ps結合Illustrate和Modo設計音樂主題海(10)

譯者說：這是一篇高級教程，不僅最終效果時尚絢麗，負有強大的沖擊力。而且，設計思路闡述明了，講解詳細而系統(tǒng)，技法繁多而實用。其中，創(chuàng)建透視、縱深感、視覺沖擊力的技巧無不有所提及，還涉及了一些作者的個人技巧 。另外，多個軟件平臺的配合使用，更是體現(xiàn)了作為高級設計師的實力！當然，正如作者自己所言，很多在其他軟件中的效果在Photoshop中一樣可以實現(xiàn)，只是可能麻煩些。所以，不要被教程中的Illustrate和Modo所嚇倒。

我知道，這篇教程字數(shù)眾多，可能會讓你心生厭倦，但是，我保證耐心終究會換來不菲的成果。請你一定要像作者那樣，不怕困難與麻煩，反復嘗試，堅持到底。這樣一定會做出好的作品！

最終效果：

一、準備

在我們開始之前，有些事情是需要注意的。這篇教程中所用的全部照片，其版權屬于作者Pirosca Marcel 。它們并不是從網(wǎng)上的圖片網(wǎng)站收集而來，其主要人物的照片都拍攝于我的照片工作室。

首先，我打開拍攝的源照片，這張照片主要是為分離人物和地面上影子而拍攝的（這里是說，作者需要一張易于扣取人物及其影子的照片——譯者注）。對于這張照片，我注意到的第一件事是，他的臉不怎么符合我的期望。

在我們將人物扣取出來之前，（關于摳圖的幾種方法可以戳這里學習）我需要將這個腦袋換成另一張照片中看起來更為理想的腦袋。我總是在每一次的拍攝中，拍攝大量地照片，這樣，當情況更適合讓腦袋抬起來時，我就會有許多選擇的余地。還有，最重要的是，兩張照片的光源必須一致，這樣腦袋和身體才會真實可信地合成在一起。

在腦袋的周圍，使用多邊形套索工具建立一個選區(qū)（使用這種方法需要連續(xù)點擊鼠標，以確保選區(qū)的平滑與準確——譯者注）。因為照片的背景顏色單一，所以選區(qū)十分容易建立。如下圖一樣，我將腦袋用選區(qū)選出來，然后將它拷貝粘貼到原圖的新圖層上。

我將新的腦袋進行了縮放和旋轉，以使它與舊腦袋一樣和身體相匹配。

（圖釋：移動到舊腦袋上）

就像你所看見的，這兒需要做一些合成，來使腦袋完美地與身體融合在一起。首先，刪除背景中的舊腦袋，這樣我們能更好地在新腦袋上作調整。使用多邊形套索工具選擇并刪除舊腦袋�，F(xiàn)在，我們得到效果應該與下圖相似。

注意了，脖子是最重要的修飾區(qū)域。為了在新腦袋和身體間得到一個漂亮的過渡，我們需要在新腦袋上做一個透明蒙版，然后用比較柔和的畫筆（硬度50%）開始將脖子上一些粗糙的邊緣擦除掉，直至你得到了一個滿意的結果。在這一階段，我們需要反復嘗試修改，而使用蒙版會幫助我們恢復我們意外擦除的部分。最終，你得到的效果應當與下圖類似。

（圖釋：①左上：因為舊腦袋被刪除，所以他這里的汗衫被截斷了；②考慮到他身后有光，這里就顯得太暗了）

如我們所見，我們需要做一些細節(jié)修飾。我們需要修正汗衫和脖子上的光，以讓他顯得真實可信。如下圖所示，在脖子上，我混合使用了減淡工具和海綿工具。

（圖釋：用減淡工具給這邊的脖子增加高光。然而不幸的是，這會使顏色過渡飽和）

（圖釋：使用海綿工具降低這個區(qū)域的飽和度，讓它融合得更好）

為了修正汗衫，我復制粘貼了他汗衫的一部分，然后將它與修正部分融合（使用曲線和透明蒙版）。

（圖釋：復制粘貼他的部分汗衫）

（圖釋：移動到適當位置，以使線條連續(xù)）

（圖釋：用曲線使這個區(qū)域變得更亮些，因為這里之前有些暗）

（圖釋：用柔和的畫筆涂抹，使其邊緣融合）

（圖釋：最終效果）

現(xiàn)在，我們將從照片上分離出我們的人物和地上影子。因為相對于單一的背景，他有一個邊緣分明的外觀，所以，使用多邊形套索工具選取他是十分容易的。我個人比較喜歡用這個工具，而不是將路徑轉換為選區(qū)的方法，因為這樣我就不需要去調整控制點和切線，盡管這中方法意味著更多地敲擊鼠標。接著，復制粘貼他到一個新的圖層。

下一步，我們希望在一個不同的圖層中提取影子。就像你看到的，照片工作室的地面有點臟，所以為了移除污漬，我使用了一些表面模糊。我發(fā)現(xiàn)這種模糊濾鏡十分適用于這種只移除噪點而保留細節(jié)的操作。

一旦到了這一步，我們就能使用顏色范圍來選取影子了。請參照如下參數(shù)。

當然，在選區(qū)中會出現(xiàn)不想要的區(qū)域。點擊確認，出現(xiàn)選取后進入快速蒙版模式。像下圖顯示的那樣，開始擦除不需要的部分。

為了得到多余陰影的選區(qū)，現(xiàn)在我們要從現(xiàn)有選區(qū)中減去人物的輪廓。保持快速蒙版模式，同時在圖層面板中，按住CTRL鍵點擊那個包含了提取人物的圖層的縮略圖。這會讀取那個圖層的選區(qū)。按Delete鍵刪除選區(qū)中的快速蒙版。

退出快速蒙版模式，我們得到了影子的選區(qū)。將影子復制粘貼到一個新的圖層。

（圖釋：一旦影子被分離出來，背景色就會將影子突顯得更為清晰）

現(xiàn)在，我們已經(jīng)將人物和他的影子在不同的圖層上分離出來了，準備開始制作最終圖像吧！

二、合成

這是一個龐大的作品，我是說尺寸龐大的作品。為了得到最終的圖像，我們要建一張3613×5000的畫布。為了弄明白我到底想要得到什么，我將人物在畫布上到處移動。最終，我決定順從他身體的趨勢將其放在圖像中間偏下的位置。使用分離的圖層，意味著我能夠將所有種類的細節(jié)放在他身后。我們首先要做的事情是，將他從灰色的背景中區(qū)別出來。

使用不透明度20%的白色軟畫筆，在人物身后創(chuàng)建一些光芒。

接著是決定圖像中線條該如何流動的時候了。為此，我使用上了我的數(shù)位板，以便能使用壓感筆的壓感來控制線條的粗細。另外，要將不透明度設置在大約30% 。我開始繪制人物沖所騎乘的線條，繪制時要按住SHIFT鍵（這樣可以繪制出直線），并且繪制到人物腳部時加大壓力（這樣繪制的線條更厚重），繪制到末端時減輕壓力。

這種繪制方法給線條以透視感，并且?guī)椭抑圃炜v深感。對此，我不得不多說一句，這是一個需要反復嘗試修正的過程，所以，在你滿意之前，恐怕要花上些時間。

現(xiàn)在，制作開始變得有趣了。為了能夠復制出所有的消失平面，也為了保持正確的透視關系，我使用了消失點濾鏡來觀察人物所騎乘的平面。在這一步上我們需要充分的考慮，因為你沒有參照物來確定這個平面在現(xiàn)實中究竟是怎樣的。經(jīng)過幾次嘗試后，我如下圖那樣做了設置，覺得這應該可行。做這一步設置，要執(zhí)行 濾鏡>消失點 。

用消失點來處理這些平面的話，可以將平面以90°或任意角度延展。以這種方法，我構建了更多的平面，以幫助我在盡可能地匹配線稿的同時，保持透視關系。

使用消失點來配置各平面的位置，可以讓我能夠順著平面變化的趨勢來增加元素。但是，在這之前，我還有一點需要準備。

因為灰色看起來有些死板，所以我在線條所在的一些地方增加了色彩變化。我喜歡色彩，并且要用它給畫面帶來些沖擊力。

三、配色

為了在畫面上得到理想的顏色，我在圖像頂端使用了三個調節(jié)圖層。其中兩個只作用于人物皮膚（使用蒙版），而第三個用于調節(jié)整體色調。在皮膚上，用色階和色彩平衡微微提升些色調。

然后，用一個色彩平衡調節(jié)圖層給整個畫面蒙上一些綠色調。設置如下。

現(xiàn)在，我們可以開始添加細節(jié)了。

四、添加數(shù)碼音量圖

打開 Illustrator ，建立一些垂直的長條，復制粘貼它們，并調整長度，然后，你會得到和下圖中類似的數(shù)碼音量初稿。復制并向下移動。

創(chuàng)建一些水平的長條，用它們減去初稿，我們就很容易地得到了第二稿。這只需創(chuàng)建一個長方形，水平復制一份（按住ALT鍵復制），然后按COMMAND+D重復復制。

拷貝第二稿，進入Photoshop中。

現(xiàn)在將它粘貼到消失點濾鏡中。因為一些原因，Photoshop的消失點濾鏡并不支持直接從Illustrator粘貼路徑。所以，我們必須先將它作為像素粘貼到一個新的圖層中。像下圖一樣旋轉并垂直縮放到盡可能大的分辨率。

在圖層面板中，按住COMMAND鍵點擊這個圖層的縮略圖，提取其中的選區(qū)。按COMMAND+C將其復制到緩存中，然后刪除圖層�，F(xiàn)在，我們要轉而使用消失點濾鏡了。

執(zhí)行 濾鏡>消失點 ，粘貼。你應該能得到下圖效果。

現(xiàn)在，如果你將選區(qū)拖入表示地面的平面中，Photoshop會自動為你計算出正確的透視關系。

重復同一步驟，在背后延長音量圖。

進入混合選項，添加下圖中的圖層樣式。

你現(xiàn)在應該得到了與這類似的效果。

為了像最終效果那樣有一些透明的方塊，要在這個圖層上創(chuàng)建一個透明蒙版，然后使用50%的灰（#7a7a7a）去涂抹那些你想使其透明的方塊。這可能會是個無聊的過程，

（圖釋：①中部：白色不透明區(qū) ②灰色透明區(qū)）

現(xiàn)在，給數(shù)碼音量圖添加一些視覺刺激。復制圖層，設置不透明度為68%，并且對透明圖層應用下圖曲線（COMMAND+M）。然后，你得到了這個。蒙版中的灰色應當變?yōu)楹谏@樣圖層效果就只會影響不透明區(qū)。

效果應該看起來是這個樣子。

我們到了一個需要優(yōu)雅地處理多處彎曲的步驟，但是，其核心方法不過是拷貝、移動和使用變形工具模仿曲線。然而，這里令人頭痛的是，有些線條會被錯誤地彎曲，我不得不手工修正它們。我必須聲明，在這里會消耗大量的時間，但是我的確沒有想到其他制作曲線的好方法。

用與之前相同的方法做一個透明蒙版，用50%的灰遮蓋透明方塊。

（圖釋：用蒙版創(chuàng)建一些透明方塊，同時保持中間不透明。）

在下一個階段中再次使用消失點濾鏡、變形和透明蒙版。這要花費些功夫，但是我已在下圖標記出要點。

（圖釋：①左部“參考消失點處理對這些部分 ②中部：用變形工具稍微添加些彎曲 ③右部：用蒙版遮蓋這些區(qū)域）

繼續(xù)為余下的部分添加效果，直到它們消失在遠處。

返回Illustrator，用鋼筆工具沿著線稿周圍創(chuàng)建路徑。然后，圓滑那些轉角。圓滑這些轉角最容易的方法是使用一種叫做“圓滑所有轉角”的腳本，點擊這里獲取腳本（這個腳本的效果可以簡單地用圓角濾鏡代替，執(zhí)行 效果>風格化>圓角 —— 譯者注）。點擊這里了解更多內(nèi)容。

（圖釋：①上部：用鋼筆工具沿著線稿周圍創(chuàng)建路徑 ②左部：圓滑路徑中尖銳的轉角）

用白色填充最終路徑，取消描邊，并將其復制粘貼到Photoshop中音量圖下面的一層中。

為了加強視覺效果，我決定再添加一個音量圖。這次使用的是白色，并將其置于第一個音量圖下。再次使用消失點濾鏡，復制在Illustrator中創(chuàng)建的第一個音量圖，像下圖一樣將其擴展以適合透視。

就像我們看見的，白色得條帶與音量圖重疊了，所以我們需要用蒙版將其部分隱藏，只留下左上端可見。

現(xiàn)在我們該在人物下添加影子了，并且影子已經(jīng)做好。早些時候我們已將它從另一個文件中分離出來，這時只需將它復制粘貼到新圖層中并對齊就可以了。將混合模式設為顏色加深，不透明度為50% �，F(xiàn)在來看看它的真實效果。

五、添加前景和背景圖像

有許多方法可以創(chuàng)建飛行的方塊，但是，我發(fā)現(xiàn)最便捷的方法是使用3D軟件。基本上，我都是使用消失點來制作平面，并試圖將它們在創(chuàng)建在三維空間中。介于這些飛行的方塊是存在于人物騎乘面旁的一個垂直平面中，所以我只需要創(chuàng)建一個平面。我還可以在這個平面里添加其他東西。耐心點，你會明白我是什么意思的。

我所選擇的應用程序是Modo，但是這個效果也可以很輕松地在其他程序中創(chuàng)建。再次聲明，我使用3D軟件的原因是它更加快速，我可以更輕松地在透視關系中創(chuàng)建平面，這是我反復驗證的結果�？梢赃@樣說，我同樣能在消失點中制作這種效果，但是，這會很浪費時間。

另外，在我的電腦上，只要我使用消失點超過30秒鐘，Photoshop就會停止響應。這種事情在我制作音量圖的時候發(fā)生了百余次。之后，我就明白了，3D軟件是我唯一的選擇。另外，這樣做也會讓你學習到新的技術。

首先，我們必須先準備一個后平面，來為在3D軟件的環(huán)境中創(chuàng)建效果時提供匹配參考。我使用的是下圖。將其另存為一個單獨的JPG文件。

（圖釋：①右上部：三維后平面 ②左部：我們將匹配這個平面）

在Modo中創(chuàng)建一個新場景。

執(zhí)行 項目>創(chuàng)建背景幕 。這會創(chuàng)建一個平面，來添加我們剛才保存的圖像。

在窗口右邊你會看到下圖的菜單。在項目面板中選擇剛才創(chuàng)建的背景幕，然后在屬性面板中執(zhí)行 圖像>置入圖像 。

選擇我們剛才保存的”后平面“文件。

就像你所看到的，在我們轉動視角的同時，背景幕也隨之轉動。我們不希望這樣，我們希望背景幕保持靜止，而只移動方塊。為了達到這種效果，執(zhí)行 顯示方式>攝像機 。這會讓”背景幕“在當前的透視角度中不可見，但讓它成為攝影機中的背景。（這里是說，圖像會以正視圖的方式固定顯示——譯者注）

按COMMAND+SPACE，這會激活彈出菜單，在彈出菜單上你可以選擇你的顯示視角。當然，選擇攝像機。

現(xiàn)在，我們?nèi)绻D視角，背景圖像仍會保持靜止。為了確保渲染的效果圖和我們的圖像尺寸相同，執(zhí)行窗口右側的 渲染樹>渲染 ，并設置高度和寬度為3613和5000 。

現(xiàn)在，我們開始匹配一些幾何形。

（圖釋：用這個工具創(chuàng)建一個零高度的立方體平面）

（圖釋：高級OpenGL菜單）

確保高級OpenGL菜單中的球形旋轉選項是被激活的。這能保障你的攝像機會在全部的坐標軸上旋轉，而不僅僅是X軸和Z軸。

又到了一個讓人頭痛的地方。我們得慢慢旋轉攝像機以將我們的3D平面匹配到參考圖中，另外還要將它拉長些。

很明顯，攝像機的透視不夠靈活，無法匹配圖像中兩個平面。我說的靈活是指，平行線很難很快匯集到消失點上。所以我得想辦法加速匯集。

攝像機的透視是根據(jù)圓錐入射線的寬度來決定的（這是對”一點透視“的原理圖的一種比喻——譯者注）。圓錐越寬，透視范圍越大（平行線就越容易匯集——譯者注）。圓錐越窄，透視范圍越小。這就是為什么廣角鏡頭的攝像機容易讓圖像變形，并容易加強透視的原因。圓錐角度直接受到焦距的控制。幸運的是，Modo的攝像機模型很接近真實世界中的攝像機，我們可以編輯它的參數(shù)。

我反復不斷嘗試，發(fā)現(xiàn)10mm的焦距最為理想。

因為廣角涵蓋了更大的范圍，所以對象現(xiàn)在理所應當?shù)乜s小了。你不用擔心這里，我們只需將它拉近攝像機，并旋轉就可以了。冷不防地，平面就會變得更加合適了。

我們不需要完美匹配，在攝像機上有一些小差距也是允許的。

這個過程可能很乏味，因為你要先建立平面，還不得不去旋轉攝像機，并調節(jié)焦距以得到好的匹配效果。這讓人頭痛，而且會非常浪費時間。但是，一旦你確定了焦距，其他事情就不值一提了。設置下面的攝像機參數(shù)，以達到更精準的匹配。

一旦平面能夠準確匹配，我們就可以開始復制、縮放和移動不同的拷貝（剛才所建的零高度立方體的拷貝——譯者注）。你可以移動它們，使它們相互平行，以制造縱深感。

觀察廣角攝像機以及最終的幾何圖形。

按F8渲染攝像機視圖。因為這是一個簡單場景，所以渲染不會太耗時。下面就是你要得到的。轉換到Alpha輸出，并保存為一個JPEG文件。

回到Photoshop中。先讓我們看看我們現(xiàn)在的成果如何。

在Photoshop中打開剛才我們在Modo中保存的Alpha圖像。復制一份，然后轉回到原來的工作窗口中，在通道面板中新建一個通道，將Alpha圖像粘貼到里面。

如果你現(xiàn)在按住COMMAND鍵點擊通道縮略圖，你會得到一個選區(qū)。

新建一個圖層，并填充橘黃色（#ff8f00）

將圖像中假定在人物后面的部分，剪切并粘貼到一個新圖層中，并在圖層面板中將它置于人物圖層的下方。用這種方法，在空間中會讓它們看起來像是在人物身后。

現(xiàn)在，圖上的飛行物太多了，它們讓場景過渡擁擠。所以，為了保持畫面平衡，要刪除一些。大多數(shù)被刪除的方塊位于在圖像的右下角。

現(xiàn)在，我們要圓滑圖像中的轉角，因為它們看起來有些尖銳。為此，按住COMMAND鍵點擊圖層面板中的縮略圖讀取圖層選區(qū)。我們首先要圓滑小方形，它們需要更小的圓角半徑，之后我們再處理其他的。需要被減去部分的選區(qū)如下圖。

執(zhí)行 選擇>修改>平滑 ，并設定半徑為10像素。然后，按COMMAND+SHIFT+I 反向選區(qū)，并刪除�？聪旅妫悻F(xiàn)在得到了圓角。

（圖釋：半徑10像素的圓角）

我們需要將同樣的方法運用在更大的方塊上。因為它們更接近攝像機，所以這次要使用的半徑為20像素。這樣做能得到我們想要的下一個選區(qū)。

你將會得到這樣的效果。

（圖釋：半徑20像素的圓角）

現(xiàn)在到了本階段的最后一步，圓滑背景中圖像的轉角。使用下圖參數(shù)重復上文步驟。

（圖釋：①上部：半徑25像素的圓角 ②中部：半徑25像素的圓角 ③下部：半徑40像素的圓角）

我們需要賦予這些圖形一些縱深感，繼續(xù)操作，在這些圖形的圖層上應用下列圖層樣式。

邊緣上的變化十分微妙，但是效果顯著。

現(xiàn)在我們要根據(jù)與攝像機的遠近，對不同的圖形賦予不同的不透明度。我需要你復制粘貼下圖所示的圖形到一個新的圖層，并分配其25%的不透明度。

（圖釋：復制粘貼下面的圖形到一個不透明度為25%的圖層）

復制粘貼下圖所選擇的圖形到一個新的圖層，并分配其65%的不透明度。

（圖釋：復制粘貼下面的圖形到一個不透明度為65%的圖層）

復制粘貼下圖所選擇的圖形到一個新的圖層，并分配其44%的不透明度。

（圖釋：復制粘貼下面的圖形到一個不透明度為65%的圖層）（看圖像，這個參數(shù)的確應該是44%，作者出錯了——譯者注）

復制粘貼下圖所選擇的圖形到一個新的圖層，并分配其75%的不透明度。

（圖釋：復制粘貼下面的圖形到一個不透明度為65%的圖層）（哎，還是參照文本吧，75%——譯者注）

經(jīng)過以上操作，你應得到與下面類似的圖像。

下一步要添加的是飛行方塊的高光。選擇全部方塊，然后使用不透明度20%的軟畫筆在上面涂抹一些高光。請參照下面第二個樣圖。

（圖釋：高光）

剩下唯一要做的事情是，在這些方塊上添加一些肌理。我會在其中一個圖形上做演示，然后你可以在許多其他的方塊上重復填充肌理。我們會用到我照片中的其中一張做演示，而你可以在xn3ctz.deviantart.com/gallery/ 中找到其他這里用到的照片。那里是我主要照片的文件夾，請隨便用。

總之，復制粘貼這張照片到Photoshop的新圖層中。

使用變形工具，按住COMMAND鍵拖拽轉角頂點，以適合我們想添加肌理的方塊。

然后將這個圖層的混合模式設置為疊加，并用蒙版圓滑轉角。不透明度可以根據(jù)離攝像機的遠近來確定，也就說，背景中的圖形要更加不透明一些，給人以縱深感。

（圖釋：使用下面圖層的蒙版來圓滑轉角）

當在其他方塊上做完這些后，你會有一個非常漂亮的效果為這一階段做結尾。不管怎么說，這些操作很費時，所以我要直接講解最終效果。

六、添加半透明界面

首先，我在Illustrator中創(chuàng)建了這些相當簡單的形狀。它們會作為界面的紋理。

復制左下角的形狀到Photoshop中，并放在適合的位置。

（圖釋：使用這個形狀做一個頭戴式耳機）

將它的混合模式設為正片疊底，不透明度為35%，并應用下列圖層樣式。

使用同樣的操作，用我們剛才在Illustrator中創(chuàng)建的路徑添加形狀。

用其他形狀添加一些肌理。這些形狀應被填充為白色，其混合模式應為柔光，不透明度為100% 。用變形工具（COMMAND+T）將它們放置在合適的位置，并修整它們以適合界面。

（圖釋：使用這些被填充為白色的形狀，并設置混合模式為柔光）

現(xiàn)在，終于到了最后一步。新建一個圖層，讀取界面的選區(qū)，然后使用不透明度為20%的白色軟畫筆，給剛才制作的界面涂抹上一些高光。

就是這樣了！放大圖像，激活所有圖層的可視狀態(tài)，然后欣賞吧！