風(fēng)景調(diào)色，那些顏色和視覺俱佳的風(fēng)光大片是如何產(chǎn)生的(4)

經(jīng)常覺得自己拍的照片不夠好，卻又說不上來哪里不好，沒有質(zhì)感，不夠吸引眼球，但是又不知道問題出在哪里？本篇通過照片實例來教同學(xué)們，如何調(diào)出一張顏色和視覺俱佳的風(fēng)光大片，一張好的照片離不開好的前期準(zhǔn)備和后期，為什么別的照片總是看的很美，很壯觀，自己卻修不好，這些問題都是來自與哪里，具體我們通過教程來學(xué)習(xí)一下。

效果圖：

www.theoat.com.cn

操作步驟：

原片與成品對比圖

一. 前期策劃

周密的前期策劃對海景攝影至關(guān)重要，每次拍攝前我的準(zhǔn)備工作包括實地踩點，在網(wǎng)站查詢天氣、云量、潮汐、日出日落的時間方位等相關(guān)情況。

海景攝影是否成功的關(guān)鍵要素是要在合適的潮汐情況下拍攝，如果選擇了不適宜的潮位，不僅拍不到理想的照片，可能還會危及人身安全。

距悉尼約120公里的Kiama小鎮(zhèn)，岸邊有一片巖石區(qū)，形態(tài)各異的巖石遍布海中，是海景攝影的絕佳取景地。為了突出石頭上的紋理表現(xiàn)質(zhì)感，側(cè)逆光是理想的拍攝光線。

由于太陽方位角的變動，在悉尼的冬季6-8月，日出時太陽方位角約為60-70度，夏季12月-轉(zhuǎn)年2月，日出時太陽方位角約為100-120度。從拍攝機(jī)位可以判定，冬季為逆光，夏季為側(cè)逆光，所以首先拍攝季節(jié)可以確定在夏季。

悉尼二月和七月日出時間及太陽方位角對比

在前期策劃時需要確定的幾個因素是：

01

根據(jù)地理位置的朝向，選擇合適的拍攝時段，日出還是日落?

Kiama位于澳大利亞東海岸，顯然日出更為理想

02

確定到達(dá)拍攝地時間及出發(fā)時間

2017年2月5日，日出時間為6:20am, 需要提前50分鐘到達(dá), 從悉尼到Kiama約120公里，開車約2小時，確定出發(fā)時間為3:30am, 這樣可以在5:50am之前到達(dá)拍攝地。

03

查詢拍攝時段的天氣狀況

天氣預(yù)報晴朗少云，云量為30%，非常理想的天氣條件。

04

查詢拍攝時段的潮位和海浪情況

當(dāng)?shù)鼐W(wǎng)站willyweather.com.au查詢潮位1.2米、海浪1.1米

二. 拍攝技術(shù)

1. 拍攝器材：

相機(jī)：Sony A7RII，動態(tài)范圍大，以保證在日出的大光比時段盡可能地記錄亮部和暗部細(xì)節(jié)

鏡頭：16-35mm/F4, 超廣角鏡頭能夠在縱深方向上產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感。

三腳架：海景拍攝還是推薦鋁合金腳架，比較耐海水腐蝕。

濾鏡：硬漸變2檔 + 減光鏡6檔

其它附件：快門線，相機(jī)雨衣，頭燈，驅(qū)蚊液

2. 拍攝方法:

海景攝影的常見拍攝方法有拉絲、迸濺和霧化幾種，當(dāng)天的海浪不是很強(qiáng)，而且由于前方巖石的阻力更是緩沖了海浪的力度和速度，如果拍攝拉絲和迸濺效果，畫面會沒有沖擊力。所以我決定采用長曝光拍攝，將海浪化為水霧環(huán)繞巖石間，呈現(xiàn)一種朦朧縹緲的美感。

對焦區(qū)域：廣域?qū)?/p>

拍攝模式：光圈優(yōu)先，用小光圈確保整個畫面清晰

拍攝參數(shù)：ISO50、F14、30秒。

工作照及現(xiàn)場拍攝環(huán)境

三. 后期思路

很多學(xué)員提出修片時很迷茫，不知該做什么，只是盲目地調(diào)整色階曲線飽和度等工具。正確的修片思路分為兩步：

第一找出前期拍攝的問題，然后找出解決辦法;

第二渲染何種氛圍，心中要有一個畫面，再考慮如何用技術(shù)去實現(xiàn)這種藝術(shù)效果。

對于這張照片我們先來分析一下問題，找到解決辦法，并整理修圖思路：

1.原片問題：影調(diào)偏暗，畫面不通透

解決辦法：在Adobe Camera Raw 中做基礎(chǔ)明度調(diào)整，增強(qiáng)反差

2.原片問題：由于太陽被云層遮住，只有少量光線反射到巖石和海面上，色調(diào)欠缺日出時分的光輝和色彩

解決辦法：高光區(qū)域加強(qiáng)色彩，并用加溫濾鏡給全圖統(tǒng)一暖色調(diào)。

3.原片問題：海浪霧化不夠平滑，導(dǎo)致畫面沒能呈現(xiàn)出朦朧縹緲的夢幻感

解決辦法：高斯模糊濾鏡適當(dāng)模糊海面，使水面更平滑

4.原片問題：光影平淡，畫面不夠絢爛，缺少吸引力

解決辦法：利用加深減淡圖層塑造光影分布

5.原片問題：巖石質(zhì)感不夠突出

解決辦法：加強(qiáng)局部紋理清晰度，銳化

四. 后期修圖實例

在Adobe Camera RAW 中打開原片，所有照片做的第一步調(diào)整都是在鏡頭校正面板選擇“刪除色差”和“啟用配置文件校正”。

然后在基本面板做初步調(diào)整，平衡光比，高光-30，陰影+20，白色+15，畫面去除污點。

在效果面板“去除薄霧”+30，這項功能不僅可以去除霧霾，還可以給照片的增加反差和清晰度，相比對比度，它會適度保護(hù)陰影和高光。

在Photoshop打開照片

用Topaz中的陽光濾鏡(或Nik Color Efex 中的天光鏡)給天空的高光部位加強(qiáng)暖調(diào)和色彩，用蒙版蓋住其它區(qū)域。

整體色調(diào)偏暗，用明度蒙版的第二級中間調(diào)MT-2選出中間調(diào)的部分。

圖中的螞蟻線顯示選區(qū)已做出

用“亮度/對比度”調(diào)整圖層提亮畫面，亮度+41，對比度+18，只對中間色調(diào)做調(diào)整是為了保護(hù)陰影和高光。

調(diào)整明度之后，開始色彩處理。調(diào)色關(guān)鍵的一步是用“加溫濾鏡”, 濃度30%，統(tǒng)一整體色調(diào)，令畫面看起來像是籠罩著一片日出的光芒。

拍攝時海浪洶涌，30秒曝光拍出的海面不夠平滑，用高斯模糊濾鏡適當(dāng)模糊水面和天空，令畫面看起來更柔美，同時用蒙版隱藏巖石區(qū)域，使之不受影響。

接下來的幾個步驟是塑造光影的過程，首先添加兩個空白圖層，一個做為加深圖層，用不透明度10%的黑色畫筆涂抹需要加深的區(qū)域，圖層模式改為“柔光”。另一個空白圖層做為減淡圖層，用不透明度10%的白色畫筆涂抹需要提亮的部分，圖層模式改為“疊加”。

應(yīng)用Nik 插件Color Efex 中的“陽光“濾鏡增添柔光效果。

不透明度降低為50%，并應(yīng)用明度蒙版選出選區(qū)，保護(hù)高光區(qū)域。

再次應(yīng)用Nik 插件Color Efex 中的“變暗/變亮中心點”濾鏡，令視覺集中在畫面中心。

不透明度降低為75%。

最后一步銳化，水面和天空的細(xì)節(jié)都不需要銳化，只要適度銳化巖石的邊緣和紋理就可以。選擇濾鏡中的高反差保留濾鏡，數(shù)值要根據(jù)照片需要和個人習(xí)慣，建議2-3之間，太高會產(chǎn)生生硬的效果。

圖層模式改為“疊加”，至此，完成調(diào)色和光影塑造全過程。

完成：

不管什么風(fēng)光攝影還是風(fēng)光大片，都需要我們前期和后期好好搭配才能出效果，學(xué)習(xí)的同時我們也要反思自己的不足之處。