Photoshop圖層混合模式中圖層互疊所產(chǎn)生的效果原理(5)

對(duì)于很多Photoshop用戶來(lái)說(shuō)，圖層混合的疊圖模式并不陌生，在使用過(guò)程中，為了找到最佳的表現(xiàn)效果，我們會(huì)不自然的將圖層混合模式的選項(xiàng)逐個(gè)嘗試，隨之會(huì)反復(fù)琢磨得到與之相符的理想效果。那么，本篇將詳盡介紹Photoshop圖層混合模式中圖層互疊所產(chǎn)生的效果原理。常見(jiàn)的圖層互疊有兩個(gè)圖層或者兩個(gè)以上的圖層，一般來(lái)講，兩個(gè)圖層的互疊比較好控制而且也容易見(jiàn)效果，兩個(gè)以上的圖層就很少在圖層模式上相疊了，這樣比較難控制效果，確實(shí)需要這樣做的話也一般會(huì)用到另外方法。接下去對(duì)Photoshop圖層疊圖的混合模式“疊加”、“柔光”、“強(qiáng)光”、“亮光”、“線性光”、“點(diǎn)光”與“實(shí)色混合”進(jìn)行逐一講解其常用方式。

打開(kāi)Photoshop，新建一個(gè)灰度模式的正方形文檔。打開(kāi)工具箱上的“漸變工具”，在彈出的“漸變編輯器”對(duì)話框中，選擇“黑白漸變”，設(shè)置平滑度值為“0%”，如圖1所示

在新建文檔上從左到右拉伸黑白漸變，并查看直方圖，如圖2所示。有興趣可以比較一下平滑度100%和0%的直方圖有什么不同

圖2 黑白漸變效果及直方圖顯示

打開(kāi)圖層面板，復(fù)制“背景”層，得到“背景 副本”層，并順時(shí)針旋轉(zhuǎn)90度，如圖3所示。

圖3 復(fù)制圖層并旋轉(zhuǎn)方向

　　在打開(kāi)的圖層面板下方，按“創(chuàng)建新的填充或調(diào)整圖層”按鈕，選擇菜單里的“色調(diào)分離”命令，在彈出的“色調(diào)分離”對(duì)話框中設(shè)置“色階”值為“10”，這時(shí)便出現(xiàn)了10個(gè)色階條紋，如圖4所示。

圖4 色調(diào)分離灰度圖像

依據(jù)以上形成的色階模式而奠定了理解圖層混合模式的基礎(chǔ)，下面逐步對(duì)使底層圖像變亮的幾種模式進(jìn)行深入剖析。

1、“疊加”模式

　　“疊加”是“正片疊底”和“濾色”的組合模式，Photoshop自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三種通道的顏色信息，

圖層中的全部色彩信息都會(huì)被背景層顏色所代替，這是會(huì)根據(jù)圖片層次不一而結(jié)果色也隨之變化。如圖5所示。

圖5 “疊加”模式的結(jié)果色

接著，我們觀察“疊加”模式在圖像上產(chǎn)生的效果，打開(kāi)一張實(shí)景拍攝的人像照片，新建一個(gè)圖層，填充為藍(lán)色，設(shè)置圖層的混合模式為“疊加”，即產(chǎn)生混合，照片呈現(xiàn)出明顯的藍(lán)調(diào)效果，如圖6所示。

圖6 打開(kāi)圖像文件新建圖層填充藍(lán)色并設(shè)置為“疊加”模式

“疊加”模式對(duì)于相同圖像之間的互疊會(huì)產(chǎn)生直接效果，使得畫(huà)面暗部越暗，亮部越亮，

造成圖像明暗對(duì)比的較大反差，并會(huì)減少層次感。

合理的使用色彩填充疊加于圖像之上，調(diào)整其不透明度，可得到各種濃淡相宜的色調(diào)照片效果。

下面的一張外景照片，分別“疊加”了褐色和橘紅色，呈現(xiàn)出兩個(gè)不同色彩效果，反映出之間的差別，

左邊覆蓋褐色的圖像給人以懷舊感，如同年代久遠(yuǎn)的古樸老照片，

而右邊橘紅色覆蓋的圖像展現(xiàn)出濃烈的色彩感，又是一番風(fēng)味，如圖7所示

圖7 圖像“疊加”模式不同色彩的比較示例

2、“柔光”模式

　　使顏色變暗或變亮，具體取決于混合色，此效果與發(fā)散聚光燈照在圖像上相似。

如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣。

如果混合色（光源）比50%的灰色暗，則圖像變暗，如同被加深了一樣。

用純黑色或純白色繪畫(huà)會(huì)產(chǎn)生明顯的較亮或較暗的區(qū)域，但不會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色，如圖8所示

圖8 “柔光”模式的結(jié)果色

　　打開(kāi)一張外景拍攝的照片，新建“圖層1”層，并填充為紫色，設(shè)置圖層的混合模式為“柔光”，將其色融入到畫(huà)面中，產(chǎn)生紫調(diào)色彩效果的照片，如圖9所示。

圖9 打開(kāi)圖像文件新建圖層填充紫色并設(shè)置為“疊加”模式

“柔光”模式同樣對(duì)于相同圖像之間的互疊會(huì)產(chǎn)生直接效果，其作用是增加圖像的對(duì)比度，有去灰的功效。而且，我們可以發(fā)現(xiàn)“柔光”是隨著復(fù)合色的變化，使照片層次趨于柔和，使照片改變?cè)械纳蕦哟�，靠近�?fù)合色的柔和。

下面一張照片的效果是利用原圖的復(fù)制，進(jìn)行高斯模糊后加以“柔光”模式透疊于原圖之上，產(chǎn)生柔光擴(kuò)散的圖像特效，并增強(qiáng)其對(duì)比度，這里要注意，需擦出人物的五官，以免影響人物的清晰度。之后，以同樣的模式賦予色彩的渲染出低婉的暗黃調(diào)，滋生懷舊情愫。那么“柔光”模式的圖層予以適當(dāng)調(diào)節(jié)不透明度，使之對(duì)比效果趨于柔和，畫(huà)面效果更佳，如圖10所示。

圖10 圖像“柔光”模式的色彩效果

　　 3、“強(qiáng)光”模式

　　用來(lái)復(fù)合或過(guò)濾顏色，具體取決于混合色。此效果與耀眼色聚光燈照在圖像上相似，如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則圖像變亮，如同過(guò)濾后的效果，這對(duì)于向圖像添加高光非常有用。如果混合色（光源）比50%的灰色暗，則圖像變暗，如同復(fù)合后的效果，這對(duì)于向圖像添加陰影非常有用。用純黑色或純白色繪圖時(shí)會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色，如圖11所示。

圖11 “強(qiáng)光”模式的結(jié)果色

打開(kāi)一張室內(nèi)拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，并填充為青色，設(shè)置圖層的混合模式為“強(qiáng)光”，該色即融入到畫(huà)面中，產(chǎn)生濃重的青藍(lán)色調(diào)覆蓋于照片，如圖12所示

圖12 打開(kāi)圖像文件新建圖層填充青色并設(shè)置為“強(qiáng)光”模式

 　　“強(qiáng)光”模式下的色彩濃度更大，對(duì)比更為強(qiáng)烈，觀察下圖原本已近枯黃的草叢，通過(guò)“強(qiáng)光”模式的色彩覆蓋煥然一新，就更能體會(huì)到該模式對(duì)改善畫(huà)面陰影色調(diào)起了很大作用，如圖9所示。不過(guò)，需要注意不能單純的覆蓋顏色，設(shè)置圖層的混合模式，人物和背景色是要分離出來(lái)的，所以必須擦除附著在人物身上的顏色，才能得到良好的整體畫(huà)面效果，如圖13所示。

圖13 圖像在“強(qiáng)光”模式下調(diào)整的色彩效果

 4、“亮光”模式

　　“亮光”模式就是通過(guò)增加或減少對(duì)比度來(lái)加深或減淡顏色，具體取決于混合色，如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則減小對(duì)比度使圖像變亮，如果混合色比50%的暗，則增加對(duì)比度使圖像變暗，如圖14所示

圖14 “亮光”模式的結(jié)果色

接下來(lái)，打開(kāi)三張外景拍攝的照片，分別覆蓋三種不同顏色，觀察其在“亮光”模式下產(chǎn)生的圖像色彩效果是怎樣的。青色和黃綠色有著提亮畫(huà)面的效果，而藍(lán)色卻降低了高調(diào)照片的亮度，由此可見(jiàn)“亮光”模式的運(yùn)用主要取決于復(fù)合色，如圖15所示

 圖15 打開(kāi)圖像文件新建圖層填充三色并設(shè)置為“亮光”模式

　　“亮光”模式對(duì)于相同圖像之間的互疊會(huì)產(chǎn)生極大的對(duì)比反差，而色彩的覆蓋隨著其濃度和明暗而變化，會(huì)賦予圖像清亮或焦灼與低沉的色調(diào)，影響畫(huà)面的氣氛和感覺(jué)，如圖16所示。

圖16 圖像 “亮光”模式的色彩效果

5、“線性光”模式

通過(guò)減小或增加亮度來(lái)加深或減淡顏色，具體取決于混合色，

如果混合色比50%的灰色亮，則通過(guò)增加亮度使圖像變亮，

如果混合色比50%的灰色暗，則通過(guò)減小亮度使圖像變暗，如圖17所示。

圖17 “線性光”模式的結(jié)果色

　　打開(kāi)一張外景照片，新建“圖層1”層，并填充為淺洋紅，設(shè)置圖層的混合模式為“線性光”，色融畫(huà)面呈現(xiàn)洋紅色調(diào)的圖像效果，如圖18所示

圖18 打開(kāi)圖像文件新建圖層填充淺洋紅并設(shè)置為“線性光”模式

“線性光”模式對(duì)于相同圖像之間的互疊在中灰層次色調(diào)的大部分會(huì)被底色（背景色）代替，

唯有亮部和暗部不會(huì)受到底色的太多影響，造成畫(huà)面的色彩層次受到很大的影響，并不利于照片的改善效果。

于是，該模式在實(shí)際的運(yùn)用中并不常用，主要是得不到良好效果的實(shí)現(xiàn)。

不過(guò)，它在圖像色彩的鋪墊上還是有用武之地的，只需稍為加工即可呈現(xiàn)別樣色調(diào)，如圖19所示

圖19 圖像在“線性光”模式下調(diào)整的色彩效果

　6、“點(diǎn)光”模式

　　根據(jù)混合色替換顏色，如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則替換比混合色暗的像素，如果混合色比50%的灰色暗，則替換比灰褐色暗的像素，而比混合色暗的像素則保持不變，這對(duì)于圖像添加特殊效果非常有用，如圖20所示。

圖20 “點(diǎn)光”模式的結(jié)果色

這里，還是同比比較的手法來(lái)了解析“點(diǎn)光”模式，選擇兩張照片，

分別填充四個(gè)不同色彩，設(shè)置圖層的混合模式為“點(diǎn)光”，

可以看到畫(huà)面中除高光部分和陰影部分以外的部分已被填充色所替代了，圖像如同剪影的效果一般。如圖21所示

圖21 打開(kāi)圖像文件新建圖層填充四色并設(shè)置為“點(diǎn)光”模式

　　“點(diǎn)光”模式對(duì)于相同圖像之間的互疊不產(chǎn)生直接效果，沒(méi)有互融性，但是應(yīng)用于色彩的重疊可得以直觀而豐富的變調(diào)效果，只需稍加調(diào)整人物與背景的色彩對(duì)比，即可得到理想的圖像色調(diào)，如圖22所示

圖22 圖像在“點(diǎn)光”模式下調(diào)整的色彩效果

7、“實(shí)色混合”模式

　　根據(jù)使用該圖層的填充不透明度設(shè)置使下面的圖層產(chǎn)生色調(diào)分離。設(shè)置填充不透明度高會(huì)產(chǎn)生極端的色調(diào)分離，

而設(shè)置填充不透明度低則會(huì)產(chǎn)生較光滑的圖層。如果圖層的亮度接近50%的灰色，則下面的圖像亮度不會(huì)改變，

如圖23所示

圖23 “實(shí)色混合”模式結(jié)果色

　　最后，打開(kāi)一張外景拍攝的照片，新建“圖層1”層，并填充為淺暖褐色，設(shè)置圖層的混合模式為“實(shí)色混合”，可以看到這是一種很極端的色彩混合模式，灰度層次的色彩根本不存在了，被取而代之，暗部和亮部的色彩也只剩下黑色和白色，如圖24所示

圖24 打開(kāi)圖像文件新建圖層填充淺暖褐色并設(shè)置為“實(shí)色混合”模式

　　“實(shí)色混合”模式對(duì)于相同圖像之間的互疊會(huì)產(chǎn)生與色彩混合一樣如同版畫(huà)的效果，如若不是有特殊的需要，基本不會(huì)用到該圖層混合模式來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面圖效。

綜上所述，應(yīng)用圖層混合模式中疊圖的各種模式時(shí)，為了體現(xiàn)更佳的色彩效果，需控制好填充色圖層的不透明度，不但要賦于畫(huà)面異彩紛呈的色彩感覺(jué)，還有清透自然的畫(huà)面效果，并且把握好人物于背景色的關(guān)系，控制好各個(gè)細(xì)節(jié)，最終會(huì)得到理想的圖像畫(huà)效