ps大師之路：設(shè)定圖層樣式(轉(zhuǎn)載）(4)

-

圖層樣式可以存儲到樣式調(diào)板中，也可以由樣式調(diào)板中直接應(yīng)用，通過復(fù)制粘貼的方法還可以將其應(yīng)用到多個圖層上。具體的方法在課程#05章節(jié)中已經(jīng)提到過。為了方便講解，以下將圖層中用來應(yīng)用圖層樣式的內(nèi)容稱為“物體”。

1024投影應(yīng)該算是最經(jīng)常被使用的一種樣式，它使物體產(chǎn)生一種“升高”的感覺。設(shè)定如下左圖，效果如下右圖。陰影這個“化妝層”是位于物體之下的。其中的混合模式?jīng)Q定陰影與下級圖層的混合方式(默認(rèn)為正片疊底)，混合模式右方的黑色色塊是投影的顏色，單擊可開啟拾色器。在設(shè)定投影的時候，鼠標(biāo)可以在圖像中拖動更改陰影的位置。
不透明度就如同圖層不透明度一樣，但只對投影這個“化妝層”有效。
角度指的是光線投射的方向，如下左圖中，圓圈中有一個從左上方到圓心的線段，這就表示光線是從左上方射下的，那么投影應(yīng)該產(chǎn)生在右下方，這與下右圖中的情況是吻合的。
距離就是投影的陰影與物體的距離，距離設(shè)置得大，物體就給人一種漂浮的感覺，似乎距離地面很高。
擴(kuò)展決定陰影的濃重程度，如果設(shè)置的過大會造成陰影的邊緣過于生硬，一般來說他的取值不宜超過下方大小的取值。
大小決定陰影的擴(kuò)散程度，數(shù)值越高則陰影擴(kuò)散的范圍越大，同時陰影邊緣羽化的效果也越大，看起來就越模糊，陰影形狀就越不明顯。一般來說，距離增大的同時大小也要增大，因為距離地面越高的物體，它的投影除了越遠(yuǎn)外，也應(yīng)該越模糊。
如果改變等高線引起陰影鋸齒，可以開啟消除鋸齒選項。
增加雜色比例可以減少陰影所使用的色彩數(shù)量，但同時會使陰影顆�；�。它主要應(yīng)用在需要用較少的色彩來表現(xiàn)陰影的時候，如網(wǎng)頁輸出。
有關(guān)使用全局光、等高線將稍后介紹。

-

1025內(nèi)陰影和投影在選項上是非常相近的(除了沒有挖空投影)。它使物體產(chǎn)生一種“下陷”的感覺。因此它的層次比物體要高。其中的阻塞選項與投影中的擴(kuò)展選項作用是類似的。

-

1026外發(fā)光在物體外緣產(chǎn)生發(fā)光效果，發(fā)光的方向就是從內(nèi)向外，因此沒有光線角度的選項。可以認(rèn)為它的層次要低于物體。這種效果其實有點類似我們以前將選區(qū)羽化后填充所得到的效果，事實上陰影和發(fā)光這這兩類效果就是用類似羽化的方法來產(chǎn)生效果的。設(shè)定如下左圖，相應(yīng)的效果如下中圖(為突出效果使用了黑色背景)。
除了使用單種顏色來發(fā)光以外，還可以用漸變色作為發(fā)光的顏色，如下右圖就是使用了紅色到黃色的漸變來發(fā)光(為突出效果，將字體顏色設(shè)為與背景相同的黑色)。
使用“柔和”方法產(chǎn)生的發(fā)光效果較為平緩，而“精確”方法產(chǎn)生的發(fā)光效果較為強(qiáng)烈并且邊緣生硬。

--

1027內(nèi)發(fā)光從物體的邊緣向內(nèi)部產(chǎn)生發(fā)光效果，層次高于物體。其他選項同外發(fā)光相同。如果將“源”改為居中的話，則原先的“從邊緣向內(nèi)”的發(fā)光方向?qū)⒆優(yōu)?ldquo;從內(nèi)向邊緣”發(fā)光。他們的效果區(qū)別是，“從邊緣向內(nèi)”方向的時候，物體的邊緣總是先發(fā)光，逐漸向中間區(qū)域靠攏。而“從內(nèi)向邊緣”則反其道而行之，物體的中間區(qū)域總是先發(fā)光，然后才逐漸向邊緣擴(kuò)散。
這樣造成的直接感覺是，邊緣方式下總能清晰看到物體的邊緣輪廓(如下中圖)，而居中方式下�？床磺暹吔绲妮喞�(如下右圖)。

--

1028斜面和浮雕適合用來營造立體感。使物體看上去不再是平面而是具有一定的體積。下右圖中的“斜”字效果如下左圖；“浮”字在此基礎(chǔ)上將陰影部分的暗調(diào)不透明度下降為40%；而“雕”字的效果則是將方向改為了“下”，形成一種下沉的效果；“面”字的效果是將樣式設(shè)為“外斜面”，方法設(shè)為“雕刻柔和”。“化妝”層次大部分是高于物體的(“面”字效果則低于物體)。
其余的各個選項與我們之前接觸過的內(nèi)容大同小異，不必一一列舉，大家可以嘗試自己調(diào)整觀察效果。

-

1029斜面和浮雕具有兩個副選項，分別是等高線和紋理。等高線可以改變浮雕部分的形態(tài)，紋理則可以為物體加上凹凸質(zhì)感�？赏ㄟ^縮放及深度來控制凹凸感的程度。如下各圖所示。需要注意的是：用來作為紋理的圖案將被轉(zhuǎn)為灰度后才作用于物體。較深的灰度部位將形成下凹感。如果選中“反相”可將凸凹區(qū)域互換。

--

1030光澤為物體添加上一種凌亂的皺褶反光感，類似于絲綢的表面。其原理是將物體復(fù)制兩份，在內(nèi)部進(jìn)行重疊處理，如下圖就是將“光澤”二字復(fù)制兩份，然后依據(jù)角度和距離進(jìn)行重疊。大家可先按照下圖進(jìn)行設(shè)置，然后左右拉動“距離”滑桿就會看到。對效果影響最大的是“等高線”選項。

-

1031顏色疊加、漸變疊加、圖案疊加的設(shè)置和效果就與我們以前學(xué)習(xí)過的填充圖層(填充圖層可通過【圖層_新建填充圖層】建立)相同。大家自己動手嘗試即可。它們的層次都高于物體。
需要注意的是它們?nèi)�者之間存在著遮擋覆蓋關(guān)系，顏色疊加的層次最高，漸變疊加其次，圖案疊加的層次最低。這就引發(fā)出一個問題：圖案疊加的效果可能被漸變疊加遮擋而不可見，同樣的顏色疊加也可能遮擋掉漸變和圖案的效果。
在疊加一個灰度漸變后，文字呈現(xiàn)灰度漸變效果，但在疊加了紅色之后，漸變的效果被遮擋，結(jié)果我們只能看到一個紅色的文字。如果在顏色疊加的設(shè)置中將混合模式從“正常”改為“正片疊底”的話，就可以看到紅色與灰度漸變很好地融合在了一起，產(chǎn)生了從紅色到黑色的漸變效果。當(dāng)然，即使不更改顏色疊加的混合模式，只是下降顏色疊加的不透明度也可以令兩者產(chǎn)生融合效果。如下圖各個綠色箭頭所指處。
一般來說，當(dāng)同時應(yīng)用到顏色疊加和漸變疊加時，都應(yīng)將顏色疊加的混合模式改為“正片疊底”以實現(xiàn)與漸變的融合，此外“濾色”、“疊加”模式也較常用。

1032當(dāng)大家看到上圖中第二行所示的正片疊底混合模式時，也許會有一個想法，那就是從實際效果來看，紅色與灰度漸變以正片疊底模式融合的結(jié)果是產(chǎn)生了一種紅色到黑色的漸變。既然如此，似乎沒有必要同時使用顏色疊加和漸變疊加，而只需要設(shè)定一個從紅色到黑色的漸變樣式(設(shè)定方法參考《09_自定義漸變》)，然后用作漸變疊加不就可以了嗎？換句話說，上圖中顏色與漸變的混合效果，其實只需要單獨使用漸變就可以代替了。
從最終所體現(xiàn)的畫面效果上來說，這樣想是沒有錯的，只使用一種疊加自然比使用兩種疊加來的省事。不過如果結(jié)合實際說的話，這樣做反而更麻煩。這里所說的麻煩是指后期修改上的麻煩，試想，如果要將最終效果從紅黑漸變改為藍(lán)黑漸變，就需要重新修改漸變樣式，可預(yù)見的步驟至少有3步：單擊漸變條進(jìn)入漸變編輯、選定色標(biāo)、在拾色器中拾取新顏色�，F(xiàn)在看下左圖所示，從紅黑漸變到藍(lán)黑漸變的更改并不涉及修改漸變樣式，而只需在顏色疊加中將紅色改為藍(lán)色即可。從步驟上來說只需要一步即可實現(xiàn)對最終效果的修改。
這樣做節(jié)省的步驟還不止是兩步呢，之前所說的3步是建立在只需要修改一個色標(biāo)的前提下的，如果有多個色標(biāo)需要修改就要重復(fù)選擇色標(biāo)、拾取顏色的操作。而下左圖的灰度漸變樣式并不是單一的從純黑到純白，在中間還有兩個色標(biāo)存在。在這種情況下，如果不利用顏色疊加，而完全依靠漸變疊加來實現(xiàn)的話，在修改漸變樣式的時候就很麻煩。且下左圖中紅色箭頭所指的色標(biāo)還是一個中間灰度，這樣為了確保效果完美，我們必須拾取符合這個中間灰度的紅色或藍(lán)色，也就是說要拾取兩種不同深淺的紅色或藍(lán)色。從這個例子看來，綜合使用顏色疊加與漸變疊加來實現(xiàn)漸變是比較明智的。但要注意漸變樣式中的色標(biāo)應(yīng)全部由灰度色組成，這樣才能與顏色疊加產(chǎn)生最好的融合效果。
當(dāng)然，如果你是一個富有挑戰(zhàn)精神且有足夠耐心的人，完全可以純粹通過修改漸變樣式來達(dá)到目的，那么就請嘗試如下右圖所示，將一個灰度基調(diào)漸變改為綠色基調(diào)，這里可是需要修改25個色標(biāo)的哦。如果還不夠過癮，可繼續(xù)嘗試將它改為紅色基調(diào)、藍(lán)色基調(diào)、紫色基調(diào)……

-

圖案疊加與漸變疊加的關(guān)系也同上述類似，圖案疊加的效果可能會被漸變疊加所遮擋，前提條件是漸變完全不透明且混合模式為“正常”。注意這里所指的不透明包含兩個方面，一是如顏色疊加設(shè)置中那樣的整體不透明度設(shè)定。再就是別忘了漸變樣式本身就可通過設(shè)置不透明度色標(biāo)以實現(xiàn)半透明。

1033描邊效果在物體邊緣產(chǎn)生圍繞效果，如果“位置”選擇為外部則層次低于物體，由內(nèi)部向四周的透明區(qū)域擴(kuò)張，使得整體面積變大。為內(nèi)部時則層次高于物體，由四周向內(nèi)部擴(kuò)張并遮擋物體，整體面積保持不變。描邊的粗細(xì)可通過大小選項來改變，單位為像素。混合模式與不透明度的作用就不再重復(fù)介紹了。
除了用單一的顏色來描邊外，也可以使用漸變和圖案(包括自定義圖案)來描邊。

-

現(xiàn)在來講解一下什么是全局光。有一些樣式與光照角度有關(guān)，如投影、斜面浮雕等。那么為了保持整體一致性，Photoshop默認(rèn)將圖像中所有圖層的所有樣式設(shè)置為同樣的光照角度，如下左圖，我們分3個圖層建立3個與光照角度有關(guān)的樣式，壹和貳是投影樣式，叁是斜面浮雕樣式。默認(rèn)情況下3者的光照角度相同，光源都是位于左上角。
在全局光的作用下，如果更改了其中任何一個樣式中的光照角度，所有圖層中的所有樣式將隨之更改，如下中圖。大家可隨意將其中一個的光源改為右下角，就會看到3者的光源位置都發(fā)生了改變。
取消全局光選項后，則可以如下右圖那樣設(shè)定不同的光源位置。并且不受其他樣式更改的影響。

--

等高線是比較特殊的設(shè)定，它對有漸隱過渡特點的樣式有效。比如投影就是從最初的濃重到后來的淡化，發(fā)光也是一個從濃重到淡化的過程。等高線可以改變漸隱過程中的變化順序。以下左圖的內(nèi)陰影為例說明。大家先看下右圖中展示的曲線圖，與我們在學(xué)習(xí)曲線時候看過的差不多。按照以前的知識來說，第一個曲線圖是沒有調(diào)整效果的，第二個和第三個曲線則合并了亮度。
內(nèi)陰影是從周圍出發(fā)向中心漸隱過渡，也就是從圖中的紅圈開始沿紅色箭頭漸隱到綠圈結(jié)束。那么在出發(fā)時候(紅圈處)陰影應(yīng)為最濃重，逐漸淡化直至綠圈消失。左部正常的等高線使陰影正常過渡。中部的等高線則使陰影濃重的區(qū)域增加，可以按照以前的知識理解為“合并了出發(fā)點”，使一些原來處于淡化過程中的區(qū)域被強(qiáng)行合并到出發(fā)點的原始濃重狀態(tài)。因此看上去陰影變重了，就如同以前曲線中看到的高光(或暗調(diào))區(qū)域合并導(dǎo)致圖像變亮(或變暗)一樣。
如果沒有掌握曲線命令的使用，或跳躍課程直接觀看本章節(jié)，則現(xiàn)在一定不知所云，那就請回到曲線所在的#06章節(jié)學(xué)習(xí)吧。

-