6-7 實戰(zhàn)調整數(shù)碼照片(3)

如下左圖，圖像色彩豐富，單獨的RGB通道中有著近乎相同的色階范圍，使用自動功能后各通道達到最佳的亮度范圍，如下中圖。但是由于藍色通道原先在高光處分布較少(因為是夕陽)，這樣使用自動功能后之后高光區(qū)域會略為偏藍，如下中圖背景的房子外墻。那么接下來就對背景的房子外墻使用白場設定。注意外墻上有較深的縫隙，不要將白場設定到那里去了。 嚴格來說這里的白場設定對圖像造成了損失，因為房子外墻原先具有的縫隙調整后消失了。不過這對于照片主體影響不大，因此可以忽略。如果對主體影響較大則須謹慎。

下圖是給人的感覺是整體較亮，從亮度色階直方圖中可以看到大部分像素集中在高光區(qū)域。因此將曲線的中間調向下移動，把色階的分布“拉平”一些。這樣看起來就較為舒適了。

下圖是用電腦攝像頭拍攝的照片。在使用自動命令后，再將暗調部分下降一些，這樣深色的衣服更能襯托面部。然后做一個S型的調整。S型曲線的優(yōu)點前面已經說過了，可以在不明顯造成高光合并和暗調合并的前提下增加明暗對比。

下左圖是在住宅小區(qū)拍攝的照片，下右圖是它的直方圖，從中我們看到大部分像素集中在偏暗調的區(qū)域，整個畫面顯得較暗。給人一種陰暗角落的感覺。

按照以前的做法，就是提升高光點，合并高光。雖然這樣做是可以提升整體的亮度，但是要注意亮度直方圖中高光點已經有很多像素存在，觀察畫面中遠處陽光下的景物已經很亮，如果合并高光，就會造成這部分景物的像素大量合并，從而失去細節(jié)。如下左圖。因此我們提升中間調，使圖像在不合并高光的同時提高了畫面的亮度，直方圖中色階分布也趨于平穩(wěn)。此時照片給人一種陽光明媚的感覺，如下右圖。

在人像攝影中，常出現(xiàn)人物曝光不足(即沒有足夠的亮度)，或背景曝光過度的情況。在普通全自動數(shù)碼相機上尤其突出。這通常是由于取景方式不正確或閃光燈使用不當造成的。具體的成因和解決方法我們會在以后課程的數(shù)碼攝影常識中介紹。
針對這兩種情況，Photoshop專門提供了暗調/高光【圖像>調整>暗調/高光】工具來應付，它可以很簡單地修復曝光過度和曝光不足的情況。雖然它不屬于曲線工具，但因為對于調整數(shù)碼照片很有用處，所以我們在這里先簡略示范一下使用效果。默認的設置已足夠滿足大多數(shù)的需要，勾選“顯示其它選項”將會出現(xiàn)更為詳細的設定，詳細的使用方法將在以后課程中介紹。
如下是一幅人物曝光不足的照片，將暗調設為60%后的調整效果。前面例子中有一張照片和這張是在同一時刻拍攝的，知道是哪張嗎？

下面3圖是一個局部曝光過度的圖片，將高光調為40%后的效果。 由這兩個例子得知，這個工具的調整效果也并不是非常完美的。事實上曝光過度和曝光不足都很難在后期通過調整來修復。最佳的方法是：學習攝影知識，拍攝完美照片。

現(xiàn)在我們來總結一下用曲線調整數(shù)碼照片的心得體會。
風景照如果在取景上偏重于天空，兩者比例經常在2:1至4:1之間，屬于高光較多的圖像，可適當合并高光并下降中間調。如果偏重于地面就屬于暗調較多的圖像，則適當合并暗調并提升中間調。兩者都是為了加強對比并同時保留細節(jié)。
人物照重點大都在于人物的面部，其光影構成較復雜，基本都包含了從高光到暗調的變化。高光的典型部位是眼白，也可參照此設置白場。暗調的典型部位是頭發(fā)陰影，可參照頭發(fā)陰影設置黑場。如果染了其他顏色的頭發(fā)，那就只好參照眼珠了。
還有一個要點是，白場的設定不應在照片中造成大范圍的高光。因為在同樣是過度調整的情況下，過暗的圖像看起來比過亮的圖像要好些。這是由于人眼感光細胞分為兩種，而負責弱光感知的桿狀細胞數(shù)量約為負責強光感知的錐狀細胞的兩倍(一億三千萬和七百萬)。并且錐狀細胞在視網(wǎng)膜中央較為集中，而桿狀細胞平均分布在四周。因此若圖像中有較多高光區(qū)，眼睛需要來回掃視以獲得足夠信息，而若圖像中有較多暗調區(qū)，眼睛掃視的范圍和次數(shù)則相對較少。并且從色彩心理上來說，整體過亮的圖像往往令人有找不到重點的感覺，會引起煩躁，不愿多看。因此寧可暗些也不要亮些。大家去看看一些獲獎的風景攝影照片，大部分都具有較廣泛的暗調分布。

曲線調整的意義巨大，不僅對于Photoshop，對于其他圖像軟件甚至是視頻和三維軟件來說都有共通性。我們將Photoshop介紹得如此詳細，就是為了大家以后能夠在學習其他軟件的時候能夠平滑順暢地理解這些共同的特性。因此務必深刻理解好曲線。