場(chǎng)景合成，我合成的照片到底別扭在哪(4)

在這個(gè)特效橫行的年代，不會(huì)PS都不好意思跟人家說自己會(huì)設(shè)計(jì)，不會(huì)合成都不好意思跟人家說自己會(huì)PS有沒有？看著網(wǎng)上各種大神合成的逆天圖，你是不是總是在想：他們是怎么做到的�。繛槭裁次液铣傻膱D片總是怪怪的呢？

比如上面這張作品，創(chuàng)意訴求是：不要活在別人眼里。設(shè)計(jì)上是把家做成眼睛的形狀，然后把一個(gè)顏值很高但是表情很驚悚的男人放在“眼珠”里，創(chuàng)意還是有點(diǎn)新意的，至于執(zhí)行嘛，是不是感覺怪怪的？

確實(shí)很怪，這種圖估計(jì)連老太太都能看出來是假的吧，合成圖講究的是以假亂真，雖然是假的但看上去跟真的一樣，如果你的合成圖看起來是真的假，很可能是因?yàn)橐韵聨讉�(gè)方面處理的不夠好。

1.圖沒摳好。

摳圖是很基礎(chǔ)的工作，但也是做合成很關(guān)鍵的一步，所以不能輕易怠慢，最基本的要求是要在盡量保留細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上不留白邊，例如下圖中的人物頭發(fā)部分像被剪刀剪出來的一樣，很不真實(shí)，放大看人物的身體部分也還有少許白邊，嚴(yán)重影響了人物融入整體環(huán)境中。

想把圖摳好其實(shí)很簡(jiǎn)單，一是要脫離魔棒工具，改用鋼筆工具，盡量把所有細(xì)節(jié)都摳到；二是在摳圖的時(shí)候把鋼筆路徑稍微往內(nèi)收，就不會(huì)有白邊了。而對(duì)于頭發(fā)絲這種比較難摳的圖，一般的做法是用通道配合去背景橡皮擦工具就能搞定，具體方法大家可以去百度找教程，這畢竟不是一篇專門講摳圖的文章，就不細(xì)說了。

2.元素的清晰度不統(tǒng)一

該畫面的鏡頭效果是大景深，所以畫面內(nèi)的所有元素的清晰度應(yīng)該都差不多，當(dāng)加入一些清晰程度相差比較大或者采用小景深效果拍攝的元素時(shí)，就會(huì)顯得很突兀。

上圖中的地毯就明顯要比其他元素模糊很多，估計(jì)是把像素不夠的素材強(qiáng)行拉大的后果，還有左側(cè)花瓶采用的是小景深效果拍攝，瓶口還很清晰而瓶底已經(jīng)很模糊了，這些都不符合在同一鏡頭下拍攝出來的照片所具有的特點(diǎn)，所以需要更換成整體比較清晰的元素。

3.元素的結(jié)構(gòu)不適合拼接在一起

當(dāng)我們想用一些元素合成某個(gè)特定的形狀時(shí)，各元素符不符合這個(gè)形狀的特點(diǎn)也很重要，如果結(jié)構(gòu)不合適，整體效果看起來就不會(huì)和諧。例如左側(cè)的角落里放了一個(gè)方形的柜子、圓形的客廳里放一個(gè)方形的沙發(fā)都顯得不太合適，選用什么結(jié)構(gòu)的元素才能使之完全融入整體環(huán)境且達(dá)到設(shè)計(jì)目的，是我們需要思考的問題。

為了能夠更符合這個(gè)“眼睛”輪廓的特點(diǎn)，我把左邊的方形小柜子換成了扇形的，再把硬邦邦的沙發(fā)換成了環(huán)形的沙發(fā)，整體感覺就和諧很多了，絕對(duì)的高級(jí)定制有沒有？

4.透視不統(tǒng)一

很多設(shè)計(jì)師在做設(shè)計(jì)的時(shí)候?qū)ν敢暤陌盐斩疾惶珳?zhǔn)，建議可以專門去了解一下透視的知識(shí)，然后再做設(shè)計(jì)的時(shí)候先建立好透視輔助線。一個(gè)空間內(nèi)的元素遵循的是同一透視，從不同地方找來的元素要與該透視盡量相近的，否則也會(huì)顯得很假，透視取決于拍攝的角度，該圖片的拍攝角度為正俯視，視平線位于畫面的正中心。所以大致的透視圖如下：

從上圖可以看出：原圖中，左邊的小柜子、左下角的窗戶、沙發(fā)、右下角的門、右邊的花等都不符合整體的透視，所以這也是整個(gè)畫面看起來比較怪的原因之一。有些元素的透視是可以通過后期調(diào)整的，例如方形的柜子、桌子等，而有些則很難，例如人物，只能重新拍攝、更換素材。

5.元素之間缺少互動(dòng)。

既然是在同一空間內(nèi)，各元素之間必然會(huì)有聯(lián)系，有前后關(guān)系、有穿插、有相互的狀態(tài)影響、投影會(huì)打在相連物體上、有環(huán)境色等等，例如站在草叢中的人一定會(huì)被草叢淹沒腳的一部分；行駛在水中的船會(huì)激起浪花或者波紋。元素之間有互動(dòng)才會(huì)更真實(shí)、更整體。

所以，在該作品中我補(bǔ)了一些環(huán)境色，而且還特意改變了某些元素的大小或者位置，例如我把人物拉大了一些，使其手、腳、背盡量接觸到四周的墻壁，才能展現(xiàn)出被困的感覺而不僅是蜷縮在房間中央；把人物的顏色加深了，特別是靠左墻的部分，使人物“沉”下去而不是浮起來的；還有我挪動(dòng)了沙發(fā)的位置，使其與人物腿部有重疊的部分等等，目的都是為了加強(qiáng)元素之間的互動(dòng)。

6.光的方向不統(tǒng)一

從上圖中可以看出，沙發(fā)與畫面整體的光照方向不一致，沙發(fā)的光是從正上方打過來的，而墻面的光是從左上方打過來的，當(dāng)光的方向不統(tǒng)一時(shí)，就等于明擺著告訴別人，這是不在同一環(huán)境里的元素。

正確的做法是把所有素材放在同一光源下拍攝，如果是在網(wǎng)上找素材則要盡量找光照方向近似的。當(dāng)然，也有些各方面都很不錯(cuò)的素材，就是光的方向有問題，我們可以通過后期修圖改變光的方向，例如上圖沙發(fā)的光照方向就從之前的正上方被我活生生改成了左上角。

PS：改變光的方向就是改變受光面、背光面、和投影方向。

7.投影太假

對(duì)于擺放在地面上的物體，投影的效果決定了其是否能融入環(huán)境，我發(fā)現(xiàn)大部分合成圖之所以看上去怪怪的，投影做的不好都是最主要的“病因”。首先投影的走勢(shì)與位置得搞清楚，下圖外輪廓投影的位置就不對(duì)，投影的出發(fā)點(diǎn)應(yīng)該是在墻面與地面交接的地方，而不是在墻面的頂部。

對(duì)于這種自己不太熟悉的結(jié)構(gòu)，可以找一個(gè)真實(shí)的物體或者模型，模擬一下你需要的光影，然后觀察它的投影是怎樣的，例如下面這個(gè)模型就是心靈手巧的我做的。

其次，人物的投影沒有任何變化，顯得很平，真實(shí)的投影完全不是這樣的，它會(huì)根據(jù)物體離地面的具體高度、投影所覆蓋的其他物體而發(fā)生變化。例如，圖中人物的右腿是緊貼地面的，此處的投影會(huì)緊貼腿部且顏色比較重，而左腿膝蓋是搭在右腿上的，所以此處的投影離左膝的距離也會(huì)大一點(diǎn)，而且虛化得會(huì)更厲害。

還有，人物背部貼著墻壁，所以人的投影除了會(huì)出現(xiàn)在地面上時(shí)，墻上也會(huì)有，而位于垂直墻面上的投影的走勢(shì)跟水平地面上的會(huì)不一樣，此處投影會(huì)沿著墻壁往上走。

8.環(huán)境色不統(tǒng)一

環(huán)境色是指在各種光源（日光、月光、燈光）的照射下，環(huán)境所呈現(xiàn)出來的顏色，其實(shí)在一個(gè)空間內(nèi)某物體對(duì)其他物體顏色的影響也是環(huán)境色。 下圖中很明顯整體的環(huán)境色是黃色，然而人物的環(huán)境色確偏向青色（然道沒有人告訴你，印堂發(fā)青不吉利嗎？），導(dǎo)致人物有些格格不入，所以需要把人物的環(huán)境色調(diào)為黃色；其次，人物穿著大紅色的衣服，理應(yīng)對(duì)緊貼的墻壁也會(huì)投射一點(diǎn)紅顏色，把這些細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來會(huì)顯得更真實(shí)一些。

在這幾個(gè)方面做了調(diào)整以后的畫面是不是你之前好了很多，可以說是假的里面很真的了，最終效果如下圖：

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合成不是會(huì)點(diǎn)簡(jiǎn)單的PS、能摳圖就可以掌握的技能，但是也沒有想象的那么難，凡事都有方法，想練好合成，除了要多做練習(xí)、多觀察事物、學(xué)習(xí)一定的素描知識(shí)以外，最重要的是要有耐心，遇到復(fù)雜的設(shè)計(jì)別退縮，挑戰(zhàn)一些看似完成不了的工作會(huì)讓你有意想不到的收獲。