6-7 實(shí)戰(zhàn)調(diào)整數(shù)碼照片

調(diào)整數(shù)碼照片的目的是為了在拍攝不足的前提下做些彌補(bǔ)，追求的是接近真實(shí)的畫面效果。 現(xiàn)在我們來講解一些用曲線來調(diào)整數(shù)碼照片的實(shí)例。開始前先復(fù)習(xí)一下曲線和直方圖中色階的內(nèi)容。
在曲線調(diào)整中，按照數(shù)學(xué)平面坐標(biāo)系來看，向下移動(dòng)可以看作是Y軸方向的減少，向上移動(dòng)可以看作是Y軸方向增加，往左移動(dòng)是X軸減少，往右移動(dòng)是X軸增加。那么從以前的幾種改變端點(diǎn)的操作中，我們可以得出下列結(jié)論。
1：以RGB綜合通道來說，如果縮短兩個(gè)端點(diǎn)在Y軸方向上的距離(將高光端點(diǎn)在Y軸減少，或?qū)嫡{(diào)端點(diǎn)在Y軸增加)，會(huì)導(dǎo)致直方圖中像素的亮度范圍變得狹窄，各種顏色的變化范圍也小，對(duì)比程度下降。過度調(diào)整將使圖像變得灰蒙蒙的。如下2圖。

2：以RGB綜合通道來說，如果縮短兩個(gè)端點(diǎn)在X軸方向上的距離(將高光端點(diǎn)在X軸減少，或?qū)嫡{(diào)端點(diǎn)在X軸增加)，會(huì)導(dǎo)致直方圖中像素亮度范圍被拉長(zhǎng)。過度調(diào)整將使大量像素聚集于0和255處而丟失中間調(diào)。畫面極亮極暗，顏色對(duì)比強(qiáng)烈。如下2圖。

3：以單獨(dú)的RGB通道來說，過度降低高光，或過度升高暗調(diào)，都會(huì)對(duì)整體亮度造成限制。使整體亮度最高值低于255，或最低值高于0。如下圖，過度降低藍(lán)色通道的高光影響了整體亮度的上限，在亮度直方圖靠近右端的地方出現(xiàn)了類似一刀切的效果。

大部分的數(shù)碼相機(jī)，都很難拍攝到充足的亮度范圍，尤其是暗調(diào)。這是因?yàn)�，由于電流的雜波干擾使得感光電子元件對(duì)黑色的感應(yīng)不平穩(wěn)，常造成“黑場(chǎng)下不去”的情況，就是說該黑的部分不夠黑。在直方圖中就表現(xiàn)為暗調(diào)部分缺失。而在陰雨天氣下拍攝的照片，很容易因?yàn)楣饩�不足而導(dǎo)致高光部分缺失。
這兩個(gè)因素和在一起，造成很多照片看上去顯得灰蒙蒙的，就如同我們上面的例子所使用的圖。如果打開直方圖，就會(huì)看到這樣的圖片色階范圍較為狹窄。那么我們就將色階范圍拉大，讓0和255都有一定像素存在。如下左圖。右圖是調(diào)整前的直方圖。

首先將高光點(diǎn)在X軸減少些許，暗調(diào)點(diǎn)在X軸增加些許，讓亮度直方圖達(dá)到全范圍，但注意不要過度以免造成端點(diǎn)像素堆積。這樣調(diào)整完后天空變得明亮了。但是整幅圖片給人一種過亮的感覺，這當(dāng)然和取景有關(guān)，天空占據(jù)畫面的大部分必然會(huì)造成整體偏亮。觀察直方圖也很容易看到，大量像素聚集在直方圖較亮的區(qū)域。
所以我們第二步在曲線中部建立一個(gè)控制點(diǎn)并減少它的Y軸，觀察直方圖中那片像素聚集區(qū)被拉長(zhǎng)了。這樣使得同樣數(shù)量的像素分布在更廣泛的亮度范圍內(nèi)，不再集中在一個(gè)小區(qū)域。并且是往暗調(diào)區(qū)域拉長(zhǎng)。如果再往高光拉長(zhǎng)(控制點(diǎn)Y軸增加)那就更亮了。
注意以上雖說是兩步，卻是合在一次的曲線調(diào)整操作里面的，而不是完成第一次調(diào)整后再次使用曲線進(jìn)行第二次調(diào)整。
還有不要造成控制點(diǎn)的認(rèn)識(shí)誤區(qū)，不要認(rèn)為控制點(diǎn)建立在暗調(diào)附近就是調(diào)整暗調(diào)，建立在高光附近就是調(diào)整高光。影響圖像的是曲線形態(tài)，控制點(diǎn)只是改變曲線形態(tài)用的。大家可以把下圖第二步的控制點(diǎn)在曲線上移動(dòng)，不管移到什么地方，只要曲線形態(tài)一致，圖像調(diào)整效果就一致。

再來看下左圖，和下右的直方圖。該如何調(diào)整呢？

我想，大家首先一定想到前面那種調(diào)整方法，就是將亮度范圍拉長(zhǎng)。沒錯(cuò)，前面那種方法對(duì)于數(shù)碼相片而言是最常用的方法了，可以說足夠應(yīng)付80%以上的情況。即使是一個(gè)幼兒都做得來，本教程既然名為大師之路，大家就不能滿足于這種“幼兒科技”。
我們首先來比較一下這張照片和上一張照片直方圖的不同。如下2圖，注意看比較兩者從高光區(qū)域往中間調(diào)區(qū)域過渡的情況�？梢钥闯銮罢哌^渡較為平緩，從高光往中間調(diào)區(qū)域逐漸平穩(wěn)上升。而后者則較為陡峭，在某一級(jí)亮度的時(shí)候有一個(gè)急劇的上升。這意味著什么？

如果結(jié)合本課前面部分展示的格爾木至拉薩的海拔圖就不難想象，這意味著如果提升高光部分，會(huì)造成大量像素整體提升。很容易形成像素在高光區(qū)域的合并現(xiàn)象。而合并現(xiàn)象會(huì)導(dǎo)致圖像的細(xì)節(jié)丟失。這種現(xiàn)象在攝影上稱為曝光過度。如下圖是兩幅圖片同樣處于曝光過度情況下的對(duì)比。為了讓效果明顯我們將背景設(shè)為黑色。

從上圖我們感覺左右兩邊的圖像在調(diào)整后都有曝光過度現(xiàn)象，高光區(qū)域的云彩都有一些細(xì)節(jié)丟失。但是右邊的效果更佳明顯�？雌饋硭坪踉谡{(diào)整曲線的時(shí)候，右邊調(diào)整的幅度大于左邊。其實(shí)不然，兩者都是將高光點(diǎn)設(shè)為輸入195，輸出255的位置。大家可以自己試試看。