本篇教程通過PS合成電影《異形契約》的暗黑魔幻場(chǎng)景，《異形》系列風(fēng)靡很久，很多同學(xué)都是它的影迷，其獨(dú)特的視覺題材，深受大家歡迎，我們要通過PS合成一個(gè)《異形》的場(chǎng)景，步驟超級(jí)詳細(xì)，教程詳細(xì)的教同學(xué)們?nèi)绾沃谱饕环?bào)巨制，有很多多元化的元素在其中，同學(xué)們可以學(xué)習(xí)一起合成思路，具體如何做通過教程來學(xué)習(xí)一下吧。
效果圖：
theoat.com.cn
教程素材：//theoat.com.cn/photoshop/sucai/2018/y311976.html
操作步驟：
1.背景故事
從70年代未，斯科特執(zhí)導(dǎo)的第一部太空恐怖片《異形》的誕生，到《普羅米修斯》的普遍好評(píng)，相隔五年后的2017年，《異形：契約》在影院上映，影片一如既往的延續(xù)了異形系列獨(dú)樹一幟的暗黑、血腥風(fēng)格特色，同時(shí)飽含了值得探討的哲學(xué)、道德、腦洞延伸等等議題。異形的形象創(chuàng)造來源于超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)造者、概念設(shè)計(jì)大師吉格爾的《死靈之書》，在太空飛船這種狹窄、幽閉、無助的獨(dú)特環(huán)境下，異形的恐怖與氣氛得到了前所未有的加成，你永遠(yuǎn)不知道在哪個(gè)角落隱藏著致命的敵人，也無法從這個(gè)危險(xiǎn)空間里逃走，更要面對(duì)身邊同伴隨時(shí)有可能已經(jīng)被異形附體的殘酷現(xiàn)實(shí)。
2.頭腦風(fēng)暴
在我們了解了電影的基本信息后，為了方便我們進(jìn)行海報(bào)畫面的創(chuàng)作，我們需要進(jìn)行海報(bào)相關(guān)元素的聯(lián)想與思維發(fā)散：《異形：契約》關(guān)鍵詞聯(lián)想
通過關(guān)鍵詞的聯(lián)想，我們?cè)陉P(guān)鍵詞里抽取部分元素進(jìn)行畫面組成（例如生化人，我們能聯(lián)想到生化人大衛(wèi)，恐怖又有各種形態(tài)的異形等等），此時(shí)可以在白紙上勾勒畫面草圖，方便后期我們快速作圖。
3.靈感參考
在為畫面確定主色調(diào)的同時(shí)，還應(yīng)去找相應(yīng)的海報(bào)作為參考，看看別人的優(yōu)秀作品是如何刻畫類似這種調(diào)性的畫面，如何刻畫細(xì)節(jié)等等，這會(huì)讓我們?cè)谧龊?bào)的過程中有清晰的制作思路。
4.畫面構(gòu)圖
異形系列的影片無疑都充滿著暗黑、血腥、恐懼等風(fēng)格特色，異形契約在恐怖級(jí)別上更是在前幾部的基礎(chǔ)之上，讓人對(duì)前面異形的來源有了一定的了解。所以，在參考了部分的優(yōu)秀作品之后，我們便能進(jìn)行相應(yīng)的排列構(gòu)圖，例如倒三角構(gòu)圖、一點(diǎn)透視的構(gòu)圖、矩降式構(gòu)圖等等。
5.整合素材
在對(duì)我們的構(gòu)圖有了一定的想法與草圖之后，我們便應(yīng)尋找相應(yīng)的素材進(jìn)行合成：
素材集合完畢，下面我們可以進(jìn)行素材的拼接了：
海報(bào)制作思路解析
0.1
首先，我們先新建一個(gè)29.7cm×42cm的A3尺寸大小的文件。接著將底色填充為黑色（為了整體更融入畫面，不會(huì)出現(xiàn)背景某一處的缺口），將02素材拖入畫布中，調(diào)整其位置與大小。
0.2
然后，我們將紅框部分用
蒙版工具進(jìn)行隱藏處理，之后將此素材進(jìn)行復(fù)制一份，并將兩者移動(dòng)到相應(yīng)合適的位置，搭建出一個(gè)通道（近大遠(yuǎn)�。┑囊曈X。
0.3
接著，我們將01號(hào)素材拖入扣好，并調(diào)整大小移動(dòng)到適合的位置。然后將人物的飽和度降低（人物色彩過艷麗），再使用色彩平衡使整體偏青偏藍(lán)（使人物更融入畫面）。
0.4
接著，對(duì)人物進(jìn)行雙色階調(diào)整，第一步用色階對(duì)人物整體的暗部進(jìn)行整體壓暗處理，這個(gè)時(shí)候分析，由于人物輪廊的受光區(qū)域也會(huì)被壓暗，加上我們的光源位于人物身后，人物也會(huì)受到輪廊光的影響，所以我們需要在色階的蒙版上擦去紅框（人物輪廓受光部分）這些被壓暗的受光部分，讓這些輪廓區(qū)域不被壓暗。（即我們用色階只壓暗暗部，亮部不進(jìn)行壓暗，所以亮部被壓暗的部分要涂抹隱藏掉）
紅框區(qū)域?yàn)樾枰⒁獾牟糠州喞裙鈪^(qū)域
0.5
接著第二步，我們?cè)傩陆ㄒ粋�(gè)色階對(duì)人物的亮部進(jìn)行提亮，由于壓暗的區(qū)域也會(huì)被提亮，所以同樣用色階上的蒙版擦去被提亮的暗部區(qū)域，使壓暗部分不會(huì)被提亮。（經(jīng)過雙色階的調(diào)節(jié)，人物的明暗區(qū)分會(huì)更明顯）
0.6
接著，我們需要在人物的背后添加強(qiáng)光源，首先，我們先用淡藍(lán)色的畫筆在人物的背后進(jìn)行涂抹，并適當(dāng)降低不透明度，作為光源的第一層。
0.7
接著，我們新建個(gè)圖層，用淺藍(lán)色畫筆進(jìn)行涂抹，給光源添加第二層；然后我們?cè)傩陆▊�(gè)圖層，用白色的畫筆進(jìn)行涂抹，給光源添加第三層，使光源有一定的層次感與亮度。
0.8
人物由于會(huì)受到背后光源的影響，輪廓會(huì)有一定的環(huán)境光色彩，所以需要對(duì)人物的受光輪廓（手臂、頸部、臉部等）處用深藍(lán)色的畫筆進(jìn)行涂抹，同時(shí)圖層的混合模式選擇為顏色，并適當(dāng)降低圖層的不透明度，使人物與環(huán)境融合并產(chǎn)生聯(lián)系。（注意環(huán)境光的涂抹也是有層次感的，有深有淺，距離光源近的受環(huán)境光影響較多）
0.9
接著我們對(duì)人物的腰部進(jìn)行最后的調(diào)整，第一步，用深藍(lán)色的畫筆對(duì)紅框處進(jìn)行涂抹，圖層的混合模式設(shè)置為顏色，并適當(dāng)降低不透明度；然后對(duì)槍的部分也進(jìn)行同樣用淺藍(lán)色畫筆提亮的操作（注意槍械的部分，由于材質(zhì)距離的原因，反光不會(huì)特別明顯）
0.10
第二步，我們新建一個(gè)圖層直接用淺藍(lán)色的畫筆對(duì)該區(qū)域進(jìn)行提亮，并適當(dāng)降低不透明度。
0.11
我們將03素材摳出來，并在畫面里調(diào)整好相應(yīng)的位置，然后用色彩平衡工具使其偏青偏藍(lán)一點(diǎn)，然后用色階工具分別調(diào)整人物的暗部與亮部，讓暗的更暗、亮的更亮，讓人物體積感更強(qiáng)。
0.12
由于人物處于爆體前夕，胸部衣服下的褶皺我們應(yīng)該把它們呈現(xiàn)多一點(diǎn)豐富細(xì)節(jié)，所以將紅框內(nèi)的褶皺用偏亮的淺藍(lán)色進(jìn)行涂抹（注意畫筆的大小），然后適當(dāng)調(diào)整圖層的不透明度。
0.13
接著，將人物左邊的紅框區(qū)域進(jìn)行整體壓暗，讓人物受光來源與明暗更加整體，右邊的紅框輪廓區(qū)域用偏亮的淺藍(lán)色畫筆進(jìn)行涂抹，使人物與環(huán)境融合。像有些基礎(chǔ)的知識(shí)在theoat.com.cn中都有提到過，同學(xué)們可以自行查詢一下。
0.14
把04號(hào)素材扣好，在畫面調(diào)好相應(yīng)的位置，然后我們用黑色勾勒出一個(gè)形狀填補(bǔ)人物的身體缺失部分，然后用色相飽和度工具降低人物整體的飽和度，在用色彩平衡工具偏青色與藍(lán)色。
0.15
接著，和與上面同樣的方法，我們用色階工具分別調(diào)整人物的亮部和暗部，讓暗的更暗、亮的更亮。
0.16
用淺藍(lán)色的畫筆制作人物背后的光源；然后用淺藍(lán)色的畫筆，圖層樣式設(shè)置為顏色，對(duì)紅框區(qū)域進(jìn)行涂抹，并調(diào)整好不透明度。
0.17
用淡藍(lán)色的畫筆對(duì)頭部輪廓加光，圖層樣式設(shè)置為柔光，并調(diào)整好圖層的不透明度，注意光也是有一定的層次的，可以分兩次加，還有畫筆的大小也需要注意調(diào)節(jié)。
0.18
新建一個(gè)圖層，用與上面同樣的方法，用淺藍(lán)色畫筆與白色畫筆在紅框區(qū)域制造光源，注意光源的層級(jí)感。
0.19
我們將11號(hào)素材用鋼筆工具扣好后調(diào)整好位置大小放入畫面內(nèi)；然后用色相飽和度工具進(jìn)行降低色彩飽和度；再用色彩平衡工具使其偏青色與藍(lán)色，融入畫面。
0.20
用色階工具對(duì)異形頭部進(jìn)行壓暗處理，同樣我們?cè)谏A的蒙版上把紅框區(qū)域涂抹進(jìn)行隱藏，紅框區(qū)域?yàn)榱敛�，不能進(jìn)行壓暗處理。
0.21
再用色階對(duì)紅框區(qū)域進(jìn)行提亮，同時(shí)在色階的蒙版上，對(duì)于被提亮的暗部進(jìn)行涂抹隱藏，這樣提亮就不會(huì)影響暗部的壓暗了；然后用偏亮的淡藍(lán)色的畫筆對(duì)紅框區(qū)域進(jìn)行涂抹提亮，提亮可用兩個(gè)圖層來進(jìn)行，并注意調(diào)節(jié)圖層的不透明度。
0.22
我們?cè)偬崛?5號(hào)素材紅框部分，扣好后調(diào)整大小后置于畫面底部位置，如圖所示：
0.23
接著提取05號(hào)素材紅框部分，扣好后調(diào)整大小后置于畫面底部相應(yīng)位置，注意圖層順序，如圖所示：
0.24
再接著提取05號(hào)素材紅框部分，扣好后調(diào)整大小后置于畫面底部相應(yīng)位置，注意圖層順序，如圖所示：
0.25
最后提取05號(hào)素材紅框部分，扣好后調(diào)整大小后置于畫面底部相應(yīng)位置，注意圖層順序，如圖所示：
0.26
然后我們對(duì)底部紅框的元素編組后進(jìn)行整體的調(diào)整；編組后，我們先用色相飽和度工具進(jìn)行降低整體的飽和度；然后用色彩平衡工具偏青色與藍(lán)色，使整體融入畫面。工具知識(shí)不太清楚的可以在theoat.com.cn網(wǎng)站中找到。
0.27
接著用色階工具進(jìn)行整體壓暗，由于紅框區(qū)域（只列舉部分）為受光區(qū)域不能壓暗，所以在色階的蒙版上把這些區(qū)域進(jìn)行涂抹隱藏。
0.28
由于底部整體元素優(yōu)點(diǎn)偏亮，我們?cè)儆蒙A工具里邊的明暗長(zhǎng)度條進(jìn)行降低一些整體的亮度，盡量讓畫面去突出主體。
0.29
把07號(hào)素材紅框內(nèi)的異形提取出來，然后調(diào)整大小到相應(yīng)的位置，如圖所示：
0.30
把06號(hào)素材紅框內(nèi)的異形提取出來，然后調(diào)整大小到相應(yīng)的位置，如圖所示：
0.31
把08號(hào)素材內(nèi)的異形提取出來，調(diào)整大小到相應(yīng)的位置，如圖所示：
0.32
把09、10號(hào)素材紅框內(nèi)的異形提取出來，然后調(diào)整大小到相應(yīng)的位置，如圖所示：
0.33
把紅框內(nèi)的異形用色相飽和度工具降低其飽和度；再用色階工具進(jìn)行壓暗（為了讓后面便于統(tǒng)一調(diào)整），調(diào)整后效果如下圖：
0.34
接著，我們把所有的異形編組后進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)整，首先用色相飽和度工具降低整體的飽和度；再用色階工具對(duì)整體的暗部進(jìn)行壓暗，同時(shí)把整體的亮部顯現(xiàn)出來，亮部不能被壓暗。
0.35
然后我們新建一個(gè)圖層，用黑色的畫筆對(duì)底部區(qū)域進(jìn)行壓暗，讓異形前景不那么往前跳；接著我們?cè)谟疑戏接脻u變工具添加一個(gè)從淺藍(lán)色到無色的光源。
0.36
然后，我們?cè)傩陆ㄒ粋�(gè)圖層用白色畫筆，在右上方的光源處涂抹，讓光源有一定層次感；再用同樣的方法，用漸變工具在左上方添加一個(gè)從淺藍(lán)色到無色的光源。
0.37
然后，我們把12號(hào)素材拖入到左上方的光源處，圖層樣式設(shè)置為濾色，同時(shí)看光源在畫面強(qiáng)度再調(diào)整其不透明度大小，若一個(gè)光源素材不明顯，12號(hào)素材可再?gòu)?fù)制一份來進(jìn)行增強(qiáng)。
0.38
一般來說，為了突出中心主體，我們要對(duì)四周進(jìn)行壓暗處理，所以我們新建一個(gè)圖層，直接用畫筆對(duì)四周進(jìn)行壓暗，距離光源以及不遠(yuǎn)處不能進(jìn)行壓暗，效果如圖所示：
0.39
然后，我們?cè)谒袌D層的上方進(jìn)行畫面最后的調(diào)整，首先用色相飽和度工具對(duì)畫面進(jìn)行降低飽和度；接著用色彩平衡工具使畫面再偏青色藍(lán)色一點(diǎn)，讓海報(bào)整體更偏向冷調(diào)；最后用亮度對(duì)比度工具進(jìn)行加強(qiáng)亮度與對(duì)比度（具體看畫面調(diào)節(jié)）。
0.40
最后，我們把文字部分加上，整個(gè)海報(bào)到此完成！最終效果圖如下：
theoat.com.cn
同學(xué)們一定覺得很復(fù)雜，其實(shí)不復(fù)雜，往往我們看到比較長(zhǎng)的教程，自己就先把自己否決了，不去做，不去練習(xí)，學(xué)PS就是心血來潮，是不會(huì)成功的，所有的大神都是一直在練習(xí)、學(xué)習(xí)，相信自己，也可以成為大神。
