ps調出頹廢單色黃調中性色效果(4)

近幾年來，隨著一些攝影工作室的興起，設計的部分重點也已經轉入到單片的色彩處理上，而往往后期設計在看到一張漂亮的調色作品時，都會這樣問一句：呀，這張片到底是怎么調出來的啊?固然，這樣問也不錯，可是現在已經有了這么一種趨勢，眾多的后期設計已經在一味的追求方法，以致自己被方法所禁錮。

之所以現在有些優(yōu)秀的攝影師同時他有是個優(yōu)秀的設計調片師，其實他對后期并沒有太多基礎，而能做到這點的原因是他對片子的本身有了理解，知道朝著哪個方向去調整，而不是一味的為調色而調色，一個簡單的調色工具他可以反復的用很多遍，也就是說，調片需要靠感覺，方法只是方法而已，以下面的一組片子為例，我們來談下它的調色過程。

在拿到一張原片時，首先設計師第一步要確立片子的感覺是屬于哪種類型的，色調，影調應該朝哪個方向去靠近。在確立了這個前提的情況下才能動手。

在拿到這組片子時，我感覺它是一組比較頹廢的寫真片，所以我在確立片子的影調時，我選擇了低調，這樣類型的寫真片自然在色調處理上也不能處理成高飽和度的感覺，否則不能體現它的“頹”的感覺。因此，在色調上我選擇朝暗黃調處理。

效果圖：

原片：

打開原片(圖B-1)片子灰暗，我們首先建立調整圖層曲線命令將其片子提亮一點。得到(圖B-2)效果

選擇套索工具，在其畫面人物四周畫一圈，然后反選，得到大概的背景選區(qū)，羽化250像素，建立調節(jié)圖層(亮度對比度)，調整畫面的對比度，使的圖片背景不至于太灰。

建立調節(jié)圖層(色相飽和度)降低原片的飽和度，達到一個干凈統(tǒng)一的色調(圖B-4)

在此基礎上在運用曲線上色(之所以前面要降低飽和度，在上色，目的就是為了色彩能夠相對統(tǒng)一)，曲線減藍 ，使片子達到一種黃調效果。(圖B-5)

為了達到一種低調點的效果，在此基礎上選擇橢圓選框工具，在片四周畫出如圖區(qū)域(圖B-6)

將羽化值設置為250，羽化2次。之后反選，將得到的選區(qū)填充黑色。這樣能使四周壓暗，得到較為統(tǒng)一低調的影調效果。如圖B-7

調整到這里，發(fā)現人物臉部包括身上有點偏暗，在用套索工具，將人物部分圈出并羽化，給個色階進行提亮，如圖(圖B-8)

到這步，人物亮度基本可以了，但背后磚墻光影太平，下面就局部調整亮區(qū)的磚墻，但是到這里，遇到了個問題，如何將亮區(qū)的磚墻選擇出來呢？

這里我沒用套索，因為我想得到比較準確的磚墻選區(qū)，因此，我運用了通道，如圖(B-9)

打開通道面板，選擇紅色通道，計算參數如圖B-1，此步目的是加強磚墻明暗對比。

在計算得出的ALPHA1通道后，圖B-11

關鍵的一步就是如何找出這個選區(qū)了，選擇套索工具，在磚墻最亮部分將其選出，如圖B-12

同時按Ctrl,Shift,Alt三鍵，再將鼠標在Alpha1通道中單擊，得到選區(qū)如圖B-13

回到圖層，選擇菜單—編輯—合并拷貝命令，將其選區(qū)內容復制，用圖層模式“濾色”如圖B-14

這樣，磚墻的對比層次感就加強了。整體再調整曲線，加點紅，減點綠，減點藍，是片子得到一種濃重的黃調效果，最后配上些文字素材，注意字體色彩的運用，是版面更增添視覺沖擊效果，最終如圖B-15

其實在調整這張片時，除了運用通道制作了個局部精確選區(qū)以外，其他也沒用什么特別的技法，也并不是每步都在調色，更多一方面是在調整片子的影調關系。

很簡單的一個工具運用，只要你的想法是明確的，那就能調出來，設計師朋友們，讓你們的思想去支配調色方法，不要被方法，軟件操作禁錮了。