二十余種構(gòu)圖方法與技巧——攝影構(gòu)圖全盤揭秘（轉(zhuǎn)載）(4)

1/3構(gòu)圖法則

拍攝風(fēng)景常常要運(yùn)用“1/3”構(gòu)圖法則，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是將地平線（水平線）放到畫面偏上方或偏下方三分之一位置處，這樣就能夠獲得較為舒適的視覺(jué)感受。除非是有美麗的倒影輝映在水面上，應(yīng)該避免將地平線（水平線）放置在畫面中心的1/2 位置處，以免造成“割裂畫面”的視覺(jué)效果，也顯得呆板和無(wú)趣。

攝影：江和平

攝影：黃樹國(guó)

以上樣張中，對(duì)于在湖畔的城市風(fēng)景來(lái)說(shuō)，將地平線放置在偏下方1/3位置處能夠獲得最佳的視覺(jué)舒適感，而另外一張將被攝主體（自由女神像）放置在偏右側(cè)1/3位置處能夠獲得較好的視覺(jué)平衡感。由此看來(lái)，好的構(gòu)圖確實(shí)關(guān)系著照片的命脈，需要多加理解和學(xué)習(xí)。

·微妙構(gòu)圖---給視線前方留出點(diǎn)空白

視線的前方應(yīng)留白也是構(gòu)圖中的必備技巧。如果要拍攝人像照片的話，那么一定要注意在人臉視線的前方應(yīng)該多留出一些空余空間，這樣畫面才不會(huì)覺(jué)得局促和緊張。通常，符合這一原則的照片，也都大致符合“1/3”或“井字格”構(gòu)圖法。在拍攝其他被攝主體時(shí)，例如花卉或者其他靜物時(shí)，也需要注意在被攝主體的一側(cè)多留出一些空余空間。因此說(shuō)“視線”并不單單只是指人臉?biāo)虻姆较�，也包括一切具�?ldquo;擬人”情感的被攝主體所朝向的方向。

攝影：遺忘拾取

對(duì)于人像照片來(lái)說(shuō)，無(wú)論將被攝主體放置在什么位置，都要注意在人臉視線的前方多留出一些空白空間。

·眼前一亮！井字格構(gòu)圖法

如果在數(shù)碼照片上有明確的被攝主體，那么我們應(yīng)該將被攝主體放在畫面“井字格”的四個(gè)交叉點(diǎn)之一的位置。什么是“井字格”呢？其實(shí)，如果我們分別在照片上劃出兩條橫線和兩條豎線，那么這兩條橫線和兩條豎線就會(huì)組成一個(gè)“井字格”。

圖為：構(gòu)圖“井字格”

在數(shù)碼相機(jī)的液晶屏取景器上，我們可以選擇開啟“井字格”疊加顯示功能；在數(shù)碼單反相機(jī)的取景器內(nèi)，我們可以將周圍旁側(cè)的四個(gè)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)當(dāng)成近似的“井字格”交叉點(diǎn)。通常，將被攝主體放置在井字格的交叉點(diǎn)上，主體最為突出。

攝影：黃業(yè)濱

以上照片的構(gòu)圖中，將人臉和鳥頭都放在了井字格左上側(cè)交叉點(diǎn)上，畫面看起來(lái)美觀大方。以上所說(shuō)的“井字格”構(gòu)圖其實(shí)就是通常所說(shuō)的“黃金分割”構(gòu)圖，這種傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法已經(jīng)被攝影師們延續(xù)用了很長(zhǎng)一段時(shí)間，該法則主張主體不要放在畫面的中央，要把畫面分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個(gè)交叉點(diǎn)上。許多畫家和藝術(shù)家把它作為創(chuàng)作中必須深入領(lǐng)會(huì)的一種指導(dǎo)方針，當(dāng)然攝影師也不例外。

·對(duì)稱式構(gòu)圖
在自然界中有很多對(duì)稱的景物，例如人臉就是左右對(duì)稱的。對(duì)稱式構(gòu)圖能夠呈現(xiàn)出一種“安靜”的嚴(yán)肅感。例如，皇家和宗教建筑非常鐘愛(ài)非常嚴(yán)格的對(duì)稱設(shè)計(jì)，在我們拍攝這些景物時(shí)，最好也保持嚴(yán)格的對(duì)稱，這需要我們仔細(xì)尋找景物的中軸線，只有在中軸線上才能拍攝出嚴(yán)格對(duì)稱的構(gòu)圖。當(dāng)然，有時(shí)候，利用影子或者前景的樹枝來(lái)打破這種嚴(yán)格的對(duì)稱也會(huì)有很好的效果，值得一試。

　
樣片欣賞

攝影：江和平

　　由上圖我們可以看得出，中國(guó)古代民居建筑是講究“對(duì)稱”的設(shè)計(jì)理念，在拍攝時(shí)也一定要遵循對(duì)稱的原則。而風(fēng)景照片采用對(duì)稱構(gòu)圖，是為了盡量凸顯一種靜謐的安靜感。

·均衡式構(gòu)圖

　　構(gòu)圖要講究平衡，這是沒(méi)錯(cuò)的。但如果認(rèn)為平衡就只是“天平”似的左右對(duì)稱，這就大錯(cuò)特錯(cuò)了。其實(shí)，非左右對(duì)稱的構(gòu)圖也可以實(shí)現(xiàn)平衡感，這就是均衡式構(gòu)圖。均衡式構(gòu)圖就好比秤桿一樣，它不需要天平兩邊的重量都是一樣的，只需要根據(jù)情況移動(dòng)秤砣的位置即可實(shí)現(xiàn)平衡。和對(duì)稱式的平衡構(gòu)圖相比，均衡式構(gòu)圖是一種充滿動(dòng)感的構(gòu)圖，它可以在靜止的照片上營(yíng)造出運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺(jué)感。

　　
樣片欣賞

攝影：三環(huán)影像

　　上圖雖違背了之前講過(guò)的“在視線前方需要留白”的構(gòu)圖法則，可是并不覺(jué)得不妥當(dāng)。這要得益于其均衡式的構(gòu)圖，如果說(shuō)海鷗是秤砣的話，狹長(zhǎng)的明亮水波就是秤桿了，這種均衡產(chǎn)生了非常微妙的時(shí)光停滯感。由此看來(lái)頭圖的確是一門很深的學(xué)問(wèn)，值得我們深思。

·對(duì)角線構(gòu)圖

在拍攝很多景物時(shí)，如果讓景物中的線條呈現(xiàn)出“四平八穩(wěn)”的面貌，往往效果不佳。通常，除了表現(xiàn)風(fēng)景的靜謐時(shí)，應(yīng)該使地平線保持絕對(duì)的水平之外，其他場(chǎng)景幾乎都不應(yīng)該將線條保持水平的位置。如果穩(wěn)固的掌握了線條的傾斜構(gòu)圖法，也就掌握了獲得動(dòng)感的圖像，所以說(shuō)對(duì)角線的構(gòu)圖可以增強(qiáng)動(dòng)感。

　
圖為：對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)比效果

　　對(duì)角線構(gòu)圖還有一個(gè)特例，那就是適當(dāng)?shù)牟捎梅派渚�。當(dāng)焰火在空中炸開時(shí)，就是非常典型的 “放射線”；當(dāng)花兒盛開時(shí)，花瓣也是“放射線”，在生活中有許許多多的放射線形狀物體。放射線常常會(huì)使人產(chǎn)生錯(cuò)誤的立體感，使空間變得更加宏大和深遠(yuǎn)，而不是狹窄和短淺。在采取放射線構(gòu)圖時(shí)，即可使之呈現(xiàn)出嚴(yán)格的中心對(duì)稱，也可以稍微偏離中心，一切都要根據(jù)實(shí)際情況而定。

　
采用放射線構(gòu)圖法

圖片攝影：王林

　上圖雖然這是一個(gè)非常狹窄的管道，但由于采用了放射線構(gòu)圖，使這個(gè)空間并不顯得逼仄，反而顯得比較寬敞。所以說(shuō)在拍攝時(shí)恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，就會(huì)得到意想不到的效果。

·點(diǎn)的構(gòu)圖

　　如果我們把有明確被攝主體的構(gòu)圖稱之為“單點(diǎn)構(gòu)圖”的話，那么，我們也可以把一些沒(méi)有明確被攝主體的點(diǎn)狀畫面稱之為“多點(diǎn)構(gòu)圖”。多點(diǎn)構(gòu)圖所具有的是一種“圖案美”和“形式美”，這可能會(huì)比較抽象藝術(shù)化。如果有人指責(zé)這樣的照片“沒(méi)有被攝主體”，進(jìn)而批評(píng)說(shuō)這樣的照片是不合格的垃圾作品，只能說(shuō)明這個(gè)人太過(guò)武斷和片面。有人會(huì)說(shuō)，采用多點(diǎn)構(gòu)圖時(shí)，最好使點(diǎn)與點(diǎn)之間呈現(xiàn)出大小、形狀或者色彩的變化，這樣才不會(huì)顯得單調(diào)乏味。這固然沒(méi)錯(cuò)，但是國(guó)慶節(jié)天安門廣場(chǎng)閱兵的時(shí)候，每一個(gè)士兵幾乎都是一模一樣的，這樣的構(gòu)圖也并不見得就不好呀。所以，筆者認(rèn)為，攝影構(gòu)圖是沒(méi)有嚴(yán)格定律的，必須根據(jù)具體的情況進(jìn)行具體的分析。

采用多點(diǎn)構(gòu)圖法拍攝

　　如果能夠使點(diǎn)與點(diǎn)之間出現(xiàn)大小、形狀或者色彩的變化，那當(dāng)然是非常不錯(cuò)的。此外，在拍攝時(shí)運(yùn)用“近大遠(yuǎn)小”的透視規(guī)律，也很容易使點(diǎn)與點(diǎn)之間出現(xiàn)大小漸變，例如最右側(cè)這張燈籠的照片就是如此。

　
使用點(diǎn)的構(gòu)圖原則拍建筑裝飾

　　以上第一幅圖是北京奧林匹克公園地鐵出口處的建筑裝飾，設(shè)計(jì)師有意將兩種尺寸的圓鼓斜向交叉排列，形成了氣勢(shì)磅礴而且充滿立體感的視覺(jué)特效。第二幅圖是在自動(dòng)扶梯上拍攝到的，離鏡頭越近的圓鼓越大，離鏡頭越遠(yuǎn)的圓鼓越小，從而呈現(xiàn)出大小漸變的效果，這就大大增強(qiáng)了空間深度感。

點(diǎn)構(gòu)圖拍蜘蛛網(wǎng)上的水珠

　　上圖中，雨水在蜘蛛絲網(wǎng)上凝結(jié)成了一顆一顆的水珠，在逆光照明下，晶瑩的水珠映襯著黑色的背景，具有一種神秘感。

·線條的構(gòu)圖

　　在自然界中就有很多奇妙的線條，例如葉子的葉脈，這其中最為迷人的可能就是芭蕉葉子卷曲的螺旋線了。在人工產(chǎn)品中，無(wú)論是產(chǎn)品設(shè)計(jì)還是建筑設(shè)計(jì)，都非常強(qiáng)調(diào)線條的運(yùn)用，線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、平折、彎曲、剛勁、柔弱，都是設(shè)計(jì)師們最為關(guān)注的要點(diǎn)。在拍攝時(shí)，應(yīng)在畫面上有效組織線條，使之具備秩序感，雜亂無(wú)章的線條往往會(huì)缺乏美感，使人心煩意亂。

　
螺旋線及線條交織構(gòu)圖

　　螺旋線是最優(yōu)雅的線條，它有一種音樂(lè)的旋律感，以上第一張照片在采用線條構(gòu)圖的同時(shí)，也采用了“井字格”構(gòu)圖法。第二張照片是采用慢速快門，并且在拍攝時(shí)隨意移動(dòng)相機(jī)，最終使燈光變成了一條條光亮的軌跡。

　
線條構(gòu)圖避免單調(diào)乏味

　　畫面中橫向的玻璃窗構(gòu)成了諸多直線，鏤空的方形窗洞和黃色的圓弧形露臺(tái)使畫面不再單調(diào)乏味；而豎線和斜線的交織，使畫面充滿了動(dòng)感，幾個(gè)工人形成的剪影出現(xiàn)在“井字格”上，畫面充滿了生機(jī)活力。

　
鳥巢可選擇線條構(gòu)圖來(lái)拍攝

　　常有人用心亂如麻來(lái)形容糟糕透頂，其實(shí)，如何在雜亂中理出頭緒和線索，形成秩序感是非常重要的。國(guó)家體育場(chǎng)鳥巢在線條構(gòu)圖下的拍攝，藝術(shù)感油然而生。

·拍攝角度與構(gòu)圖
“新聞每天都在發(fā)生，視角卻各有不同”，這句話也非常適合攝影構(gòu)圖。對(duì)于任何一個(gè)拍攝物體來(lái)說(shuō)，幾乎都有很多的拍攝角度，例如正面、側(cè)面、背面，或者平視、仰視、俯視，這就可以組合成為九種最為常見的拍攝角度了。說(shuō)到電視導(dǎo)演，他們常常會(huì)對(duì)攝像師說(shuō)“去高處俯拍一下會(huì)場(chǎng)的全景”或“去仰視拍攝一個(gè)英雄人物”，因此平面攝影師也應(yīng)該具備強(qiáng)烈的角度意識(shí)。

低角度拍荷花（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

低角度拍寵物（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

　
圖為：不同角度樣張對(duì)比

　　通過(guò)上面兩幅圖作對(duì)比，從正對(duì)面的角度拍攝建筑時(shí)，會(huì)有時(shí)間停滯的感覺(jué)，但問(wèn)題的關(guān)鍵是找到完全正面的拍攝位置。而從側(cè)面拍攝的效果，畫面略微顯得失去了平衡，產(chǎn)生了一種“風(fēng)起云涌”的強(qiáng)烈動(dòng)感。

仰視角度人像（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

　　　低角度仰視拍攝人像，能夠突出模特的高挑身材，使人看起來(lái)比實(shí)際更瘦一些。

俯視角度人像

在拍攝人物特寫或半身像時(shí)，雖然不常使用俯視角度，但是在這里采用俯視角度卻能夠得到優(yōu)雅和淡定的自然感。
對(duì)于拍攝人像來(lái)說(shuō)，如果想要強(qiáng)調(diào)身材的高挑和瘦弱，最好采用仰視角度拍攝；而如果是想拍攝出優(yōu)雅和淡定從容的半身像或特寫，則可以嘗試使用俯視角度拍攝。

·消失點(diǎn)構(gòu)圖

　　“近大遠(yuǎn)小”是客觀存在的透視現(xiàn)象，尤其是使用超廣角鏡頭的時(shí)候，能夠拍攝到非常明顯的“近大遠(yuǎn)小”的變化，如果拍攝對(duì)象是一條馬路，則這條路將會(huì)漸漸變窄直到消失在遠(yuǎn)方，因而這樣的構(gòu)圖也被稱作“消失點(diǎn)構(gòu)圖”。利用這種構(gòu)圖方法，可以制造出強(qiáng)烈的空間深度感，在平面的照片上凸顯出景物的立體感。

采用消失點(diǎn)構(gòu)圖

　　一條神奇的山間小路，漸漸變窄直至消失在大山深處，這樣的構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)了景物的空間深度感。

消失點(diǎn)構(gòu)圖拍攝纜車

　　越近的纜車越大，越遠(yuǎn)的纜車越小，直至變成一個(gè)小小的點(diǎn)，廣角鏡頭能夠強(qiáng)調(diào)“近大遠(yuǎn)小”的變化。

近大遠(yuǎn)小的變化更加明顯

　　這條小道實(shí)際上只有一百多米長(zhǎng)，但讓人感覺(jué)卻似乎有好幾千米長(zhǎng)，這就是“消失點(diǎn)構(gòu)圖”所造成的錯(cuò)覺(jué)。

·對(duì)比構(gòu)圖

　　一張好的攝影作品，應(yīng)該善于利用對(duì)比因素，在那張世界著名的烏干達(dá)干旱攝
影作品中，白人豐滿的手和黑人瘦弱的手形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在攝影時(shí)，應(yīng)該注意利用諸如大小對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比、色彩對(duì)比、新舊對(duì)比，等等。

對(duì)比構(gòu)圖效果強(qiáng)烈

　　色彩明快的紅花綠葉和色彩黯淡的樹皮形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，春天的氣息更加濃烈了；同時(shí)，綠葉和鮮花象征著新生的生命，皸裂的樹皮象征著老朽的生命，兩種事物的情感對(duì)比也很強(qiáng)烈。

圖片攝影：三環(huán)影像

　　由于廣角鏡頭的透視夸張作用，近處的騎行者顯得格外的大，而稍微靠后一些的騎行者就顯得較小了，強(qiáng)烈的大小對(duì)比是這幅攝影作品成功的關(guān)鍵所在。

·隧道式構(gòu)圖
如果你在一個(gè)房間里面，那么你一定最想看窗外的風(fēng)景了，沒(méi)錯(cuò)，窗外的風(fēng)景總是別具風(fēng)味。攝影構(gòu)圖也可以利用這樣的視覺(jué)心理，采用“窗外的風(fēng)景”的構(gòu)圖方法，用專業(yè)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)就是“隧道式構(gòu)圖”，這種構(gòu)圖方法不僅可以制造氣氛，而且可以使視線焦點(diǎn)更為集中。

也許，每個(gè)人心里都有窺視欲，從小小的鎖孔中，或者從輕輕挑起來(lái)的百葉窗中，哪怕其實(shí)并沒(méi)有看到什么好玩的事物，也都會(huì)覺(jué)得十分有趣和神秘。

隧道式構(gòu)圖拍建筑

在江南水鄉(xiāng)，當(dāng)烏篷船慢慢駛過(guò)古老的石板拱橋時(shí)，透過(guò)拱橋的圓形橋洞我們常常會(huì)產(chǎn)生一種正在畫中游的奇妙感覺(jué)，此時(shí)，你會(huì)覺(jué)得兩岸的風(fēng)景變得更加美麗了。而當(dāng)小船在開闊的水道上行駛時(shí)，也許你會(huì)覺(jué)得這些風(fēng)景也不過(guò)如此而已。

在古典皇家建筑中，設(shè)計(jì)師們也非常善于使用隧道式構(gòu)圖，這不僅有助于產(chǎn)生神秘感，而且能夠強(qiáng)調(diào)出尖塔刺破蒼穹的高度感，讓參觀者感覺(jué)這建筑物就快要和天接觸到了，否則，參觀者會(huì)覺(jué)得這建筑其實(shí)離天還有很遠(yuǎn)呢！在北京的鳥巢，從內(nèi)部向外觀察時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)數(shù)的“窗口”，這些隧道式的構(gòu)圖增強(qiáng)了空間立體感，多變的框架使得建筑物更加善變。

隧道式構(gòu)圖能夠把近在咫尺的現(xiàn)實(shí)景物和觀察者隔離開來(lái)，有意制造出一種觀察的距離感，正所謂距離產(chǎn)生美，這種距離感是隧道式構(gòu)圖之所以能夠讓普通的景物變得充滿美感的最重要因素。

·妙用前景
中國(guó)傳統(tǒng)文化講究含蓄，例如在裝修房屋時(shí)，大門里面總是要設(shè)計(jì)玄關(guān)或者屏風(fēng)，以防室內(nèi)被一覽無(wú)余。在攝影構(gòu)圖上，中國(guó)人非常熱衷于使用前景來(lái)加強(qiáng)含蓄的美感，反而覺(jué)得“開門見山”似的構(gòu)圖缺少韻味，甚至出現(xiàn)了一些攝影師故意從別處折下綠葉樹枝放在攝影鏡頭前面進(jìn)行拍攝的作假行為。

用小船作為畫面前景

圖片攝影：江濤

上圖中，前景的綠葉紅花不僅交代了季節(jié)，而且起到了平衡畫面的作用。

圖片攝影：黃業(yè)濱

如果以上畫面沒(méi)有前景的彩色幡旗，這將注定是一張空洞乏味的風(fēng)景照片。

圖片攝影：黃樹國(guó)

雖然上圖中只是一個(gè)很小的池塘，但由于前景中蘆葦?shù)拇嬖�，使得深度更深了，水面也寬闊了許多。由此可見，巧妙運(yùn)用前景能夠增強(qiáng)空間深度。

·注意背景
初學(xué)攝影的人常常只關(guān)心被攝主體，而忽視了背景。例如，當(dāng)拍攝人像照片時(shí)，如果人像后面正好是電線桿或者垃圾堆，這無(wú)論如何都不能說(shuō)是一張成功的照片，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師會(huì)關(guān)注到背景是否足夠簡(jiǎn)潔。

通常，有三種方法可以獲得較為簡(jiǎn)潔的背景：
1. 使用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭配合大光圈，例如F1.4大光圈就能夠很好的虛化背景。
2. 盡量選擇暗色調(diào)的背景，例如用黑色或其他深色背景紙放在被攝體后面。
3. 使用Photoshop軟件去除背景中的雜亂景物，或者將背景弄成純黑色和純白色。

　　上面左側(cè)這張花卉照片，使用了Photoshop軟件將背景壓暗，以突出主體。右側(cè)這張煙霧的照片，只有使用黑色背景紙進(jìn)行拍攝才能凸顯出煙霧，在實(shí)際拍攝時(shí)，應(yīng)酌情減小2-3擋曝光補(bǔ)償。

　　而在戶外拍攝花卉時(shí)，如果縮小光圈（F8、F11或更�。┻M(jìn)行拍攝的話，雖然花卉和葉子都清晰了，可是背景卻難以虛化，此時(shí)，可使用Photoshop軟件將背景清除，這是拍攝花卉照片較為常用的手法。

·虛實(shí)對(duì)比
在中國(guó)畫中，一切非實(shí)物都可以稱之為“虛”，例如白色的背景或者流動(dòng)的霧氣，都可以稱之為“虛”。在照片上，有了“虛”，才能更好地突出“實(shí)”的主體。數(shù)碼攝影有很多技術(shù)手段可以實(shí)現(xiàn)虛實(shí)對(duì)比的效果，例如大光圈和慢速快門就是虛化背景的兩大法寶。

很多時(shí)候，只有將背景虛化才能更好地突出主體，例如這些花卉或蝴蝶的照片，背景都被虛化了。

使用慢速快門可以將運(yùn)動(dòng)的物體虛化，例如流動(dòng)的海水和行駛中的汽車，都可以被慢速快門虛化。此外，使用追隨攝影法拍攝運(yùn)動(dòng)中的物體，背景會(huì)被虛化為線條狀，動(dòng)感更為強(qiáng)烈。

采用1/250s快門速度，在用數(shù)碼相機(jī)追蹤快艇的過(guò)程中按下快門，即可虛化背景。而使用長(zhǎng)焦距鏡頭并將光圈設(shè)置為F2.8，即可獲得主體清晰而背景模糊的效果。

·拼湊構(gòu)圖
最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖花招，莫過(guò)于“拼湊”的手法了，將同一張照片或者多張照片采用一定的排列組合方式拼湊在一起，常常會(huì)產(chǎn)生非常有趣或者令人驚訝的視覺(jué)感受。例如，你可以使用 Google Picasa 軟件將一組照片拼湊在一起，這個(gè)過(guò)程是完全自動(dòng)化的，只需要幾十秒鐘即可完成。再例如，很多攝影大師會(huì)將一張照片左右翻轉(zhuǎn)之后并列擺放在一起，制造出非現(xiàn)實(shí)主義的美感。

拼湊構(gòu)圖效果唯美

　　左側(cè)圖片攝影師將一張花卉照片復(fù)制了四份，然后將他們簡(jiǎn)單拼貼在一起，形成了非常有趣的空中花園，在制作此類照片時(shí)應(yīng)注意設(shè)置邊緣羽化。右側(cè)圖是南方非常普通的一種黃花，如果簡(jiǎn)單拍攝下來(lái)，可能就真的很普通了，但將花卉的一半裁剪出來(lái)后，然后復(fù)制四份拼貼在一起，最終效果簡(jiǎn)直讓人驚嘆。

　　對(duì)折的兩張照片拼貼在一起，充滿了野性的力量，而在同一個(gè)背景上出現(xiàn)兩個(gè)相同的人，其實(shí)非常簡(jiǎn)單。

　　膠片攝影時(shí)代的攝影家，常常強(qiáng)調(diào)不要亂按快門，他們認(rèn)為每個(gè)景物只要攝取到最美的一張就足夠了，其他欠佳的照片都是浪費(fèi)。這種觀點(diǎn)在數(shù)碼攝影時(shí)代已經(jīng)過(guò)時(shí)了，如果我們把同一個(gè)景物的各個(gè)角度的照片都拍攝下來(lái)，那么就可以將他們拼貼在一起，最終獲得一張更為完美、更為吸引人的照片。此外，通過(guò)連拍功能拍攝一連串的動(dòng)作和表情之后，更可以將多個(gè)被攝主體拼貼在同一個(gè)背景上，這是不是非常有趣呢？

·機(jī)遇與構(gòu)圖
隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，一些初學(xué)攝影的愛(ài)好者憑著極好的機(jī)會(huì)也可能拍攝到非常漂亮的照片，甚至比攝影大師拍攝的還要好，因此，除了技巧和審美眼光之外，攝影常常最重要的是需要有好“運(yùn)氣”。當(dāng)然了，有很多事情，都是會(huì)在預(yù)料之中發(fā)生的，只是不知道具體會(huì)在什么時(shí)候發(fā)生，此時(shí)，如果你有耐心去等待幾天或幾個(gè)月甚至幾年，相信還是可以拍攝到所要的照片。

圖片攝影：黃偉雄

對(duì)于這張照片來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有飛鳥，無(wú)疑是非常平淡普通的，攝影師既可以耐心等待飛鳥的到來(lái)，也可以后期使用Photoshop軟件將其他地方拍攝的飛鳥添加進(jìn)來(lái)，總之，無(wú)論采用何種手段，有這樣的效果即可。

圖片攝影：梁潔

風(fēng)景攝影很多時(shí)候都是“靠天吃飯”，機(jī)遇是非常重要的。對(duì)于專業(yè)攝影師來(lái)說(shuō)，只要機(jī)遇出現(xiàn)，他們幾乎可以100%的抓住；而對(duì)于攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，要想提高抓住機(jī)遇的成功率需要不斷努力。

·攝影技術(shù)與構(gòu)圖
有一些構(gòu)圖完全是技法使然，例如很流行的“慢搖”技術(shù)，就是將快門速度放慢至1/15s 或更慢，在拍攝時(shí)緩慢搖晃數(shù)碼相機(jī)，據(jù)說(shuō)可以獲得相當(dāng)有趣的構(gòu)圖，不妨一試。

　
圖片說(shuō)明

以上畫面分別是采用1/2s和1s快門速度，呈弧線狀或圓弧狀慢慢搖晃數(shù)碼相機(jī)，即可將彩燈虛化為曲線和圓圈。

采用星光鏡使太陽(yáng)出現(xiàn)了十字光芒，增添了構(gòu)圖情趣，后期給天空增加了“暗角”以使視線更為集中著名攝影大師布列松曾經(jīng)提出了“決定性瞬間”的概念，他認(rèn)為任何場(chǎng)景都有其決定性瞬間，攝影師要做的就是靜靜地等待決定性瞬間的到來(lái)，這需要的是耐心，而絕對(duì)不可以去人為地導(dǎo)演和布置決定性瞬間。

·裁剪與構(gòu)圖
裁剪是一種有效改善構(gòu)圖的方法，它具有以下作用：
1.突出主體；
2.改變畫幅長(zhǎng)寬比例，例如從3 ：2 畫幅裁剪成為16 ：9 寬畫幅或者1 ：1 方形畫幅；
3.校正拍攝失誤，例如對(duì)于地平線傾斜的照片應(yīng)該使之保持水平；
4.改變透視關(guān)系，例如仰視拍攝建筑時(shí)，會(huì)發(fā)生匯聚變形現(xiàn)象，通過(guò)Photoshop 的透視裁剪功能可以予以校正。

剪裁前（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

　　上圖是原圖，由于數(shù)碼相機(jī)的微距能力還不夠強(qiáng)，因而無(wú)法直接拍攝到花蕊和甲殼蟲的特寫。在裁剪之后（下方這張照片），獲得了一張獨(dú)具魅力的特寫照片。在拍攝時(shí)，應(yīng)使用最大分辨率和最低壓縮率以確保清晰度。

剪裁后效果

　　裁剪也是使照片符合嚴(yán)格的美學(xué)比例的最佳方法，例如黃金分割的構(gòu)圖，在拍攝的時(shí)候是很難精確進(jìn)行判斷的，但是在裁剪的時(shí)候，卻很容易獲得。尤其是在使用AdobePhotoshop Lightroom 軟件進(jìn)行裁剪時(shí)，可以疊加顯示六種經(jīng)典的美學(xué)比例標(biāo)尺，這有助于獲得最為完美的攝影構(gòu)圖。裁剪也是一種創(chuàng)意，例如，在圖書出版和展覽會(huì)上，設(shè)計(jì)師們常常將數(shù)碼照片裁剪為奇形怪狀（圓形、橢圓形、菱形、五角星形，等等）。對(duì)于一些環(huán)境雜亂的數(shù)碼照片，將它們裁剪為異形，有助于簡(jiǎn)潔背景，起到突出主體的作用。

·怎樣拍出有視覺(jué)沖擊力的照片
視覺(jué)沖擊力是攝影記者們成天掛在嘴邊念叨著的一個(gè)詞匯，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈的照片能夠在第一時(shí)間牢牢吸引你的眼球并且強(qiáng)烈震撼你的神經(jīng)，要想拍攝出視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈的攝影作品，通常有兩大法寶：
1.采用超廣角鏡頭獲得夸張的透視效果；
2.采用特殊的拍攝角度或不拘一格的構(gòu)圖方法。

圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

這是采用超廣角鏡頭拍攝的黔江小南海風(fēng)光，強(qiáng)烈的視覺(jué)效果牢牢吸引著我們的眼球。

特殊角度拍美女1

特殊角度拍美女2

此外，特殊的拍攝角度也是獲得強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的有效方法，例如上面這兩張清純女孩的照片，由于從高處俯拍，眼睛顯得特別大，就好像日本漫畫中的美少女似的，而且腿也顯得格外的細(xì)小苗條。其實(shí)，網(wǎng)絡(luò)上很多美女使用手機(jī)或者攝像頭進(jìn)行自拍的時(shí)候，也都是采用這種近獲得了特別的美感。

　　文章內(nèi)容來(lái)自化學(xué)工業(yè)出版社出版的《數(shù)碼攝影圣經(jīng)》一書，作者：楊品。