6-7 實(shí)戰(zhàn)調(diào)整數(shù)碼照片(4)

調(diào)整數(shù)碼照片的目的是為了在拍攝不足的前提下做些彌補(bǔ)，追求的是接近真實(shí)的畫面效果。 現(xiàn)在我們來講解一些用曲線來調(diào)整數(shù)碼照片的實(shí)例。開始前先復(fù)習(xí)一下曲線和直方圖中色階的內(nèi)容。
在曲線調(diào)整中，按照數(shù)學(xué)平面坐標(biāo)系來看，向下移動(dòng)可以看作是Y軸方向的減少，向上移動(dòng)可以看作是Y軸方向增加，往左移動(dòng)是X軸減少，往右移動(dòng)是X軸增加。那么從以前的幾種改變端點(diǎn)的操作中，我們可以得出下列結(jié)論。
1：以RGB綜合通道來說，如果縮短兩個(gè)端點(diǎn)在Y軸方向上的距離(將高光端點(diǎn)在Y軸減少，或?qū)�暗調(diào)端點(diǎn)在Y軸增加)，會(huì)導(dǎo)致直方圖中像素的亮度范圍變得狹窄，各種顏色的變化范圍也小，對(duì)比程度下降。過度調(diào)整將使圖像變得灰蒙蒙的。如下2圖。

2：以RGB綜合通道來說，如果縮短兩個(gè)端點(diǎn)在X軸方向上的距離(將高光端點(diǎn)在X軸減少，或?qū)�暗調(diào)端點(diǎn)在X軸增加)，會(huì)導(dǎo)致直方圖中像素亮度范圍被拉長(zhǎng)。過度調(diào)整將使大量像素聚集于0和255處而丟失中間調(diào)。畫面極亮極暗，顏色對(duì)比強(qiáng)烈。如下2圖。

3：以單獨(dú)的RGB通道來說，過度降低高光，或過度升高暗調(diào)，都會(huì)對(duì)整體亮度造成限制。使整體亮度最高值低于255，或最低值高于0。如下圖，過度降低藍(lán)色通道的高光影響了整體亮度的上限，在亮度直方圖靠近右端的地方出現(xiàn)了類似一刀切的效果。

大部分的數(shù)碼相機(jī)，都很難拍攝到充足的亮度范圍，尤其是暗調(diào)。這是因?yàn)�，由于電流的雜波干擾使得感光電子元件對(duì)黑色的感應(yīng)不平穩(wěn)，常造成“黑場(chǎng)下不去”的情況，就是說該黑的部分不夠黑。在直方圖中就表現(xiàn)為暗調(diào)部分缺失。而在陰雨天氣下拍攝的照片，很容易因?yàn)楣饩�不足而導(dǎo)致高光部分缺失。
這兩個(gè)因素和在一起，造成很多照片看上去顯得灰蒙蒙的，就如同我們上面的例子所使用的圖。如果打開直方圖，就會(huì)看到這樣的圖片色階范圍較為狹窄。那么我們就將色階范圍拉大，讓0和255都有一定像素存在。如下左圖。右圖是調(diào)整前的直方圖。

首先將高光點(diǎn)在X軸減少些許，暗調(diào)點(diǎn)在X軸增加些許，讓亮度直方圖達(dá)到全范圍，但注意不要過度以免造成端點(diǎn)像素堆積。這樣調(diào)整完后天空變得明亮了。但是整幅圖片給人一種過亮的感覺，這當(dāng)然和取景有關(guān)，天空占據(jù)畫面的大部分必然會(huì)造成整體偏亮。觀察直方圖也很容易看到，大量像素聚集在直方圖較亮的區(qū)域。
所以我們第二步在曲線中部建立一個(gè)控制點(diǎn)并減少它的Y軸，觀察直方圖中那片像素聚集區(qū)被拉長(zhǎng)了。這樣使得同樣數(shù)量的像素分布在更廣泛的亮度范圍內(nèi)，不再集中在一個(gè)小區(qū)域。并且是往暗調(diào)區(qū)域拉長(zhǎng)。如果再往高光拉長(zhǎng)(控制點(diǎn)Y軸增加)那就更亮了。
注意以上雖說是兩步，卻是合在一次的曲線調(diào)整操作里面的，而不是完成第一次調(diào)整后再次使用曲線進(jìn)行第二次調(diào)整。
還有不要造成控制點(diǎn)的認(rèn)識(shí)誤區(qū)，不要認(rèn)為控制點(diǎn)建立在暗調(diào)附近就是調(diào)整暗調(diào)，建立在高光附近就是調(diào)整高光。影響圖像的是曲線形態(tài)，控制點(diǎn)只是改變曲線形態(tài)用的。大家可以把下圖第二步的控制點(diǎn)在曲線上移動(dòng)，不管移到什么地方，只要曲線形態(tài)一致，圖像調(diào)整效果就一致。

再來看下左圖，和下右的直方圖。該如何調(diào)整呢？

我想，大家首先一定想到前面那種調(diào)整方法，就是將亮度范圍拉長(zhǎng)。沒錯(cuò)，前面那種方法對(duì)于數(shù)碼相片而言是最常用的方法了，可以說足夠應(yīng)付80%以上的情況。即使是一個(gè)幼兒都做得來，本教程既然名為大師之路，大家就不能滿足于這種“幼兒科技”。
我們首先來比較一下這張照片和上一張照片直方圖的不同。如下2圖，注意看比較兩者從高光區(qū)域往中間調(diào)區(qū)域過渡的情況�？梢钥闯銮罢哌^渡較為平緩，從高光往中間調(diào)區(qū)域逐漸平穩(wěn)上升。而后者則較為陡峭，在某一級(jí)亮度的時(shí)候有一個(gè)急劇的上升。這意味著什么？

如果結(jié)合本課前面部分展示的格爾木至拉薩的海拔圖就不難想象，這意味著如果提升高光部分，會(huì)造成大量像素整體提升。很容易形成像素在高光區(qū)域的合并現(xiàn)象。而合并現(xiàn)象會(huì)導(dǎo)致圖像的細(xì)節(jié)丟失。這種現(xiàn)象在攝影上稱為曝光過度。如下圖是兩幅圖片同樣處于曝光過度情況下的對(duì)比。為了讓效果明顯我們將背景設(shè)為黑色。

從上圖我們感覺左右兩邊的圖像在調(diào)整后都有曝光過度現(xiàn)象，高光區(qū)域的云彩都有一些細(xì)節(jié)丟失。但是右邊的效果更佳明顯�？雌饋硭坪踉谡{(diào)整曲線的時(shí)候，右邊調(diào)整的幅度大于左邊。其實(shí)不然，兩者都是將高光點(diǎn)設(shè)為輸入195，輸出255的位置。大家可以自己試試看。

那么為什么會(huì)覺得右邊曝光更過度呢，有3個(gè)因素：
1：兩者原始亮度色階分布不一樣，前面已經(jīng)分析過，右邊的色階在調(diào)整時(shí)候很容易產(chǎn)生高光像素合并現(xiàn)象。這從直方圖中可以看出。

2：兩者在圖像中，高光位置的分布情況不同，注意這里不是指直方圖，而是指圖像本身。仔細(xì)看兩者，左邊的高光點(diǎn)分布在畫面中大部分地方，遠(yuǎn)近的云彩都有高光點(diǎn)。而右邊圖像的高光點(diǎn)就集中在畫面的中部偏右。這樣一旦有曝光過度的現(xiàn)象，右圖由于高光點(diǎn)較為集中容易形成點(diǎn)狀的高光區(qū)，而左圖形成的是片狀的高光區(qū)。試想一下將100個(gè)發(fā)光的燈泡堆在一處或分散在一個(gè)區(qū)域內(nèi)，哪種看起來較亮？這就是人的視覺心理，也和人眼的生理結(jié)構(gòu)有關(guān)系，當(dāng)某一片區(qū)域很明亮?xí)r，感知其他區(qū)域的視覺神經(jīng)細(xì)胞會(huì)減弱采光功能。這也就是為什么在黑夜即使沒有路燈借著月光或星光也可以看清道路，但如果前方有車燈向你照射反而看不清了。
在一片黑暗地方加一小塊高光，或在一片高光區(qū)域加一小片黑暗。這種表現(xiàn)手法在設(shè)計(jì)構(gòu)圖中是很常用的。攝影取景也是，置于較黑暗背景下的主體顯得層次分明，特別突出。
要記住，直方圖只會(huì)告訴我們像素的數(shù)量卻不會(huì)指示分布的疏密程度。因此不要過度依賴直方圖，畢竟眼睛看上去舒服才是最重要的。

3：由于右圖在高光的云彩處，參雜有屬于暗調(diào)部分的電線桿和電線，因此它的曝光過度效果也更容易被察覺。很明顯電線被過度合并的高光部分所吞噬。這也是一種需要注意的情況：大片高光區(qū)域中的細(xì)微暗調(diào)，和大片暗調(diào)區(qū)域中的細(xì)微高光，都很容易在合并高光與合并暗調(diào)的調(diào)整中被吞噬。避免這種情況的方法就是如前一幅圖那樣，通過調(diào)整中間調(diào)拉長(zhǎng)高光或暗調(diào)區(qū)域的像素分布。

那么結(jié)合上面3個(gè)因素，我們就將圖像做以下調(diào)整。

是不是有人大呼上當(dāng)？說了半天分析了半天看得頭暈到最后這不是和前面那個(gè)曲線一樣嘛。呵呵，這不能怪我，正如同一種藥物可以針對(duì)多種疾病一樣，這種形狀的曲線我稱之為“高光萬能曲線”。只要是圖像中有較多的高光部分(約四分之三)而暗調(diào)只占少數(shù)的情況下，使用這種曲線都可以調(diào)整的很好。判斷圖像是否屬于這種類型也很簡(jiǎn)單，在直方圖中如果大部分像素聚集在中央右側(cè)，就說明大部分是較亮的像素。不過我們?cè)谇懊娴姆治鰧?duì)于以后還是有指導(dǎo)性意義的。大家可以比較一下使用自動(dòng)功能調(diào)整的效果。

注意，直方圖不能都以亮度色階為準(zhǔn)，有時(shí)候要以RGB色階為準(zhǔn)。這主要在畫面顏色較少且對(duì)比強(qiáng)烈的情況下。設(shè)想一下，如果圖像中高光部分偏紅，而綠色和藍(lán)色相對(duì)較少，那么在亮度色階中高光部分也是較低的。這種情形在圖像中色彩較少的情況下尤為突出。比如下左圖在亮度直方圖(如下中圖)中暗調(diào)部分就很少，就是因?yàn)榫G色和藍(lán)色在暗調(diào)成分不多。如果切換到如下右圖的RGB色階直方圖，就看的比較全面了。

那為什么前面不直接使用RGB方式呢？那是因?yàn)榍懊嫖覀円恢痹谥v解亮度，使用亮度直方圖容易理解。并且在大部分情況下亮度直方圖更實(shí)用，因?yàn)樗�符合大腦的思維方式。
那我們就使用曲線將上面那幅圖像調(diào)整一下，調(diào)整的原則還是一樣，讓全色階范圍充滿像素。如下左圖是參照RGB色階調(diào)整的，下右圖是參照亮度色階調(diào)整的，可以看出這時(shí)如果參照亮度色階調(diào)整會(huì)造成極大的誤差。

那么這幅圖像是否適用“高光萬能曲線”呢？不行，因?yàn)閳D像中的高光部分比例并不是很大(注意要以RGB色階直方圖為準(zhǔn))。如果使用那樣的曲線，會(huì)將本來屬于中間偏暗部分的磚墻變得偏暗。由于其分布面積大，在視覺上會(huì)造成比較明顯的黯淡感。如下2圖。

如下左圖，是在室內(nèi)燈光下拍攝的照片，有嚴(yán)重的色偏現(xiàn)象， 使用自動(dòng)顏色中的“查找深色與淺色”并開啟“對(duì)齊中性中間調(diào)”。這樣雖然糾正了色偏，但圖像看起來還是較灰，因此在RGB通道中適當(dāng)提升高光附近的亮度，同時(shí)維持暗調(diào)附近的亮度以免頭發(fā)陰影等暗調(diào)部分偏白(過亮)。
這種S形曲線的特點(diǎn)就是既可增強(qiáng)畫面對(duì)比又不會(huì)造成亮度合并。一般建立兩個(gè)控制點(diǎn)，類似如下第3圖，分別位于曲線整體長(zhǎng)度的四分之一(A點(diǎn))和四分之三(B點(diǎn))處。然后依據(jù)具體情況適當(dāng)移動(dòng)這兩個(gè)控制點(diǎn)。 一般來說，A點(diǎn)只適合上升，B點(diǎn)只適合下降。如果原圖像較暗，就維持A點(diǎn)基本不動(dòng)而上升B點(diǎn)。如果原圖像較亮則維持B點(diǎn)基本不動(dòng)而下降A(chǔ)點(diǎn)。如果圖像既不亮也不暗則可上升B點(diǎn)同時(shí)下降A(chǔ)點(diǎn)。不過在此種情況下應(yīng)優(yōu)先使用自動(dòng)顏色命令。

下 面是S形曲線的另一次應(yīng)用。照片是在登山及頂后拍攝的，可以看見蜿蜒的山路�，F(xiàn)在想要提高對(duì)比度。通過RGB色階直方圖可以看到像素亮度已經(jīng)布滿全色階范圍，那么此時(shí)如果采用合并高光或合并暗調(diào)的方法，會(huì)造成過于強(qiáng)烈的對(duì)比，且會(huì)損失很多高光(圖片上部的田野)及暗調(diào)(下部的樹木陰影)的細(xì)節(jié)。
如果細(xì)心觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)上右圖其實(shí)還有輕微的偏綠，但由于畫面中樹木占有很大的比例，這種偏綠反而能夠提高畫面的觀賞性。大家可以下降綠色試試看，盡管更真實(shí)但不一定更好看。我們調(diào)整的目的是真實(shí)性和觀賞性的結(jié)合，過分追求其中一個(gè)都是不平衡的。

數(shù)碼照片中�？吹饺宋锏念^發(fā)不是很黑，造成的原因既有環(huán)境光線的因素，也有攝像器材的因素。黑的不夠黑或白的不夠白，就容易給人一種不清晰不實(shí)在的感覺。這也就是為什么在調(diào)整數(shù)碼照片的時(shí)候常使用到提高高光和降低暗調(diào)的手法，就是為了消除這種感覺。
如下左圖是原圖，我們點(diǎn)擊曲線設(shè)置框中的“選項(xiàng)”按鈕，在出現(xiàn)的自動(dòng)顏色校正選項(xiàng)中選擇“增強(qiáng)單色對(duì)比度”，形成如下中圖的效果。下右圖是在前者的基礎(chǔ)上增加了“對(duì)齊中性中間調(diào)”選項(xiàng)�？梢钥吹浇�水從藍(lán)色變?yōu)榱司G色，夕陽映照在人物身上的光線也從偏紅變?yōu)榱似�金黃。“對(duì)齊中性中間調(diào)”選項(xiàng)將尋找圖像中平均接近的中間亮度作為中性色，因此它可以調(diào)整色偏。當(dāng)然，如同所有能夠調(diào)整色偏的方法一樣，都是一把雙刃劍，使用不當(dāng)也會(huì)造成色偏。
有關(guān)自動(dòng)顏色校正選項(xiàng)我們將在下節(jié)課程中介紹。大家可以先自己隨手試試各種選項(xiàng)的效果。

如下左圖，圖像色彩豐富，單獨(dú)的RGB通道中有著近乎相同的色階范圍，使用自動(dòng)功能后各通道達(dá)到最佳的亮度范圍，如下中圖。但是由于藍(lán)色通道原先在高光處分布較少(因?yàn)槭窍﹃?，這樣使用自動(dòng)功能后之后高光區(qū)域會(huì)略為偏藍(lán)，如下中圖背景的房子外墻。那么接下來就對(duì)背景的房子外墻使用白場(chǎng)設(shè)定。注意外墻上有較深的縫隙，不要將白場(chǎng)設(shè)定到那里去了。 嚴(yán)格來說這里的白場(chǎng)設(shè)定對(duì)圖像造成了損失，因?yàn)榉孔油鈮υ�先具有的縫隙調(diào)整后消失了。不過這對(duì)于照片主體影響不大，因此可以忽略。如果對(duì)主體影響較大則須謹(jǐn)慎。

下圖是給人的感覺是整體較亮，從亮度色階直方圖中可以看到大部分像素集中在高光區(qū)域。因此將曲線的中間調(diào)向下移動(dòng)，把色階的分布“拉平”一些。這樣看起來就較為舒適了。

下圖是用電腦攝像頭拍攝的照片。在使用自動(dòng)命令后，再將暗調(diào)部分下降一些，這樣深色的衣服更能襯托面部。然后做一個(gè)S型的調(diào)整。S型曲線的優(yōu)點(diǎn)前面已經(jīng)說過了，可以在不明顯造成高光合并和暗調(diào)合并的前提下增加明暗對(duì)比。

下左圖是在住宅小區(qū)拍攝的照片，下右圖是它的直方圖，從中我們看到大部分像素集中在偏暗調(diào)的區(qū)域，整個(gè)畫面顯得較暗。給人一種陰暗角落的感覺。

按照以前的做法，就是提升高光點(diǎn)，合并高光。雖然這樣做是可以提升整體的亮度，但是要注意亮度直方圖中高光點(diǎn)已經(jīng)有很多像素存在，觀察畫面中遠(yuǎn)處陽光下的景物已經(jīng)很亮，如果合并高光，就會(huì)造成這部分景物的像素大量合并，從而失去細(xì)節(jié)。如下左圖。因此我們提升中間調(diào)，使圖像在不合并高光的同時(shí)提高了畫面的亮度，直方圖中色階分布也趨于平穩(wěn)。此時(shí)照片給人一種陽光明媚的感覺，如下右圖。

在人像攝影中，常出現(xiàn)人物曝光不足(即沒有足夠的亮度)，或背景曝光過度的情況。在普通全自動(dòng)數(shù)碼相機(jī)上尤其突出。這通常是由于取景方式不正確或閃光燈使用不當(dāng)造成的。具體的成因和解決方法我們會(huì)在以后課程的數(shù)碼攝影常識(shí)中介紹。
針對(duì)這兩種情況，Photoshop專門提供了暗調(diào)/高光【圖像>調(diào)整>暗調(diào)/高光】工具來應(yīng)付，它可以很簡(jiǎn)單地修復(fù)曝光過度和曝光不足的情況。雖然它不屬于曲線工具，但因?yàn)閷?duì)于調(diào)整數(shù)碼照片很有用處，所以我們?cè)谶@里先簡(jiǎn)略示范一下使用效果。默認(rèn)的設(shè)置已足夠滿足大多數(shù)的需要，勾選“顯示其它選項(xiàng)”將會(huì)出現(xiàn)更為詳細(xì)的設(shè)定，詳細(xì)的使用方法將在以后課程中介紹。
如下是一幅人物曝光不足的照片，將暗調(diào)設(shè)為60%后的調(diào)整效果。前面例子中有一張照片和這張是在同一時(shí)刻拍攝的，知道是哪張嗎？

下面3圖是一個(gè)局部曝光過度的圖片，將高光調(diào)為40%后的效果。 由這兩個(gè)例子得知，這個(gè)工具的調(diào)整效果也并不是非常完美的。事實(shí)上曝光過度和曝光不足都很難在后期通過調(diào)整來修復(fù)。最佳的方法是：學(xué)習(xí)攝影知識(shí)，拍攝完美照片。

現(xiàn)在我們來總結(jié)一下用曲線調(diào)整數(shù)碼照片的心得體會(huì)。
風(fēng)景照如果在取景上偏重于天空，兩者比例經(jīng)常在2:1至4:1之間，屬于高光較多的圖像，可適當(dāng)合并高光并下降中間調(diào)。如果偏重于地面就屬于暗調(diào)較多的圖像，則適當(dāng)合并暗調(diào)并提升中間調(diào)。兩者都是為了加強(qiáng)對(duì)比并同時(shí)保留細(xì)節(jié)。
人物照重點(diǎn)大都在于人物的面部，其光影構(gòu)成較復(fù)雜，基本都包含了從高光到暗調(diào)的變化。高光的典型部位是眼白，也可參照此設(shè)置白場(chǎng)。暗調(diào)的典型部位是頭發(fā)陰影，可參照頭發(fā)陰影設(shè)置黑場(chǎng)。如果染了其他顏色的頭發(fā)，那就只好參照眼珠了。
還有一個(gè)要點(diǎn)是，白場(chǎng)的設(shè)定不應(yīng)在照片中造成大范圍的高光。因?yàn)樵谕瑯邮沁^度調(diào)整的情況下，過暗的圖像看起來比過亮的圖像要好些。這是由于人眼感光細(xì)胞分為兩種，而負(fù)責(zé)弱光感知的桿狀細(xì)胞數(shù)量約為負(fù)責(zé)強(qiáng)光感知的錐狀細(xì)胞的兩倍(一億三千萬和七百萬)。并且錐狀細(xì)胞在視網(wǎng)膜中央較為集中，而桿狀細(xì)胞平均分布在四周。因此若圖像中有較多高光區(qū)，眼睛需要來回掃視以獲得足夠信息，而若圖像中有較多暗調(diào)區(qū)，眼睛掃視的范圍和次數(shù)則相對(duì)較少。并且從色彩心理上來說，整體過亮的圖像往往令人有找不到重點(diǎn)的感覺，會(huì)引起煩躁，不愿多看。因此寧可暗些也不要亮些。大家去看看一些獲獎(jiǎng)的風(fēng)景攝影照片，大部分都具有較廣泛的暗調(diào)分布。

曲線調(diào)整的意義巨大，不僅對(duì)于Photoshop，對(duì)于其他圖像軟件甚至是視頻和三維軟件來說都有共通性。我們將Photoshop介紹得如此詳細(xì)，就是為了大家以后能夠在學(xué)習(xí)其他軟件的時(shí)候能夠平滑順暢地理解這些共同的特性。因此務(wù)必深刻理解好曲線。