ps結(jié)合Painter打造《倉庫里的黑影》教(3)

　　這個(gè)作品名字叫《倉庫里的黑影》在3DTotal上被評為優(yōu)秀，下面就是這個(gè)作品的教程內(nèi)容。

　　作者原話：

　　這不是一幅商業(yè)作品，但難度比起單純的概念草圖要大得多，所以，我在這幅作品上花費(fèi)了一整天的時(shí)間。當(dāng)時(shí)我的初衷是嘗試將攝影和繪畫

　　這兩種不同的元素完美地結(jié)合起來，將實(shí)拍的環(huán)境圖片和繪制得到的人形生物糅合到一張圖片中去。

　　老規(guī)矩，先上效果圖。

　　制作過程：

　　我選擇了 Miles Pfefferleas的一張倉庫照片作為背景，營造出一個(gè)工廠氛圍般的環(huán)境。

　　一開始的時(shí)候有很多張圖片可選，而最終這一張入選的原因是它的光線效果很神秘，并且窗戶的視角很容易激發(fā)出人窺視的好奇心(圖01)。

　　圖01

　　在定義圖片尺寸的時(shí)候，決定使用與電影銀幕相匹配的比例，即高寬比為2,39:1(這個(gè)比例常被錯(cuò)誤地解釋為2,35：1)。

　　這樣，整幅畫面得到了一個(gè)電影場景般的效果，這也算是為我未來將參與的電影項(xiàng)目作參考吧�；谶@種想法，將Mile的照片導(dǎo)入Photoshop

　　進(jìn)行格式處理，使用ImageAdjustments> Levels[調(diào)整圖片>色階]命令進(jìn)行明度的校正。

　　創(chuàng)建一個(gè)黑色的圖層，遮蓋住照片邊側(cè)的部分窗戶，強(qiáng)調(diào)圖片的神秘氛圍。黑色區(qū)域仍屬于建筑的一部分，但是不提供任何視覺信息，

　　這樣一來，就為未來要?jiǎng)?chuàng)作的角色得到了一個(gè)獨(dú)立的空間(圖02)。

　　圖02

　　然后，將圖片導(dǎo)入Corel Painter中。這是因?yàn)槲蚁矚g在Painter中繪圖，使用經(jīng)典的繪圖背景，而且這個(gè)軟件的工作流程比較直觀。

　　另一方面，Painter的圖層和多種 蒙版特效使用起來比Photoshop清晰和方便很多，所以，我傾向于將兩者結(jié)合起來使用，各取所長。

　　簡單勾勒出人形生物的外形。這一階段，不需要過分關(guān)注形體解剖和細(xì)節(jié)，僅僅做一個(gè)快速的形體確定(圖03)。

　　圖03

　　將角色分成兩個(gè)部分來塑造：一部分是位于透明的玻璃之后的身體，而另一部分是位于毛玻璃之后。使用 OilPush[油彩畫筆]構(gòu)建形體。

　　使用Dropper Tool[滴管工具]從環(huán)境中采樣，確定繪制角色的顏色，保證玻璃和燈光的效果可在角色形體上還原出來。將圖層設(shè)為

　　Screenlayer[形狀圖層]模 式，透明度為20%，得到輪廓光的效果，并將皮膚的色調(diào)用輕微的暖色來表現(xiàn)——這樣，這部分工作就算完成了(圖04)。

　　圖04

　　毛玻璃后面的部分亦是使用OilPush[油彩畫筆]和Dropper Tool[滴管工具]進(jìn)行繪制和采樣的。這里有一個(gè)好的方法來體會(huì)相似的光照現(xiàn)象—

　　—將布料或其他紡織物掛起來，后面打上燈光——得到的效果和我們要表現(xiàn)的效果相似。顏色最深的部位是與毛玻璃貼得最緊的部位，

　　用深色繪制。這是因?yàn)槿狈ν獠康墓庠?mdash;—當(dāng)然如果你想要的話也可以在前景進(jìn)行布光，不過這里我們的陰影是由室內(nèi)的光源產(chǎn)生的，

　　所以得到了這種效果。

　　為了得到毛玻璃紋理后面角色形象扭曲的效果，使用EffectsPushes[特效筆刷]，包括Diffuse Blur[擴(kuò)散模糊]和TexturizePush[材質(zhì)筆刷]

　　(位于PhotoPushesgroup[照片筆刷組]中)。其中，這里用到的 TexturizePush[材質(zhì)筆刷]是從 collection of Papers[圖片集]中挑選出來的

　　——圖片集中原有的Fine Hard Grain paper[硬質(zhì)細(xì)紋圖片]就可以得到理想的效果，無需自己專門重新制作新的材質(zhì)(圖05)。

　　圖05

　　將圖片重新導(dǎo)入Photoshop中進(jìn)行潤色。Photoshop有一個(gè)強(qiáng)大的功能就是開放式圖像的自動(dòng)刷新功能，可以避免源文件的改動(dòng)寫入磁盤。

　　所以，在筆者的工作流程中，在開始時(shí)將圖片在Photoshop中打開并處理，然后在Painter中完成繪制工作后再重新導(dǎo)入Photoshop中。

　　這樣，筆者僅需在兩個(gè)程序中進(jìn)行一次切換即可。

　　然后就是最后的潤色工作了。將原始圖片中的玻璃材質(zhì)復(fù)制一塊，放置在原始圖層的上方，并將圖層模式設(shè)置為Pinlight[固定光模式]，

　　這樣，角色位于毛玻璃后的效果就會(huì)更加明顯(圖06)。

　　圖06

　　其余來自霓虹的輝光是使用基礎(chǔ)光滑筆刷進(jìn)行繪制，得到微妙的環(huán)境光效果�，F(xiàn)在，角色鹿角的部分是位于窗戶的前方，這顯然是不對的，

　　所以，復(fù)制原始圖層中的一塊設(shè)置漸變透明，將其遮擋住(圖07)。

　　圖07

　　最后一步是使用 Uniform Noise命令，使圖片看起來不那么平，得到更接近于電影效果的外觀(圖08)。

　　圖08

　　完成圖