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Photoshop手繪教程:唯美的人物插畫(huà)(3)

來(lái)源：未知作者：bbs.16xx8.com 學(xué)習(xí)：7067人次

作者:建帆作者：佚名　出處:

本教程作者不僅分享了如何繪制一幅唯美的人物插畫(huà)，而且還非常詳細(xì)的介紹了自己如何創(chuàng)作及完成作品的思路。這些都是非常難得的，因?yàn)樵瓌?chuàng)的過(guò)程中，難免會(huì)有一些缺陷，如畫(huà)面中背景太空洞等，這些都需要隨時(shí)做一些調(diào)整。教程中作者詳述了很多這種缺陷的修復(fù)方法，同時(shí)還加上了自己創(chuàng)作的寶貴經(jīng)驗(yàn)，非常值得學(xué)習(xí)和借鑒。

最終效果

1、下面這幅是最原先的想法。隨意畫(huà)出來(lái)。不在呼起稿如何，我要先確定的是畫(huà)面的構(gòu)圖。

2、再建一層選疊加模式，添加一個(gè)大漸變，整個(gè)畫(huà)面的基本色。這是JF最原先腦海里出現(xiàn)的色。

3、畫(huà)著畫(huà)著，覺(jué)得后面那堵墻太堵氣了，畫(huà)面太壓了。不透氣。又新建了一層把背景改畫(huà)成樹(shù)林。這時(shí)就要多構(gòu)成多對(duì)比。當(dāng)你覺(jué)得這個(gè)想法有問(wèn)題或是錯(cuò)的時(shí)候就不要一根筋的死畫(huà)下去，要馬上放掉它。改了它。以下兩種想法的對(duì)比。

4、以下面圖里的三幅圖為準(zhǔn)，第一幅背景只有高大的樹(shù)干，覺(jué)得空了。注意別讓畫(huà)面空了。所以也放棄，第二幅剛說(shuō)過(guò)的太壓了，如果只有大面積的墻體就沒(méi)有了豐富的內(nèi)容。于是最后選取了兩幅圖的結(jié)合，以下圖里的第三幅，有了層次和情景內(nèi)容，這幅圖的基本構(gòu)圖就大至上ok了。細(xì)致的內(nèi)容都是后面繪制過(guò)程中畫(huà)上去的。剛開(kāi)始不要去再意細(xì)致的東西，你要確保的是你整個(gè)畫(huà)面的表達(dá)，和構(gòu)圖還有氣氛。最原先的想法和最后成稿是太不相同的。

5、結(jié)束完第一部份確定好構(gòu)圖后，開(kāi)始著手色彩與細(xì)節(jié)。

6、按原先的思路，整幅畫(huà)是以綠色為主調(diào)的，但是不能讓它太單調(diào)了，適當(dāng)?shù)奶砑右恍┢渌�，使�?huà)面更有變化與活力。想讓這條小溪清澈和有倒影，先把它涂成了墨綠。

7、縮小視圖，這樣就能看清大感覺(jué)還有前后虛實(shí)感有沒(méi)有突現(xiàn)，這一階段，是以縮小圖案來(lái)畫(huà)大感覺(jué)直到到位為止。先調(diào)整了一下色彩，使畫(huà)面保持虛實(shí)，為了避免畫(huà)面過(guò)于沉重，盡量不使用黑色或過(guò)于深沉的色彩。受環(huán)境的影響，每種事物都不可能整體保持原色，必有部份必定是和環(huán)境色相呼應(yīng)，有些人的作品總是沒(méi)法把人物跟場(chǎng)景容和的原因，也是在此沒(méi)有應(yīng)用好。在陰影的部位色彩處理上，可以用偏灰的淡彩。而不使用事物原色的深色系，不能太死板了。如圖中的紫和樹(shù)陰的地方，都是偏灰的色彩，讓畫(huà)面保持有一種氣息，空氣！這些陰影部位的色彩，并不是隨意加的，要注意在選取同色或互補(bǔ)時(shí)，最后表現(xiàn)出來(lái)的不能偏離了事物本身的色彩。

在這樣視圖縮小的圖中，開(kāi)始用大筆觸一筆筆畫(huà)出物體基本形體。樹(shù)葉、石頭、人物等，把光影更突現(xiàn)出來(lái)。

8、完成了大致色彩后，開(kāi)始了要用心的階段。如果沒(méi)有以下階段就完成的作品，那就只能算涂鴉。汪中求寫(xiě)過(guò)一本管理學(xué)的書(shū)叫《細(xì)節(jié)決定成敗》。我想插畫(huà)也是如此，一張插畫(huà)的細(xì)節(jié)很關(guān)鍵。而這樣的細(xì)節(jié)如何算細(xì)致的程度那就按個(gè)人而定。但起碼你要讓人覺(jué)得這張畫(huà)是能耐看的，能讓看者停留多幾秒時(shí)間甚至更長(zhǎng)時(shí)間，而不是一眼就過(guò)。也有作品細(xì)節(jié)上并不是細(xì)致的，但是它的色彩處理上也可以讓人留連忘返。

回正題，放大畫(huà)面，在剛剛縮小的視圖中畫(huà)好的大致畫(huà)面開(kāi)始細(xì)節(jié)刻畫(huà)。個(gè)人習(xí)慣從畫(huà)面最遠(yuǎn)處畫(huà)起，新建一層，開(kāi)始在原色彩上修畫(huà)，縱橫交錯(cuò)的樹(shù)干，每一顆的位置遠(yuǎn)近都不同，所以色彩深淺都不同，這個(gè)地方很關(guān)鍵，如果色彩深了就不能把整個(gè)畫(huà)面的遠(yuǎn)近虛實(shí)拉開(kāi)，一定要恨心點(diǎn)能淡就淡去。要有縱深。

9、樹(shù)干下的部位，花了點(diǎn)小心思刻畫(huà)了下，并不需要太細(xì)，這里并不是刻畫(huà)重點(diǎn)，樹(shù)從的陰影都與環(huán)境容合，只要用亮色提畫(huà)出受光部位就成。保持基調(diào)一致。

10、不能一味就是綠色草堆，加畫(huà)了石頭，也讓畫(huà)面中的地型有變化，注意色彩與環(huán)鏡的搭配，還是要用淡彩偏灰色系的。遠(yuǎn)去的石頭和稍近的石頭色彩注意對(duì)比。

11、縮小視圖，重新審視，加強(qiáng)對(duì)比，右邊的圖是重新改過(guò)的，有什么變化？對(duì)比一下前后遠(yuǎn)近，主要更改的部位是左上角墻上的部位變淺。讓墻壁遠(yuǎn)去些，和墻下面離人物最近的樹(shù)叢分開(kāi)。深淺不同，遠(yuǎn)近也會(huì)不同，讓空間感更強(qiáng)些。雖然己經(jīng)到了細(xì)畫(huà)階段，但仍然要常常停下縮小視圖審查一下畫(huà)面。一味的細(xì)畫(huà)到底會(huì)把畫(huà)面畫(huà)死。注意自己細(xì)畫(huà)的東西會(huì)不會(huì)跳脫畫(huà)面。

12、遠(yuǎn)景的樹(shù)干部份畫(huà)完，接下來(lái)是墻體。想讓墻壁有古舊的感覺(jué)，在上面加畫(huà)了樹(shù)滕。注意這兩面墻也是有分前后，而且形狀不同。畫(huà)的時(shí)候要注意不同的光源。遠(yuǎn)處的那一面墻雖然沒(méi)有接受到主光源，但是它有受其他環(huán)境光的折射影響，所以也不會(huì)太暗的，但也不會(huì)太亮。對(duì)比遠(yuǎn)去的樹(shù)干部份，這里比樹(shù)干色彩深一點(diǎn)。只要畫(huà)出部份墻體和葉滕就可以。而前面的圓墻就要用心些。

13、開(kāi)始畫(huà)近處的樹(shù)叢，從這里開(kāi)始要花點(diǎn)心思刻畫(huà)，留畫(huà)面越近的越要細(xì)心畫(huà)。注意明暗過(guò)度，前后對(duì)比。

這里只有耐心畫(huà)而己，有人會(huì)覺(jué)得葉子好多啊，難畫(huà)啊，其實(shí)并不是這樣的，正好相反。只是數(shù)量多而己。只要你不偏離樹(shù)技生長(zhǎng)的方向，就可以隨意畫(huà)出來(lái)。致于明暗是要一層層的加畫(huà)，也并非一筆完成。總之是要耐心。

14、把上面遠(yuǎn)景部份全完成。剩下的中景近景要比以上更有耐心的畫(huà)。場(chǎng)景的處理可分成三個(gè)部份“遠(yuǎn)、中、近”處理。這樣比較好把握。

15、接下來(lái)是中景部份，也是畫(huà)面內(nèi)容中心。放大視圖，實(shí)際像素�？梢钥吹街坝么蠊P觸畫(huà)出的大概形體。也是這個(gè)中景的最遠(yuǎn)處開(kāi)始細(xì)畫(huà)。就是水。

16、一口氣畫(huà)下來(lái)，把最前景的樹(shù)也畫(huà)了。注意，水中的陰影和倒影，細(xì)畫(huà)。還有流動(dòng)的水，水上水下的水頭，小草小花等。這里沒(méi)有什么能說(shuō)的了，只有一筆筆的畫(huà)，一樣要注意光源。石頭比較好畫(huà)，在這里沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)形態(tài)的物體都是可以隨意畫(huà)。不過(guò)要注意畫(huà)時(shí)塊與塊之前紋路方向。只要堆砌出來(lái)不怪異就行�？傊椭C。

17、場(chǎng)景的遠(yuǎn)中近全畫(huà)完，接下來(lái)的只剩人物，場(chǎng)景中的人物個(gè)人習(xí)慣留到最后面。新建一層在左上角畫(huà)個(gè)射光。另外覺(jué)得主體色彩有點(diǎn)單，墻在上角加畫(huà)了類似勒杜鵑的花，選擇不會(huì)太突出的偏灰的紫羅蘭色，不會(huì)太過(guò)搶畫(huà)面又能豐富畫(huà)面。整個(gè)繪制過(guò)程一定要一邊畫(huà)一邊對(duì)比。及時(shí)的更改很重要。