光影的原理，攝影后期怎么布光，后期該怎么處理前期光影問(wèn)題(3)

薩金特出現(xiàn)以后，西方美術(shù)史已經(jīng)達(dá)到了巔峰，很難在超越，西方美術(shù)史開(kāi)始走下坡越來(lái)越看不懂。

為什么用倫布朗光呢，要不要用呢？怎么用

這幅畫叫雅典學(xué)院，因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)代背景繪畫大部分都是敘事性的，要照顧到每一個(gè)人畫面比較碎片化，比較的花。

后來(lái)卡拉瓦喬把畫面用光影切割，讓畫面有了歸納性，主要作用在于強(qiáng)調(diào)某一部分，讓畫面立體、具有層次感，才有了后來(lái)比較著名的倫布朗，這種打光方式也影響了西方的電影，好萊塢電影廣泛運(yùn)用了這種方式。

倫布朗光并不是在臉上必須有什么三角形，或者一定要打到什么標(biāo)準(zhǔn)，倫布朗光的目的是切割畫面，讓畫面有歸納性，更好的表達(dá)畫面的主題。

現(xiàn)在又要回到我們講修圖是講的本質(zhì)了，光影也是如此，不能因?yàn)檎鎸?shí)、合理、邏輯就犧牲美感，要在合理真實(shí)、邏輯的基礎(chǔ)上具有美感，也就是說(shuō)為了美觀可以損失一點(diǎn)點(diǎn)邏輯性，陰影有時(shí)候可以不要。

接下來(lái)這幾句話可能很俗，但是蘊(yùn)含了藝術(shù)的本質(zhì)。陳漫老師再一次采訪中說(shuō)：“好的后期處理是你修過(guò)像是沒(méi)有修過(guò)，說(shuō)沒(méi)有修過(guò)但是又看著好像是修過(guò)。”這不是裝，也不是故弄玄虛，而是衡量專業(yè)最低的標(biāo)準(zhǔn)。

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可能這樣說(shuō)讓人感覺(jué)很費(fèi)解，其實(shí)只是基礎(chǔ)。其實(shí)這句話背后的意思是：邏輯性 修過(guò)好像沒(méi)有修過(guò)，并不是修的少，或者還原好等，而是修的東西要符合邏輯性。

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很多人修的皮膚，一看就是修過(guò)的，為什么能看出是修過(guò)的呢？ 因?yàn)椴幌衿つw了，與好皮膚的差距非常之遠(yuǎn)，不符合邏輯性了，

所以你才看出了是修過(guò)的。 -- - - - - -- - - -- - -- -- - -- - -- - - -- -- -                - - - --                       --  - - -

為什么說(shuō)看著沒(méi)修又好像修過(guò)呢？因?yàn)楫?dāng)你符合邏輯性去修圖的時(shí)候，會(huì)讓你這種感覺(jué)比較小，感覺(jué)好像沒(méi)有修過(guò)，因?yàn)樗羞壿嬓�，符合視覺(jué)審美、視覺(jué)邏輯。

當(dāng)然為了營(yíng)造氛圍，有時(shí)候會(huì)在有邏輯的基礎(chǔ)上，藝術(shù)化處理，讓畫面更加的有藝術(shù)性，更好的營(yíng)造畫面表達(dá)，這時(shí)候會(huì)損失一點(diǎn)邏輯性，時(shí)候就會(huì)看出是修過(guò)。 所以我經(jīng)常給我的學(xué)生說(shuō)：“在美術(shù)上面或者說(shuō)美學(xué)上面完美可能不是一個(gè)好的形容詞，美跟能力有時(shí)候是由于某些缺陷造成的”

所以說(shuō)：不可能完全的邏輯、也不可能沒(méi)有邏輯。理性與感性要同時(shí)存在。在藝術(shù)創(chuàng)作里面，感性與理性就像是車之兩輪、鳥(niǎo)之兩翼，缺一不可。