6-7 實(shí)戰(zhàn)調(diào)整數(shù)碼照片(2)

那么為什么會(huì)覺(jué)得右邊曝光更過(guò)度呢，有3個(gè)因素：
1：兩者原始亮度色階分布不一樣，前面已經(jīng)分析過(guò)，右邊的色階在調(diào)整時(shí)候很容易產(chǎn)生高光像素合并現(xiàn)象。這從直方圖中可以看出。

2：兩者在圖像中，高光位置的分布情況不同，注意這里不是指直方圖，而是指圖像本身。仔細(xì)看兩者，左邊的高光點(diǎn)分布在畫(huà)面中大部分地方，遠(yuǎn)近的云彩都有高光點(diǎn)。而右邊圖像的高光點(diǎn)就集中在畫(huà)面的中部偏右。這樣一旦有曝光過(guò)度的現(xiàn)象，右圖由于高光點(diǎn)較為集中容易形成點(diǎn)狀的高光區(qū)，而左圖形成的是片狀的高光區(qū)。試想一下將100個(gè)發(fā)光的燈泡堆在一處或分散在一個(gè)區(qū)域內(nèi)，哪種看起來(lái)較亮？這就是人的視覺(jué)心理，也和人眼的生理結(jié)構(gòu)有關(guān)系，當(dāng)某一片區(qū)域很明亮?xí)r，感知其他區(qū)域的視覺(jué)神經(jīng)細(xì)胞會(huì)減弱采光功能。這也就是為什么在黑夜即使沒(méi)有路燈借著月光或星光也可以看清道路，但如果前方有車(chē)燈向你照射反而看不清了。
在一片黑暗地方加一小塊高光，或在一片高光區(qū)域加一小片黑暗。這種表現(xiàn)手法在設(shè)計(jì)構(gòu)圖中是很常用的。攝影取景也是，置于較黑暗背景下的主體顯得層次分明，特別突出。
要記住，直方圖只會(huì)告訴我們像素的數(shù)量卻不會(huì)指示分布的疏密程度。因此不要過(guò)度依賴直方圖，畢竟眼睛看上去舒服才是最重要的。

3：由于右圖在高光的云彩處，參雜有屬于暗調(diào)部分的電線桿和電線，因此它的曝光過(guò)度效果也更容易被察覺(jué)。很明顯電線被過(guò)度合并的高光部分所吞噬。這也是一種需要注意的情況：大片高光區(qū)域中的細(xì)微暗調(diào)，和大片暗調(diào)區(qū)域中的細(xì)微高光，都很容易在合并高光與合并暗調(diào)的調(diào)整中被吞噬。避免這種情況的方法就是如前一幅圖那樣，通過(guò)調(diào)整中間調(diào)拉長(zhǎng)高光或暗調(diào)區(qū)域的像素分布。

那么結(jié)合上面3個(gè)因素，我們就將圖像做以下調(diào)整。

是不是有人大呼上當(dāng)？說(shuō)了半天分析了半天看得頭暈到最后這不是和前面那個(gè)曲線一樣嘛。呵呵，這不能怪我，正如同一種藥物可以針對(duì)多種疾病一樣，這種形狀的曲線我稱之為“高光萬(wàn)能曲線”。只要是圖像中有較多的高光部分(約四分之三)而暗調(diào)只占少數(shù)的情況下，使用這種曲線都可以調(diào)整的很好。判斷圖像是否屬于這種類型也很簡(jiǎn)單，在直方圖中如果大部分像素聚集在中央右側(cè)，就說(shuō)明大部分是較亮的像素。不過(guò)我們?cè)谇懊娴姆治鰧?duì)于以后還是有指導(dǎo)性意義的。大家可以比較一下使用自動(dòng)功能調(diào)整的效果。

注意，直方圖不能都以亮度色階為準(zhǔn)，有時(shí)候要以RGB色階為準(zhǔn)。這主要在畫(huà)面顏色較少且對(duì)比強(qiáng)烈的情況下。設(shè)想一下，如果圖像中高光部分偏紅，而綠色和藍(lán)色相對(duì)較少，那么在亮度色階中高光部分也是較低的。這種情形在圖像中色彩較少的情況下尤為突出。比如下左圖在亮度直方圖(如下中圖)中暗調(diào)部分就很少，就是因?yàn)榫G色和藍(lán)色在暗調(diào)成分不多。如果切換到如下右圖的RGB色階直方圖，就看的比較全面了。

那為什么前面不直接使用RGB方式呢？那是因?yàn)榍懊嫖覀円恢痹谥v解亮度，使用亮度直方圖容易理解。并且在大部分情況下亮度直方圖更實(shí)用，因?yàn)樗洗竽X的思維方式。
那我們就使用曲線將上面那幅圖像調(diào)整一下，調(diào)整的原則還是一樣，讓全色階范圍充滿像素。如下左圖是參照RGB色階調(diào)整的，下右圖是參照亮度色階調(diào)整的，可以看出這時(shí)如果參照亮度色階調(diào)整會(huì)造成極大的誤差。

那么這幅圖像是否適用“高光萬(wàn)能曲線”呢？不行，因?yàn)閳D像中的高光部分比例并不是很大(注意要以RGB色階直方圖為準(zhǔn))。如果使用那樣的曲線，會(huì)將本來(lái)屬于中間偏暗部分的磚墻變得偏暗。由于其分布面積大，在視覺(jué)上會(huì)造成比較明顯的黯淡感。如下2圖。

如下左圖，是在室內(nèi)燈光下拍攝的照片，有嚴(yán)重的色偏現(xiàn)象， 使用自動(dòng)顏色中的“查找深色與淺色”并開(kāi)啟“對(duì)齊中性中間調(diào)”。這樣雖然糾正了色偏，但圖像看起來(lái)還是較灰，因此在RGB通道中適當(dāng)提升高光附近的亮度，同時(shí)維持暗調(diào)附近的亮度以免頭發(fā)陰影等暗調(diào)部分偏白(過(guò)亮)。
這種S形曲線的特點(diǎn)就是既可增強(qiáng)畫(huà)面對(duì)比又不會(huì)造成亮度合并。一般建立兩個(gè)控制點(diǎn)，類似如下第3圖，分別位于曲線整體長(zhǎng)度的四分之一(A點(diǎn))和四分之三(B點(diǎn))處。然后依據(jù)具體情況適當(dāng)移動(dòng)這兩個(gè)控制點(diǎn)。 一般來(lái)說(shuō)，A點(diǎn)只適合上升，B點(diǎn)只適合下降。如果原圖像較暗，就維持A點(diǎn)基本不動(dòng)而上升B點(diǎn)。如果原圖像較亮則維持B點(diǎn)基本不動(dòng)而下降A(chǔ)點(diǎn)。如果圖像既不亮也不暗則可上升B點(diǎn)同時(shí)下降A(chǔ)點(diǎn)。不過(guò)在此種情況下應(yīng)優(yōu)先使用自動(dòng)顏色命令。

下 面是S形曲線的另一次應(yīng)用。照片是在登山及頂后拍攝的，可以看見(jiàn)蜿蜒的山路�，F(xiàn)在想要提高對(duì)比度。通過(guò)RGB色階直方圖可以看到像素亮度已經(jīng)布滿全色階范圍，那么此時(shí)如果采用合并高光或合并暗調(diào)的方法，會(huì)造成過(guò)于強(qiáng)烈的對(duì)比，且會(huì)損失很多高光(圖片上部的田野)及暗調(diào)(下部的樹(shù)木陰影)的細(xì)節(jié)。
如果細(xì)心觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)上右圖其實(shí)還有輕微的偏綠，但由于畫(huà)面中樹(shù)木占有很大的比例，這種偏綠反而能夠提高畫(huà)面的觀賞性。大家可以下降綠色試試看，盡管更真實(shí)但不一定更好看。我們調(diào)整的目的是真實(shí)性和觀賞性的結(jié)合，過(guò)分追求其中一個(gè)都是不平衡的。

數(shù)碼照片中�？吹饺宋锏念^發(fā)不是很黑，造成的原因既有環(huán)境光線的因素，也有攝像器材的因素。黑的不夠黑或白的不夠白，就容易給人一種不清晰不實(shí)在的感覺(jué)。這也就是為什么在調(diào)整數(shù)碼照片的時(shí)候常使用到提高高光和降低暗調(diào)的手法，就是為了消除這種感覺(jué)。
如下左圖是原圖，我們點(diǎn)擊曲線設(shè)置框中的“選項(xiàng)”按鈕，在出現(xiàn)的自動(dòng)顏色校正選項(xiàng)中選擇“增強(qiáng)單色對(duì)比度”，形成如下中圖的效果。下右圖是在前者的基礎(chǔ)上增加了“對(duì)齊中性中間調(diào)”選項(xiàng)�？梢钥吹浇畯乃{(lán)色變?yōu)榱司G色，夕陽(yáng)映照在人物身上的光線也從偏紅變?yōu)榱似瘘S。“對(duì)齊中性中間調(diào)”選項(xiàng)將尋找圖像中平均接近的中間亮度作為中性色，因此它可以調(diào)整色偏。當(dāng)然，如同所有能夠調(diào)整色偏的方法一樣，都是一把雙刃劍，使用不當(dāng)也會(huì)造成色偏。
有關(guān)自動(dòng)顏色校正選項(xiàng)我們將在下節(jié)課程中介紹。大家可以先自己隨手試試各種選項(xiàng)的效果。