人像修圖，暗黑風(fēng)格商業(yè)人像后期精修案例(4)

本篇教程通過PS給人像進(jìn)行暗黑風(fēng)格的修圖，這種風(fēng)格很多同學(xué)們都喜歡，同學(xué)們可以通過教程來跟著學(xué)習(xí)一下，可以從教程中看出，前期的色調(diào)和效果圖區(qū)別很大，那么我們是如何通過這個(gè)一步步打造暗黑的效果，具體還是通過教程來學(xué)習(xí)一下吧，人物精修需要時(shí)間和精力來完成，商業(yè)人像更需要有創(chuàng)造力和質(zhì)感，通過教程來學(xué)習(xí)一下吧。

效果圖：

素材：

操作步驟：

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1、這里直接跳過了RAW轉(zhuǎn)檔的操作，進(jìn)入了PS的所有操作流程。現(xiàn)在大家看到的是攝影師拍攝模特原始的擺拍效果，接下來我們按照文字與圖片結(jié)合的方式來探究一下怎么一步一步實(shí)現(xiàn)最后的結(jié)果，所有的圖層都在右邊的圖層菜單顯示。

2、瑕疵的處理對(duì)于熟練PS的你肯定不是難事，原圖中存在的最大問題倒是模特的姿勢(shì)不夠“橫平豎直”，我這里使用到了自由變換和液化共同完成了現(xiàn)在這樣的樣子，對(duì)于自己練習(xí)的片子，怎么做都不為過，后來覺得模特的鼻子好像比原圖小了些許。這里的力度大家可以隨心掌握。

3、F-S（Frequency Separation）的縮寫，也就是高低頻。在我公眾號(hào)和幾個(gè)教程里曾反復(fù)提及，這里就不多做過程的解釋了，高低頻的動(dòng)作在我的公眾號(hào)也可以下載。值得注意的是，高低頻雖然強(qiáng)大，但是也可以強(qiáng)大到毀掉你的大片。數(shù)值一定要仔細(xì)斟酌，多試驗(yàn)幾個(gè)看看效果，盡最大可能保留紋理細(xì)節(jié)。

4、在做完高低頻之后，我喜歡新建明度觀察層，再創(chuàng)建中性灰http://www.theoat.com.cn/tags/38464/圖層，前些天有同學(xué)問雙曲線http://www.theoat.com.cn/tags/38466/與中性灰有沒有區(qū)別，在實(shí)現(xiàn)效果上其實(shí)雙曲線對(duì)飽和度保留的更好些。方便程度上來說，中性灰更占優(yōu)勢(shì)，因?yàn)橐粋�(gè)圖層就夠了，不用來回切換。還需要注意的是，為了少做修正，強(qiáng)烈建議細(xì)節(jié)處理的中性灰圖層與光影結(jié)構(gòu)的圖層分開處理，這樣可以有效避免因畫錯(cuò)光影無法撤銷，而導(dǎo)致的細(xì)節(jié)處理失效。

5、由于模特眼睛是閉著的，這里就少了很大的工作量，細(xì)節(jié)之處的問題就在于嘴唇。明顯的可以觀察到唇膏在嘴唇的邊緣過渡并不是非常的理想。對(duì)于這樣的問題修正起來也相對(duì)簡(jiǎn)單，使用鋼筆工具在嘴唇邊緣做好選區(qū)后，羽化一定數(shù)值，再使用圖章工具過渡邊緣線。值得注意的是，這步操作最好在空白圖層上創(chuàng)建。

6、中性灰刻畫完成之后，雖然整體感覺上皮膚好了很多，輸出小圖也不成問題，但是，放大觀察細(xì)節(jié)之處，會(huì)有很多飽和度不統(tǒng)一的區(qū)域或者點(diǎn)。為了追求統(tǒng)一，我這里使用了飽和度觀察層，并新建了兩個(gè)“色相/飽和度”，分別為加飽和、減飽和。在飽和度觀察層下，用白色畫筆在“色相/飽和度”蒙版http://www.theoat.com.cn/tags/38847/上恢復(fù)細(xì)節(jié)。對(duì)于大面積的不統(tǒng)一直接使用“色相/飽和度”中的色域確定范圍，稍動(dòng)色相值。

7、為了最大限度的統(tǒng)一模特膚色，在原有飽和度統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，我又創(chuàng)建了一個(gè)色相觀察層，整個(gè)修正過程類似于飽和度的修正。這個(gè)步驟總的來說，屬于內(nèi)心需要，可以不做。與上一步效果相比較，如果不借助觀察圖層，肉眼也很難分辨兩者差異。

8、基本的皮膚問題處理的差不多了，下面進(jìn)入整體色調(diào)的處理上來，為了增加人物的紅潤(rùn)感與減弱頭上油漆的偏綠，我使用了一個(gè)“可選顏色”，并對(duì)黃色進(jìn)行調(diào)整，如圖。

9、看人物打光的光源位置在頭頂上方，在面部的受光面上，可以再提亮一些，這里使用曲線直接提亮，高光部分的選擇使用了“計(jì)算”命令，當(dāng)然高光部分的選擇不僅這一個(gè)方法。

10、照片的對(duì)比度不夠，導(dǎo)致整體發(fā)灰，放到其他設(shè)備上觀察不夠鮮艷，色彩純度不夠。增加對(duì)比度這個(gè)問題，通常使用一條曲線調(diào)整圖層配合“柔光”混合模式就可以輕松解決，但需要注意的是要把圖層的不透明度降到很低才好。

11、這步主要是讓人物肩膀處的亮度稍低于面部的亮度，操作起來也十分簡(jiǎn)單，首先利用曲線壓暗，然后使用黑色到透明的漸變工具覆蓋蒙版上部區(qū)域。

12、經(jīng)過各種觀察層的幫助，也難免遺漏膚色不均勻的地方，在最終完成前放大仔細(xì)觀察照片是十分必要的。本圖中人物右邊脖子處有些發(fā)灰，可能是由于中性灰減淡的太過導(dǎo)致的。修復(fù)這樣的細(xì)節(jié)，你可以使用顏色圖層，或像我這樣使用“色彩平衡”調(diào)整層直接加色，再利用蒙版擦出需要的部分。

13、皮膚經(jīng)過反復(fù)的修復(fù)與校正終于得到了我們想要的效果。這里，我們還可以新建柔光空白圖層，同時(shí)借助明度觀察層，再次修正光影分布，讓人物顯得更加立體生動(dòng)。（中性灰的色值為#808080，起作用的還是柔光模式）

14、接上文中彩色圖片，我們想做出更加吸引眼球的效果來，考慮了整體用光環(huán)境，將其轉(zhuǎn)為黑白，再創(chuàng)建一種特殊的暗夜模式。轉(zhuǎn)為黑白，我使用的是“黑白調(diào)整圖層”，它可以具體調(diào)節(jié)每個(gè)顏色的數(shù)值。

15、轉(zhuǎn)為黑白之后，要想營(yíng)造想要的效果，我先使用“曲線調(diào)整圖層”壓暗了整個(gè)圖像的背景區(qū)域。壓暗的程度，可以參考頭發(fā)剛剛被黑暗籠罩而隱去時(shí)的大致曲線彎曲程度。

16、背景壓暗到一定程度以后，人物的肩膀部分同樣需要壓暗至完全沒入黑色環(huán)境脖子的部分可似有似無的顯示出一些來。這里依然使用“曲線調(diào)整圖層”進(jìn)行壓暗調(diào)節(jié)。為了避免頭部壓暗過重，要配合蒙版。

17、轉(zhuǎn)為黑白后的第二步我們把整體圖像壓暗了，為了體現(xiàn)出人物皮膚上的光澤這里我繼續(xù)使用“曲線調(diào)整圖層”提亮了受光區(qū)域。大致的效果已經(jīng)初步形成，接下來再修正部分細(xì)節(jié)。

18、黑白關(guān)系下很容易發(fā)現(xiàn)人物的左眼部分區(qū)域偏暗，我們需要將其明度統(tǒng)一到右眼區(qū)域近似的程度。同樣，這里新建雙曲線的一條提亮曲線，然后使用畫筆仔細(xì)擦出目標(biāo)區(qū)域。這里也可以使用中性灰圖層來完成。

19、圖片的左下角無法徹底壓暗的區(qū)域，我使用了一個(gè)空白圖層并利用畫筆直接將其涂黑。再次觀察圖像，整體發(fā)灰，黑白對(duì)比不夠明顯。對(duì)于加對(duì)比度，使用色階可以很好地完成這項(xiàng)工作。最后，就是加上裝飾性的文字就大功告成咯。

完成：

跟著教程來學(xué)習(xí)一下吧，如果覺得暫時(shí)不太會(huì)操作，可以先看看是如何一步步完成的，先從基礎(chǔ)的練習(xí)，就會(huì)進(jìn)步。