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夢(mèng)幻效果，用PS調(diào)出朦朧效果的時(shí)尚人像(8)

來源：未知作者：大圣視覺PRO 學(xué)習(xí)：3556人次

本篇教程通過PS制作一張夢(mèng)幻朦朧的時(shí)尚人像，前期我們主要還是要對(duì)人物的皮膚進(jìn)行修飾，使其更有質(zhì)感，再加上一些夢(mèng)幻色彩完成朦朧的效果，原圖整體也比較好，模特表現(xiàn)也很好，整個(gè)教程來說比較簡(jiǎn)單，只要跟著教程做都可以學(xué)會(huì)，感興趣的同學(xué)通過教程來學(xué)習(xí)一下吧。

效果圖：

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01. 圖片簡(jiǎn)介

這次給大家?guī)硪粋€(gè)好玩省時(shí)間的小教程，調(diào)整之后才發(fā)現(xiàn)這個(gè)效果好像《X戰(zhàn)警》里魔化的鳳凰女。

因?yàn)閷?duì)皮膚的要求沒有那么的高，整個(gè)調(diào)整下來用的時(shí)間很少，使用插件和高低頻進(jìn)行了深度的磨皮之后，盡可能的做到了皮膚柔和、細(xì)膩就好了。從整體的調(diào)整過程中，倒是有一些經(jīng)常使用的小技巧可以略敘一二。

比如"疊加"混合模式的運(yùn)用，在這個(gè)案例中"疊加"模式對(duì)顏色的增強(qiáng)也是不容置疑的；

其次，就是高低頻小技巧的使用，這個(gè)技巧在錄制好動(dòng)作的情況下簡(jiǎn)直好用到爆炸啊。

相關(guān)動(dòng)作在我的公眾號(hào)也提供了下載，有需要的小伙伴可以去看看高低頻那期。

除了高低頻，更簡(jiǎn)單的方法就是Portraiture磨皮插件，它對(duì)皮膚也有不同的磨皮深度的選擇如默認(rèn)磨皮、正常磨皮、中等磨皮、深度磨皮等等，效果誰用誰知道哈。

02.插件+高低頻磨皮

觀察我的圖層面板可以了解到背景拷貝圖層使用了Portraiture插件之后的效果，然后使用蒙版將頭發(fā)部分適當(dāng)還原到原來的狀態(tài)。

在此之后，使用動(dòng)作建立好了高低頻圖層，然后對(duì)人物的皮膚進(jìn)行了柔和過渡，這里可以清楚的看到人物額頭側(cè)面以及眼睛下方的皮膚得到了柔和的過渡，皮膚肌肉過渡的生硬感消失。

在做完磨皮后我蓋印了一個(gè)可見圖層，快捷鍵是Win：Ctrl+Alt+Shift+E(Mac：Command+Option+Shift+E)。

然后這里就出現(xiàn)了一個(gè)小技巧，很多人不知道為什么這里多了個(gè)"曲線調(diào)整圖層"但是在它的"屬性"面板里卻沒有任何操作，原理是這樣的，我將曲線的混合模式改為"柔光"模式，目的是為了增加圖片的對(duì)比度，再降低此圖層的不透明度到一定的數(shù)值，達(dá)到理想的對(duì)比度即可。這樣，第一步的磨皮工作就完成了。

03.局部加色

完成了磨皮工作后，接下來對(duì)人物整體進(jìn)行顏色的處理。

由于原圖的光源是個(gè)藍(lán)色的冷光源方向從我們的左下方打過來的，背景色可能是個(gè)灰色或者白色的也受到光源的影響稍帶些淡淡的色彩。

對(duì)于圖片的理解上，就是顏色單一缺少對(duì)比性。那么我們可以自己創(chuàng)造光源，亦或者對(duì)顏色進(jìn)行改變，然后運(yùn)用基本的調(diào)色原理對(duì)圖片進(jìn)行大規(guī)模的改造。

本圖適合最基本的對(duì)比色調(diào)色，就是加入光源青色的對(duì)比色，可能我這里加入的并不是它對(duì)面180°色輪的那么準(zhǔn)的顏色，但是能夠營(yíng)造對(duì)比的氛圍有好的效果就可以了。

具體操作上，從人物中間一分為二，左右兩邊分開處理，加入不同的顏色。

對(duì)右側(cè)的處理使用了"選擇顏色"工具(也不知道是從哪個(gè)PS版本開始原來的"可選顏色"叫"選擇顏色"了)。

這里我們的目標(biāo)是加入暖色，所以我對(duì)"紅色"與"黃色"進(jìn)行加暖色處理，使頭發(fā)顯得更加的橙黃。

一個(gè)"選擇顏色"工具的能力不夠加入的色彩略顯單薄，繼續(xù)使用"色彩平衡"對(duì)圖片調(diào)節(jié)加入橙黃色，然后在黑色蒙版上用白色畫筆將頭發(fā)區(qū)域擦出，最后使用的是"色相/飽和度"命令將"紅色"的飽和度提升。

對(duì)于左側(cè)的處理手法與右側(cè)類似。不過，這里特別指出的是"選擇顏色"這個(gè)命令也可以對(duì)顏色進(jìn)行亮度上的調(diào)節(jié)，它調(diào)整的精度較高適用于一些較難調(diào)的片子。

04.整體加色

整體加色的效果并能看出大的顏色變化，局部加色完成后，圖片的對(duì)比度和亮度亟待調(diào)整，圖片中的一些細(xì)節(jié)上的顏色需要精細(xì)的斟酌。

看各個(gè)圖層的情況，"曲線2"、"曲線3"與"曲線4"兩個(gè)調(diào)整圖層針對(duì)高光范圍進(jìn)行了微小的顏色調(diào)整。

其中，"曲線2"對(duì)高光處加紅，暗處加青，并且調(diào)整RGB為S型加對(duì)比提亮度曲線，"曲線3"加入洋紅，"曲線4"加入黃色。

很多剛接觸修圖的人應(yīng)該困惑蒙版的選區(qū)是怎么獲得的，這里我只是使用了通道載入選取得到的選區(qū)。"

通道"聽著挺玄乎，挺抽象的，但它的本質(zhì)就是選區(qū)。最后，使用了一個(gè)"自然飽和度"調(diào)整圖層，對(duì)整體進(jìn)行"自然飽和度"的提升。

05.光影重構(gòu)

本圖看上出有些平面化沒有空間感，背景與人物沒有拉開距離，人物面部的立體感表達(dá)的還是不夠突出，頭發(fā)亮度在一個(gè)層級(jí)上同樣缺少凹凸起伏的感覺這都是比較大的問題。

之前加色的部分對(duì)背景的影響較弱，所以這里新建了一個(gè)空白圖層對(duì)背景顏色進(jìn)行了繪制，多余部分借助蒙版擦回，這樣的話整體色相飽和度可以調(diào)整在一個(gè)級(jí)別里面。其余三個(gè)圖層就是經(jīng)常提及的中性灰圖層，只是這里"懶病"發(fā)作，沒有在新建的中性灰圖層上繪制，快速新建空白圖層的快捷鍵Win：Ctrl+Alt+Shift+N(Mac：Command+Option+Shift+N)。

不過大家也不要被中性灰那個(gè)灰所蒙蔽，真正起作用的還是"柔光"、"疊加"混合模式。運(yùn)用比較大的筆刷，在只用鼠標(biāo)的前提下對(duì)人臉背光處加深，額頭受光面適當(dāng)?shù)奶崃撂幚恚韺?duì)頭發(fā)進(jìn)行了受光分析后增加它的立體感。

還有一點(diǎn)要說的是圖層后面兩個(gè)方塊疊到一起的意思是使用了"混合選項(xiàng)"，"混合選項(xiàng)"中的"混合顏色帶"可以輕易對(duì)想要改變顏色的范圍進(jìn)行局部的調(diào)整。在此就先不展開了，它的使用可以做個(gè)一精講了。

06.眼神光

離開眼神光的刻畫，人物就生動(dòng)不起來，少那么一分靈動(dòng)。

可能有人會(huì)覺得我這里眼神光提的過于明亮了，既然要做的超現(xiàn)實(shí)一些的話還是不要那么的循規(guī)蹈矩。

修了那么多的圖，到了眼睛的修飾往往就要花更多的時(shí)間去調(diào)整每一個(gè)細(xì)節(jié)之處，像前段時(shí)間發(fā)的《全程視頻揭秘中性灰修圖》中眼睛部分的修飾加上眼神光的調(diào)整也是花了大力氣的。

轉(zhuǎn)到修圖上來，鋼筆繪制眼神光的范圍，使用白色畫筆制作描邊路徑。混合模式改為"疊加"，晶瑩透亮的感覺就出來了。一層不夠可以復(fù)制多層直到滿意為止，像這個(gè)案例中就復(fù)制了一層，感覺就出現(xiàn)了。

另外，人物眼睛有原來周圍環(huán)境反射進(jìn)眼睛的高亮點(diǎn)，這時(shí)我們也要加強(qiáng)它的效果，新建空白圖層填充白色，再運(yùn)用"混合顏色帶"增加這里特定位置的顏色。

07.頭發(fā)增色

整體看來，青色的飽和度差不多了，但是頭發(fā)部分的相應(yīng)的就感覺偏灰，橙黃的不夠徹底，顏色不夠艷麗。

這里用了暴力的加色方法，使得顏色更加的濃郁有效果了。

除此之外，對(duì)整個(gè)頭發(fā)進(jìn)行了上色處理，對(duì)于人物的嘴唇也做了相同方法的加色處理。

這樣看起來更具有偏向動(dòng)漫顏色的感覺。加色的處理手法一般是采用混合模式的方法進(jìn)行的，我這里選擇了一個(gè)頭發(fā)相近的顏色，然后按照頭發(fā)的走勢(shì)使用畫筆工具繪制，把偏灰的部分用顏色覆蓋上，之后把圖層的混合模式改為"疊加"，這個(gè)方法在眼神光的制作上使用過，"疊加"模式的使用要優(yōu)于"正常"模式+不透明度的降低，"疊加"的作用強(qiáng)度要大于"柔光"，這里想讓頭發(fā)增色到讓人眼前一亮，故選擇了"疊加"來進(jìn)行混合。

其實(shí)在選擇具體方法的時(shí)候，并不要拘泥我說的這些，每一個(gè)混合模式都試試，總有一款你適合的。

08.景深渲染

這里提到的景深渲染，我這里指的意思是分離前后關(guān)系，營(yíng)造人物的視覺立體感。

在看圖的時(shí)候，是感覺人物站到我們面前，是一個(gè)立體的形象，而不是像剛動(dòng)手修圖之前那樣的平平的像一張紙上的畫。

營(yíng)造氛圍常用的一個(gè)手法就是突出主體，使用較暗的背景與較亮的主體相互配合來達(dá)到想要的感覺。

我這里使用的是"曲線調(diào)整圖層"首先提亮整體，然后使用蒙版遮罩除了主體以外的部分，再使用"曲線調(diào)整圖層"整體壓暗，蒙版是使用上述蒙版的反相蒙版。

這里調(diào)整整體的對(duì)比，其實(shí)壓暗那一部分就夠了，通常較暗的背景足夠映襯前景的明亮，我這里是由于主體偏暗，又加入了一個(gè)提亮圖層。順手調(diào)節(jié)了下人物肩膀的部分，飽和度偏高，使用"色相/飽和度"降低黃色的飽和度，再次使用曲線提亮相關(guān)的區(qū)域，這步驟就順利結(jié)束了。