PS修正發(fā)灰的室內(nèi)裝修特效圖的詳細教程

導(dǎo)言：

對很多人來說，渲染出來的效果圖總是不能達到理想的效果，比如畫面偏灰，細節(jié)不夠等。這篇教程通處理此類效果圖的實例，來幫助我們學(xué)習(xí)如何處理效果圖。雖然Photoshop的版本有點老，但方法是促類旁通的。

第一步

首先來看一下我們需要改進的效果圖。（圖01）

圖01

縱觀上圖，不難看出毛病有以下幾點：

1、畫面偏灰；

2、墻面看起來灰，不白；

3、筒燈處理簡單，不符合現(xiàn)實物理現(xiàn)象；

4、電視墻正面是偏黃的射燈，在墻上燈光色本意是偏紅偏黃的色調(diào)，現(xiàn)在呈現(xiàn)的是白灰。

第二步

畫面偏灰這個可以說是很多人遇到的難題，當(dāng)然這同個人操縱軟件也有直接關(guān)系。每個軟件對渲圖中的圖片過濾值要求不盡相同，這個不是我們要討論的重點。我們知道灰是一種明暗關(guān)系，它的出現(xiàn)直接影響畫面的色純度，那么提高畫面的明暗關(guān)系是我第一步要做的。

我們可以做一個試驗，在ps中畫一個如圖的紅藍各半圖片。（圖02）

圖02

在ps中新建一個層并用線性過渡填充，改變透明度44%。（圖03）

圖03

不難看出，紅藍兩色的純度降低，明暗關(guān)系也下降了�？梢�，純度的降低直接影響明暗關(guān)系。因此，要調(diào)整偏灰的畫面，首先要在PS中確立圖片的明暗關(guān)系。不同的色調(diào)之間也存在著對比度，這是人的感官所決定的，因此調(diào)整對比度不失為一種解決辦法。

第三步

建議大家在原有毛坯圖的基礎(chǔ)上復(fù)制一個同樣的圖。為什么這么做？因為我們在用3d軟件的時候，由于個別的原因做的圖可能燈光有暴圖的，或者我們的毛坯圖的照度剛剛好，不需要太多的調(diào)整，而對比度的調(diào)整有提亮的作用，如果在一個層上調(diào)整，可能暴光的地方更暴。如下圖所示，復(fù)制的底圖（圖層1）是我們要操作對比度的圖層。（圖04）

圖04

PS的自動對比度（快捷鍵：Ctrl+shift+Alt+L）有一個好處就是，在對比后整個畫面的色調(diào)不會改變，不會發(fā)生色相上的偏差。運行自動對比度，并將圖層1的透明度調(diào)整為70%，效果如下圖所示。注意，透明度的調(diào)整對修圖很重要。（圖05）

圖05

接下來，將這兩個層合并（Ctrl+E）。這么做為得是給下一步做準備，合并層后，我們再復(fù)制合并好的層，復(fù)制的這個層將做為我們進一步想要調(diào)的環(huán)節(jié)做準備，打個比方，我們這個層只想調(diào)高光，那么我們在這個層所做的一切都是為高光服務(wù)的。畫面灰的原因在我們用3d軟件做圖時過濾值產(chǎn)生的，關(guān)于過濾值大家可以在網(wǎng)上找一下相關(guān)資料，這種東東主要是解決斜線顯示不直而產(chǎn)生出來的技術(shù)，是一種近似的計算機技術(shù)，所以在3d軟件操縱好過濾值也是要掌握的，撇開專業(yè)性的東西不談，下面來說PS的解決辦法。

第四步

我們知道ps的銳化功能，這一功能在每個色塊的邊緣自動分析明暗對比度，去掉一些過濾值帶來的模糊，銳化對我們做圖是有幫助的。

用此濾鏡兩下后再次改變不透明度70%不等，為什么這么做？因為ps的銳化每次的作用點都是在每個色塊之間的邊緣產(chǎn)生，這樣造成一個很明顯的問題——用多了會使邊緣生硬，而不透明度的改變能在生硬與模糊之間游動，這樣會滿足我們一個合適的銳化度。再次合并兩個層。我們在用銳化時要注意整個圖的每個色塊與色塊之間的生硬邊緣，發(fā)現(xiàn)不對頭的地方，就應(yīng)相應(yīng)降低不透明度。（圖06）

圖06

來看下兩次銳化后改變不透明度的效果。（圖07）

圖07

第五步

來分析一下圖的成份，灰的原因使墻看起來也不白了，因為是白墻缺少顏色，看起沒有精神。我們知道光源是來自窗外的天光照明。睛朗的天氣下光線的色調(diào)由于大氣層的作用是偏藍的，對環(huán)境的影響也是偏藍的。不過一個有趣的現(xiàn)象就是，攝像機的成像原理不這么解釋，我們隨手拿一些我現(xiàn)實生活的照片看看，在如上圖的角度拍一張也可以，幾乎很多照片同這差不多，為什么會這樣？原因很簡單，攝像機不同于我們的人眼，人眼分析色彩是細微的，攝像由于感光成像的原理，在這種角度下拍東西是近似白色的，所以窗外描繪成白色不為過。

另外我們也分析一下我們生活中的小常識，不知道大家有沒有這樣的經(jīng)歷：我們小時候洗白襯衣或白球鞋，大人們總叫我們在水中放一兩滴藍墨水。一直不明白為什么這么做，呵呵，現(xiàn)在明白了，這是人對顏色的一種感官認識，我們可以對比一下現(xiàn)實生活中這個現(xiàn)象，感覺偏藍的白就是比灰白的更白。找到原因，馬上改圖將色調(diào)整，給灰加色彩，也就是給了物體精神。

同樣在原圖基礎(chǔ)上復(fù)制，并利用不透明度功能，中和因改色調(diào)過大產(chǎn)生的BUG。用CTRL+B調(diào)出色平衡面板，保持亮度，勾上高光，并滑桿調(diào)向藍，同上圖灰的作一個對比，偏藍的是白，沒錯。偏灰的毛病就這樣解決，可見色彩能給物體帶來生氣。（圖08）

圖08

第六步

接下來，就該解決筒燈不真實的問題了。原圖中筒燈處理過于簡單，不符合現(xiàn)實物理現(xiàn)象。呵呵，這個在PS還有一個很好解決的辦法，不一定非要3d軟件中做出來。其實你可以這樣做，找到一個如下圖的貼圖，選擇其中筒燈的內(nèi)徑面，給每一個筒燈位置弄一個就行了。（圖09、10）

圖10

上圖就是選擇一個合適的放上去的，看上去不錯。一些小技巧能幫我們解決很多難題，同樣我們找一些發(fā)光筒燈貼圖，也能做出好的發(fā)光向/筒燈效果。值得注意的是這些東西弄進去后，一定要同畫面融合。調(diào)整色相，明暗度等是一種辦法。（圖11）

第七步

電視墻正面是偏黃的射燈。在墻上燈光色本意是偏紅偏黃的色調(diào)，現(xiàn)在是白灰，這個可能每個人調(diào)節(jié)的方法都不一樣，快速高效一直是我追求的。步驟如下面這組圖。（圖12、13、14、15、16）

這種調(diào)節(jié)方式有一個好處就是不影響其它超出選擇范圍的色相，只要在上一色塊范圍內(nèi)籠罩的底層色彩才會更變色相。不難看出，我們選擇燈光的光影范圍，再用此方法，就達到我們的目的了。先弄這些，希望對大家有所幫助。

到這里就基本完成了，處理灰度，最好用色階處理起來比較好，別的就不多說了，來看下最終效果吧。（圖17）