PS鼠繪教程：《新倩女幽魂》小倩頭像(9)

一、構(gòu)思：  
 這張名為《小倩》的作品是看了電影《新倩女幽魂》后有感而發(fā)創(chuàng)作出來的，為的是表達我心目中的小倩形象。關(guān)于電影不做過多評價，

僅希望把自己內(nèi)心世界中小倩的形象還原出來分享給大家。

每當(dāng)聽到張國榮那首《倩女幽魂》歌曲旋律，我心里就有這樣一個回眸，眼神略帶幽怨與無奈。關(guān)于發(fā)型的設(shè)計，其原型遵照了王祖賢版小倩的發(fā)型，

因為這個形象已被眾人所熟知，成為一種符號化的存在，我僅在這種大體輪廓基礎(chǔ)上做了新的小小設(shè)計。

最終效果圖：

二、作畫步驟：
1、  新建一個文件。

2、畫線稿。每開始畫一張新作品都要記得先新建一個圖層，不要畫在背景層上，這樣可以方便后面一些調(diào)整。更可以避免為加背景帶來不必要的麻煩。

畫線稿的時候我一般使用這個筆刷：（畫筆狀態(tài)下，在畫面上點右鍵，可以打開筆刷選項，選擇硬邊緣壓力不透明度這個），在CS3及以前的版本

大家習(xí)慣叫它“19號筆”，在CS5里面就叫硬邊圓壓力不透明度這個復(fù)雜的名字了。

3、 填充大色調(diào)。
該步驟是先確定畫面中各部分的固有色，我要表達的是幽暗的夜晚環(huán)境，因此先在背景層上涂出深藍色的大色調(diào)，然后新建圖層放在線稿下面一層（圖層2），

在圖層2中涂上人物的固有色，因為夜間月下光線清冷，因此膚色選擇了一個比較冷灰的顏色。如下圖：

4、 畫出人物的大體明暗關(guān)系
有光才有色，才有明暗關(guān)系，因此我們創(chuàng)作寫實類型的插畫需要先虛擬光源的位置，這幅畫面的光源我設(shè)置為左上方，來源于月光，屬于冷色光源。

有了這個前提，在用明暗關(guān)系塑造體積的時候才會有的放矢。

5、繼續(xù)深入刻畫。在線稿上面創(chuàng)建一個新圖層（圖層3）

這一步的刻畫會覆蓋到線稿，因為在上一步的過程中，線稿已經(jīng)起到了規(guī)范形體的作用，這一步線稿會被逐步覆蓋掉了，對比圖如下：

在塑造體積感的階段我使用的筆刷為下圖，這個筆刷的特點是，筆觸為方形，有半透明和淡入淡出的效果

6、  整體潤色。前面幾步，人物基本的明暗和體積已經(jīng)表現(xiàn)出來了，但是顏色偏灰，人物顯得不夠生動，需要增加些紅潤的色彩。

方法是：在圖層3上新建一個圖層4，圖層模式設(shè)置為“疊加”。

在人物嘴唇，涂上紅色，另外人物面頰因為胭脂的原因也需要涂上淡淡的一層紅色，鼻頭也可以涂上一些紅色增加通透感，眼睛周圍涂上了一些紫色眼影，

這個“疊加”圖層，可以有效的保留畫面原有的素描關(guān)系，因此常在需要增加色彩的時候使用。

7、 頭發(fā)的刻畫。
畫畫講究從整體到局部的順序，一切從整體著眼，把握好畫面的整體進度，切忌埋頭刻畫局部細節(jié)導(dǎo)致整體效果紊亂。

可以看出我前面的步驟都是整張畫同步進行的，目前任務(wù)面部的立體關(guān)系已經(jīng)很清晰了，頭發(fā)部分也要跟進。
我們知道毛發(fā)類的東西一般都是一組一組的出現(xiàn)，如果一根一根的去畫顯然是不現(xiàn)實的，吃力不討好的。因為很容易在畫那些發(fā)絲的時候忽略了

頭部的立體結(jié)構(gòu)關(guān)系，因此要先保證頭發(fā)的整塊立體效果，在適當(dāng)?shù)目坍嫵霭l(fā)絲的走向。歸納為兩句話就是：先畫整體后畫局部，先畫暗部后畫亮部。

8、  完善畫面色調(diào)。
前面講到過我設(shè)定的光源是來自于左上角的冷色月光，現(xiàn)在我要在畫面的暗部增加些暖色來形成對比平衡。
方法和疊加嘴唇顏色的時候一樣，新建一個圖層，將圖層屬性設(shè)置為“疊加”。在人物暗部涂上一個橙黃色。

大家在疊色的時候可以多做些嘗試，有時候效果過于強烈的可以將“疊加”圖層的透明度調(diào)低。
至于不透明度的多少需要大家在實踐過程中比較琢磨，以達到自己想要的效果。

9、 刻畫細節(jié)。
現(xiàn)在畫面整體效果已經(jīng)出來了，下面要靠耐心認真的刻畫細節(jié)，如配飾，皮膚，頭發(fā)，衣服等等，力求做到質(zhì)感明確清晰。

我們大家欣賞那些優(yōu)秀的CG作品時，首先吸引我們眼球的是整體的畫面氛圍，而吸引我們看下去的往往是那些別出心裁的細節(jié)設(shè)計及刻畫，細節(jié)豐富的畫面

豐富耐看，但是刻畫細節(jié)的時候要時刻注意畫面整體虛實關(guān)系，該虛掉的地方如果刻畫過多，就會適得其反，是畫面花掉，處處都搶眼會讓觀者感到視覺疲勞。

面部細節(jié)刻畫：

頭飾細節(jié)刻畫：

10、  貼花紋。
畫面中人物的姿態(tài)是背對著觀眾，露出的背部在畫面中所占面積也不小，空著未免美中不足，我在畫的時候始終想著王祖賢版《倩女幽魂》中的小倩以及

電影的音樂旋律，想到蘭若寺這個名稱，臨時決定在人物悲傷貼上些蘭花紋身。
于是在網(wǎng)絡(luò)上找來一張?zhí)m花的工筆圖：

講這張素材圖片放在人物圖層上面，選擇合適的角度和局部，用橡皮擦擦掉多余的部分。
將蘭花圖層的圖層屬性設(shè)置為“疊加”。用套索工具選擇多余的素材，按“Delete”鍵刪除。

為了使花紋更自然，將圖層不透明度調(diào)至65%

大家都知道一本紋身的圖案和人的皮膚之間會有個過渡色，我要為花紋增加一個柔和的邊緣。打開這個圖層的圖層效果面板（方法為雙擊上圖中圖層18右邊的區(qū)域）

在圖層效果面板中選擇外發(fā)光選項，做如下設(shè)置

得到下圖的效果：

11、 畫面背景處理。
一張插畫的氛圍基調(diào)，很大程度上取決于畫面的背景，因為背景決定了畫面所處的環(huán)境，可以是實際地理環(huán)境，也可能是虛幻的故事環(huán)境。

完整的畫面離不開好的背景處理。
這張畫所描繪的情景，在一開始構(gòu)思時就已經(jīng)想好，清冷的月光下，小倩幽怨的回眸。既然是月下夜景，必然要有月亮，其余部分采用虛化處理。

過程如下：
首先把之前的深藍色背景畫成以下圖的狀態(tài)：

在深藍的基礎(chǔ)上增加了些紫色，深綠等等，這一步比較隨意，表現(xiàn)的效果類似于攝影里面的“大光圈”效果。
然后從網(wǎng)絡(luò)上找來一張月球表面攝影圖

把這張圖拖到我們畫的小倩背景層上面，擦掉月球周圍黑色的部分，再調(diào)整好角度和大小。最后將該圖層的屬性改為“顏色減淡”

12、  畫面整體效果調(diào)整。
這一步我主要調(diào)整的是“光”。選擇柔角筆刷，在畫面中受光及反光的部位涂上淺藍色，設(shè)置為“疊加”層。前面多次提到這種方法，這里就不贅述了。

這一步目的是讓畫面更通透。做好之后講畫面中毛毛躁躁的地方修正一下就大功告成了。
完成圖如下：