅圖片只是我個人的娛樂消遣，而且對我來說這確實是一件很愜意的事，我想盡自己所能把它完成。在這篇制作里你將會看到我是如何通過簡單，傳統(tǒng)的手法來完成的這個創(chuàng)作的。事實上，我更喜歡使用像3 dsmax這樣的3 D軟件，以及PS真這樣的繪畫軟件。

　　參考：

　　首先我必須得稱贊下了不起的藝術(shù)家Nicolas Bouvier，人稱Sparth,因為沒有他我的藝術(shù)概念我可能做不了這樣的圖片。他的作品，那些各式各樣的風(fēng)格、主題、構(gòu)造等，對我來說是都源源不斷的靈感，受到了Sparth其中一個設(shè)計理念——Acres city的刺激(圖.01)我決定試著做一個建筑項目，帶著污濁的痕跡，古老的城墻——古典建筑的背面。

　　圖.01

　　我開始在互聯(lián)網(wǎng)上搜索，想找找一些跟Acres接近的參考物體(圖.02)以方便我建模，因為，正如你們所看到的，概念之中有許多抽象的地方，我不知道怎么來解釋說明，我認(rèn)為，無論你做什么，有點好的參考，總能讓你有個好點的基礎(chǔ)。

　　圖.02

　　建模：

　　我采用3ds max來建模(圖.03)。我用多邊形編輯工具如Extrude, Bevel and Cut等工具,從些簡單的形狀開始，使用長方體來制作房子，樣條曲線來制作周圍角落的形狀。

　　圖.03

　　映射：

　　對這幅圖像我沒有使用UVW developer (沒有打開) (圖.04)。我計劃只在長方體內(nèi)使用UVWs。

　　圖.04

　　材料：

　　我使用V-Ray來渲染。材料方面(圖.05 - 06)，我喜歡用色彩校正，使飽和度靈活多變，得到獨立的光照。通常,所有的材料我都會用到反射，因為這樣會提供了一個比較均勻的制作。置于地面，我使用2 D位移，用來給巖石提供更多的空間。

　　圖.05

　　圖.06

　　復(fù)制：

　　我復(fù)制了不同的房屋(圖.07)，以提供最高景深的形象。然后我加入如樓梯之類的所有的小細(xì)節(jié)。

　　圖.07

　　視點

　　我希望我的視點能夠與Sparth的理念相匹配，但不會完全相同，因為我喜歡使用3 D，這樣能有更多難以捉摸的線條，帶上個人色彩(圖.08)。

　　圖.08

　　相機：

　　我用了一個帶小vignette效果的V-Ray相機來暗化邊緣，并集中在視點上。在一下設(shè)置的參數(shù)下，我迅速地按動快門和ISO，這樣會得到足夠昏暗，很有對比性的結(jié)果，但是昏暗的程度不要太多。(圖.09)。

　　圖.09

　　照明：

　　在場景中，我在指定的地方用了一個帶有V-Ray陰影的直接光照，這樣在陰影里制造一些模糊的效果。我也給陰影和光線著上顏色，達(dá)到寫真的效果，而不是一個照片般逼真的效果(圖10)。

　　圖10

　　渲染參數(shù)：

　　我選擇了抗鋸齒選項下的"in catmul”，使用了"linear workflow”的V-Ray，它可以讓你有一個比較均勻的效果。然后，我用了V-Ray通道渲染，這是后期制作中不可缺少的一步。這一階段，三維渲染會顯得很冰冷枯燥，而且又沒有任何感情色彩，不人性化，但是它會讓我有一個很好的視角、容積、規(guī)模和方向性的光照(圖.11)。

　　圖.11

　　在談?wù)撨M(jìn)入Photoshop制作之前，讓我們來看看通道渲染的效果(圖.12):

　　1.線框顏色:選擇各元素來 潤飾原料或者選擇獨立照明，

　　2.原始陰影:單獨分開地處理陰影，

　　3.深度:有沒有獲得合適的景深，

　　4.反射:處理每一格元素的反射。

　　圖.12

　　后期制作：

　　后期制作階段是這項制作中我最喜歡的一部分，因為它能讓我在圖像中體現(xiàn)個性。就像我之前提到的，在3D渲染之前，圖像會顯得很冰冷沒生機(圖.13)所以我決定破壞部分3D效果下過于完美的部分，使用2D在Photoshop中處理。

　　圖.13

　　首先，我在背景中設(shè)置了天空，同參考的藝術(shù)理念一致(圖.14)。然后我添加了一些新的元素到圖像中，來打破太過完美的3D渲染(圖.15)。使用textures and brushes，我在3D效果上繪制了一些看起來很臟的元素。順便說一句，一個非常實用的用來打破過于整齊的線條的工具就是：Eraser。

　　圖.14　　

　　圖.15

　　另一個重要的方面就是高光位(圖.16)，高光位會讓你得到更大的體積，即使是在有陰影的區(qū)域(用白畫筆涂繪的略不透明的陰影)。在這之后，我繪制了很多小的細(xì)節(jié)。

　　圖.16

　　到最后，我用略不透明的筆刷填加了一些薄霧，在各個元素上重復(fù)的做了幾次，然后在整個圖像上進(jìn)行相同的處理。我淡化整個畫面，輕輕的增加了一個顏色的平衡(在藍(lán)色和綠色上)，為了獲得更接近Sparth的圖像，并且將他的理念融入到我的制作中(圖.17)。

　　圖.17

　　完成!(圖.18)

　　圖.18

　　感謝你們的閱讀，非常高興很大家分享這個制作，希望能對你們有所幫助!