Photoshop圖層混合模式中圖層互疊所產(chǎn)生的效果原理(5)

對(duì)于很多Photoshop用戶來說，圖層混合的疊圖模式并不陌生，在使用過程中，為了找到最佳的表現(xiàn)效果，我們會(huì)不自然的將圖層混合模式的選項(xiàng)逐個(gè)嘗試，隨之會(huì)反復(fù)琢磨得到與之相符的理想效果。那么，本篇將詳盡介紹Photoshop圖層混合模式中圖層互疊所產(chǎn)生的效果原理。常見的圖層互疊有兩個(gè)圖層或者兩個(gè)以上的圖層，一般來講，兩個(gè)圖層的互疊比較好控制而且也容易見效果，兩個(gè)以上的圖層就很少在圖層模式上相疊了，這樣比較難控制效果，確實(shí)需要這樣做的話也一般會(huì)用到另外方法。接下去對(duì)Photoshop圖層疊圖的混合模式“疊加”、“柔光”、“強(qiáng)光”、“亮光”、“線性光”、“點(diǎn)光”與“實(shí)色混合”進(jìn)行逐一講解其常用方式。

打開Photoshop，新建一個(gè)灰度模式的正方形文檔。打開工具箱上的“漸變工具”，在彈出的“漸變編輯器”對(duì)話框中，選擇“黑白漸變”，設(shè)置平滑度值為“0%”，如圖1所示

在新建文檔上從左到右拉伸黑白漸變，并查看直方圖，如圖2所示。有興趣可以比較一下平滑度100%和0%的直方圖有什么不同

圖2 黑白漸變效果及直方圖顯示

打開圖層面板，復(fù)制“背景”層，得到“背景 副本”層，并順時(shí)針旋轉(zhuǎn)90度，如圖3所示。

圖3 復(fù)制圖層并旋轉(zhuǎn)方向

　　在打開的圖層面板下方，按“創(chuàng)建新的填充或調(diào)整圖層”按鈕，選擇菜單里的“色調(diào)分離”命令，在彈出的“色調(diào)分離”對(duì)話框中設(shè)置“色階”值為“10”，這時(shí)便出現(xiàn)了10個(gè)色階條紋，如圖4所示。

圖4 色調(diào)分離灰度圖像

依據(jù)以上形成的色階模式而奠定了理解圖層混合模式的基礎(chǔ)，下面逐步對(duì)使底層圖像變亮的幾種模式進(jìn)行深入剖析。

1、“疊加”模式

　　“疊加”是“正片疊底”和“濾色”的組合模式，Photoshop自動(dòng)檢測紅、綠、藍(lán)三種通道的顏色信息，

圖層中的全部色彩信息都會(huì)被背景層顏色所代替，這是會(huì)根據(jù)圖片層次不一而結(jié)果色也隨之變化。如圖5所示。

圖5 “疊加”模式的結(jié)果色

接著，我們觀察“疊加”模式在圖像上產(chǎn)生的效果，打開一張實(shí)景拍攝的人像照片，新建一個(gè)圖層，填充為藍(lán)色，設(shè)置圖層的混合模式為“疊加”，即產(chǎn)生混合，照片呈現(xiàn)出明顯的藍(lán)調(diào)效果，如圖6所示。

圖6 打開圖像文件新建圖層填充藍(lán)色并設(shè)置為“疊加”模式

“疊加”模式對(duì)于相同圖像之間的互疊會(huì)產(chǎn)生直接效果，使得畫面暗部越暗，亮部越亮，

造成圖像明暗對(duì)比的較大反差，并會(huì)減少層次感。

合理的使用色彩填充疊加于圖像之上，調(diào)整其不透明度，可得到各種濃淡相宜的色調(diào)照片效果。

下面的一張外景照片，分別“疊加”了褐色和橘紅色，呈現(xiàn)出兩個(gè)不同色彩效果，反映出之間的差別，

左邊覆蓋褐色的圖像給人以懷舊感，如同年代久遠(yuǎn)的古樸老照片，

而右邊橘紅色覆蓋的圖像展現(xiàn)出濃烈的色彩感，又是一番風(fēng)味，如圖7所示

圖7 圖像“疊加”模式不同色彩的比較示例

2、“柔光”模式

　　使顏色變暗或變亮，具體取決于混合色，此效果與發(fā)散聚光燈照在圖像上相似。

如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣。

如果混合色（光源）比50%的灰色暗，則圖像變暗，如同被加深了一樣。

用純黑色或純白色繪畫會(huì)產(chǎn)生明顯的較亮或較暗的區(qū)域，但不會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色，如圖8所示

圖8 “柔光”模式的結(jié)果色

　　打開一張外景拍攝的照片，新建“圖層1”層，并填充為紫色，設(shè)置圖層的混合模式為“柔光”，將其色融入到畫面中，產(chǎn)生紫調(diào)色彩效果的照片，如圖9所示。

圖9 打開圖像文件新建圖層填充紫色并設(shè)置為“疊加”模式

“柔光”模式同樣對(duì)于相同圖像之間的互疊會(huì)產(chǎn)生直接效果，其作用是增加圖像的對(duì)比度，有去灰的功效。而且，我們可以發(fā)現(xiàn)“柔光”是隨著復(fù)合色的變化，使照片層次趨于柔和，使照片改變原有的色彩層次，靠近復(fù)合色的柔和。

下面一張照片的效果是利用原圖的復(fù)制，進(jìn)行高斯模糊后加以“柔光”模式透疊于原圖之上，產(chǎn)生柔光擴(kuò)散的圖像特效，并增強(qiáng)其對(duì)比度，這里要注意，需擦出人物的五官，以免影響人物的清晰度。之后，以同樣的模式賦予色彩的渲染出低婉的暗黃調(diào)，滋生懷舊情愫。那么“柔光”模式的圖層予以適當(dāng)調(diào)節(jié)不透明度，使之對(duì)比效果趨于柔和，畫面效果更佳，如圖10所示。

圖10 圖像“柔光”模式的色彩效果

　　 3、“強(qiáng)光”模式

　　用來復(fù)合或過濾顏色，具體取決于混合色。此效果與耀眼色聚光燈照在圖像上相似，如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則圖像變亮，如同過濾后的效果，這對(duì)于向圖像添加高光非常有用。如果混合色（光源）比50%的灰色暗，則圖像變暗，如同復(fù)合后的效果，這對(duì)于向圖像添加陰影非常有用。用純黑色或純白色繪圖時(shí)會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色，如圖11所示。

圖11 “強(qiáng)光”模式的結(jié)果色

打開一張室內(nèi)拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，并填充為青色，設(shè)置圖層的混合模式為“強(qiáng)光”，該色即融入到畫面中，產(chǎn)生濃重的青藍(lán)色調(diào)覆蓋于照片，如圖12所示

圖12 打開圖像文件新建圖層填充青色并設(shè)置為“強(qiáng)光”模式

 　　“強(qiáng)光”模式下的色彩濃度更大，對(duì)比更為強(qiáng)烈，觀察下圖原本已近枯黃的草叢，通過“強(qiáng)光”模式的色彩覆蓋煥然一新，就更能體會(huì)到該模式對(duì)改善畫面陰影色調(diào)起了很大作用，如圖9所示。不過，需要注意不能單純的覆蓋顏色，設(shè)置圖層的混合模式，人物和背景色是要分離出來的，所以必須擦除附著在人物身上的顏色，才能得到良好的整體畫面效果，如圖13所示。

圖13 圖像在“強(qiáng)光”模式下調(diào)整的色彩效果

 4、“亮光”模式

　　“亮光”模式就是通過增加或減少對(duì)比度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色，如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則減小對(duì)比度使圖像變亮，如果混合色比50%的暗，則增加對(duì)比度使圖像變暗，如圖14所示

圖14 “亮光”模式的結(jié)果色

接下來，打開三張外景拍攝的照片，分別覆蓋三種不同顏色，觀察其在“亮光”模式下產(chǎn)生的圖像色彩效果是怎樣的。青色和黃綠色有著提亮畫面的效果，而藍(lán)色卻降低了高調(diào)照片的亮度，由此可見“亮光”模式的運(yùn)用主要取決于復(fù)合色，如圖15所示

 圖15 打開圖像文件新建圖層填充三色并設(shè)置為“亮光”模式

　　“亮光”模式對(duì)于相同圖像之間的互疊會(huì)產(chǎn)生極大的對(duì)比反差，而色彩的覆蓋隨著其濃度和明暗而變化，會(huì)賦予圖像清亮或焦灼與低沉的色調(diào)，影響畫面的氣氛和感覺，如圖16所示。

圖16 圖像 “亮光”模式的色彩效果

5、“線性光”模式

通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色，

如果混合色比50%的灰色亮，則通過增加亮度使圖像變亮，

如果混合色比50%的灰色暗，則通過減小亮度使圖像變暗，如圖17所示。

圖17 “線性光”模式的結(jié)果色

　　打開一張外景照片，新建“圖層1”層，并填充為淺洋紅，設(shè)置圖層的混合模式為“線性光”，色融畫面呈現(xiàn)洋紅色調(diào)的圖像效果，如圖18所示

圖18 打開圖像文件新建圖層填充淺洋紅并設(shè)置為“線性光”模式

“線性光”模式對(duì)于相同圖像之間的互疊在中灰層次色調(diào)的大部分會(huì)被底色（背景色）代替，

唯有亮部和暗部不會(huì)受到底色的太多影響，造成畫面的色彩層次受到很大的影響，并不利于照片的改善效果。

于是，該模式在實(shí)際的運(yùn)用中并不常用，主要是得不到良好效果的實(shí)現(xiàn)。

不過，它在圖像色彩的鋪墊上還是有用武之地的，只需稍為加工即可呈現(xiàn)別樣色調(diào)，如圖19所示

圖19 圖像在“線性光”模式下調(diào)整的色彩效果

　6、“點(diǎn)光”模式

　　根據(jù)混合色替換顏色，如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則替換比混合色暗的像素，如果混合色比50%的灰色暗，則替換比灰褐色暗的像素，而比混合色暗的像素則保持不變，這對(duì)于圖像添加特殊效果非常有用，如圖20所示。

圖20 “點(diǎn)光”模式的結(jié)果色

這里，還是同比比較的手法來了解析“點(diǎn)光”模式，選擇兩張照片，

分別填充四個(gè)不同色彩，設(shè)置圖層的混合模式為“點(diǎn)光”，

可以看到畫面中除高光部分和陰影部分以外的部分已被填充色所替代了，圖像如同剪影的效果一般。如圖21所示

圖21 打開圖像文件新建圖層填充四色并設(shè)置為“點(diǎn)光”模式

　　“點(diǎn)光”模式對(duì)于相同圖像之間的互疊不產(chǎn)生直接效果，沒有互融性，但是應(yīng)用于色彩的重疊可得以直觀而豐富的變調(diào)效果，只需稍加調(diào)整人物與背景的色彩對(duì)比，即可得到理想的圖像色調(diào)，如圖22所示

圖22 圖像在“點(diǎn)光”模式下調(diào)整的色彩效果

7、“實(shí)色混合”模式

　　根據(jù)使用該圖層的填充不透明度設(shè)置使下面的圖層產(chǎn)生色調(diào)分離。設(shè)置填充不透明度高會(huì)產(chǎn)生極端的色調(diào)分離，

而設(shè)置填充不透明度低則會(huì)產(chǎn)生較光滑的圖層。如果圖層的亮度接近50%的灰色，則下面的圖像亮度不會(huì)改變，

如圖23所示

圖23 “實(shí)色混合”模式結(jié)果色

　　最后，打開一張外景拍攝的照片，新建“圖層1”層，并填充為淺暖褐色，設(shè)置圖層的混合模式為“實(shí)色混合”，可以看到這是一種很極端的色彩混合模式，灰度層次的色彩根本不存在了，被取而代之，暗部和亮部的色彩也只剩下黑色和白色，如圖24所示

圖24 打開圖像文件新建圖層填充淺暖褐色并設(shè)置為“實(shí)色混合”模式

　　“實(shí)色混合”模式對(duì)于相同圖像之間的互疊會(huì)產(chǎn)生與色彩混合一樣如同版畫的效果，如若不是有特殊的需要，基本不會(huì)用到該圖層混合模式來體現(xiàn)畫面圖效。

綜上所述，應(yīng)用圖層混合模式中疊圖的各種模式時(shí)，為了體現(xiàn)更佳的色彩效果，需控制好填充色圖層的不透明度，不但要賦于畫面異彩紛呈的色彩感覺，還有清透自然的畫面效果，并且把握好人物于背景色的關(guān)系，控制好各個(gè)細(xì)節(jié)，最終會(huì)得到理想的圖像畫效