PS繪制苗族巫女施展法術(shù)(5)
導(dǎo)言：
這幅《苗鄉(xiāng)情》是作者大三時的作品，“民族的才是世界的”是當時激勵作者從中國元素出發(fā)來創(chuàng)作作品的動力，由于作者本身就是苗族人，所以神話般的苗族巫術(shù)成為了作者的靈感源泉，那么如此細膩的人物刻畫和魔幻般的場景都是如何創(chuàng)作出來的？身為游戲原畫師的羅敏為我們解析《苗鄉(xiāng)情》的制作過程。
創(chuàng)作靈感
此幅作品的靈感來源于苗族巫術(shù)，主要講述了苗王之女在一間神秘的祭壇里偷偷將學(xué)到的巫術(shù)施展出來，進而發(fā)生了一系列神秘的事情。整幅畫以苗族文化為基調(diào)，重在突出苗族神秘無垠的感覺。先看一下最終效果。（圖01）
圖01
人物設(shè)定
角色姓名：夏祭
性格：中性（有時變幻無常，讓人琢磨不透）、低調(diào)，有社交恐懼癥。從小接觸各種鬼怪，故膽子比較大，堅強，不受任何威脅和心理暗示。
愛好：喜歡在祭壇、廟宇或者神殿里出沒，目的是為了觀看和偷學(xué)一些祭鬼或過陰的方法。養(yǎng)貓、烏鴉等。
生活環(huán)境：自幼生活在外婆（老巫婆）的看管下，耳濡目染了大量的蠱術(shù)、祭鬼等活動，且會一些巫術(shù)，并從小立志要做像外婆族里的大巫師。經(jīng)常趁家人不在溜到祭壇里和一些鬼神交流。小時候的她是一個溫柔善良的小姑娘，但很想融入其他小妖小怪的圈子中，就這樣一步步走向了孤獨的深淵。后來自己一個人，帶著還不懂事的妹妹搬到了被廢棄的舊祭壇遺址居住，所以心理上與其他人有很大的不同。
收集素材
在開始創(chuàng)作之前，我在自己腦中對原有的一些對苗族的知識進行加工、提煉之后，從網(wǎng)上也收集了一些關(guān)于苗族的信息和圖片。（圖02）
圖02
起稿
開始起稿的時候我是在紙上用鉛筆勾出一個大的感覺，然后掃描到電腦里去上色。我習(xí)慣于先畫黑白稿，將素描關(guān)系表現(xiàn)好了之后再上色。（圖03）
圖03
繪制人物
根據(jù)這個線稿再把素描關(guān)系交代出來，一開始不加背景，因為人物裝飾有點復(fù)雜，所以先將人物畫好。這一步我考慮將背景與主體拉開，打算從頭部開始深入。因為剛開始不太會用筆刷，從開始起稿到最后收尾全部用到的筆刷不超過5種。（圖04、05、06）
圖04
圖05
圖06
繪制頭飾
這時候我開始對人物頭飾進行深入地刻畫。最開始的預(yù)想是把整個人物設(shè)計得時尚一些，這樣與歷史深遠的苗族文化形成一種反差，從而達到一種不一樣的效果。為了突出使用巫術(shù)時詭異的氣氛，起稿時我又在人物頭部前加了一個被操縱的玩偶，也讓兩者之間增加了一些互動。（圖07、08）
圖07
圖08
繪制光源及明暗
光源的制作
開始構(gòu)思時就想從右上方打一盞主燈光，均勻的灑在角色身上。再進一步地刻畫頭飾和面部，另外把一些粗糙的線條掩蓋掉，讓畫面盡量簡潔干凈一些。將桌上的器具和角色身上的布紋也大致地梳理了一下，為后面畫一些裝飾紋理做準備，刻畫到這種程度之后我就打算開始上色了。（圖09）
圖09
上色
通過Photoshop里的曲線工具、圖層疊加等手法先確定畫面的基本色調(diào)，最開始的想法是想讓整個畫面都浸泡在昏暗的色調(diào)中，畫面中的故事背景也都在一個昏暗的、人跡罕至的木房子里進行。接下來就開始進行人物細節(jié)的深入刻畫了，如衣領(lǐng)和項圈的深入刻畫。（圖10、11、12）
圖10
圖11
圖12
調(diào)整構(gòu)圖
畫到這一步的時候原本就想停筆了，因為人物身上的裝飾細節(jié)比較多。但后來遠觀了幾次畫面之后，發(fā)現(xiàn)人物占的面積太大了，這個畫面有點堵，且構(gòu)圖也不好看。于是又撿起畫筆開始了新一輪的調(diào)整。（圖13）
圖13
拉長畫布
在這一步時我決定把畫布加長一些，再加上一些背景讓畫面更有看頭。（圖14）
圖14
器具的刻畫
這時候我想把背景添加一些較為神秘的元素，比如神龕啊，鬼神像之類的，為整體畫面營造一種詭異的氛圍。（圖15、16）
圖15
圖16
神龕的刻畫
這一步主要是對神龕這一塊的深入刻畫，加入了一些木雕工藝在其中，既豐富了畫面，又突出了一些中國傳統(tǒng)文化的元素。（圖17、18）
圖17
圖18
繪制小仙女
畫到這一步快接近尾聲了，這時 我發(fā)現(xiàn)從壺里噴出的白色玩偶看起來有點牽強了，且缺少動感，于是我就單獨的畫了一位被她巫術(shù)所控制的更人性化的小仙女。（圖19）
圖19
然后將其置入畫面中，愛美是女人的天性，所以每天這位苗族的巫女都會操控這個小仙女幫自己梳妝打扮，完了之后就繼續(xù)練習(xí)巫術(shù)。另外繼續(xù)刻畫地毯、人物服飾等。（圖20）
圖20
整體細節(jié)細化
加強細節(jié)的刻畫，整體再細化一遍，竭盡所能地將其畫到極致，由于剛開始接觸CG的時候很喜歡唐月輝大哥的畫，那些華麗而又細膩的細節(jié)常常讓我佩服得五體投地。所以當時一個主要的源動力就是畫像唐月輝大哥那樣的畫。（圖21）
圖21
添加效果
我畫畫喜歡把所有的東西都畫得差不多了之后再去加效果，所以最后我加了一些煙霧以及從屋頂上射下來的光等。為畫面營造氛圍的同時也增添了一些生氣。（圖22）
圖22
