電影插畫，《美國隊長：英雄內(nèi)戰(zhàn)》插畫手繪步驟(4)

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今年上映的《美國隊長：英雄內(nèi)戰(zhàn)》是我期待已久的一部電影。漫威旗下超級英雄的漫畫有許多，內(nèi)戰(zhàn)無疑是最特別最閃亮的一部。這次特意等到影片觀賞后開始創(chuàng)作，并和研習(xí)社的學(xué)員們一同分享了創(chuàng)作的過程。

看過影片的人都會對片中那長達(dá)15分鐘的英雄大戰(zhàn)鏡頭印象深刻，這次的創(chuàng)作也選擇了表現(xiàn)這場“機(jī)場大戰(zhàn)”。在正式繪制之前，我搜集了大量的設(shè)定資料。為了達(dá)到角色的高還原度，我們必須對角色的原設(shè)定有一個清晰的了解，這和很多游戲公司的商業(yè)插畫項目很類似，通常游戲公司會交給插畫師一套詳細(xì)的角色設(shè)定資料，便于插畫師在繪制中參考。

這張圖的創(chuàng)作時間長達(dá)8節(jié)課，共計近24小時，讓我們一同回顧這24小時的創(chuàng)作歷程。

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1.構(gòu)圖

內(nèi)戰(zhàn)的主角是美國隊長和鋼鐵俠，那么畫面的中心無疑是他們的對決，所以我最先設(shè)計的是他們的動作。這次的構(gòu)圖我選用的是橫向構(gòu)圖，對于多人混戰(zhàn)的畫面來說，橫向構(gòu)圖具有一定的優(yōu)勢，同時為了方便其他角色的動態(tài)設(shè)計，我畫了一些透視的輔助線。

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2.角色布局

在兩名主角的動態(tài)和位置確定后，陸續(xù)增加其他幾名角色的動態(tài)草圖。這次的角色人數(shù)較多，而且有很多的互動關(guān)系，所以先將角色擺放到畫面上，并且把每個角色分層，便于調(diào)整角色的位置和距離。

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3.線稿草圖

角色都已就位，畫面的布局也逐漸成型，可以開始細(xì)化了。首先要做的是草圖精繪，用細(xì)線刻畫角色的草圖，每個角色的服裝設(shè)定以及面部結(jié)構(gòu)等都將在這個步驟完成。同時，也用大筆觸將背景草圖畫出來。

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4.角色固有色

線稿草圖完成后，將線稿圖層設(shè)置為“正片疊底”，在這個圖層下方建立一個新圖層，填充角色的固有色。這個步驟枯燥繁重，卻十分重要，它的作用是將角色逐個建立到圖層上，即每個角色一個圖層，便于后續(xù)的細(xì)化和調(diào)整。

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5.背景繪制

借鑒Matte painting的技法，將背景中的機(jī)場搭建起來。這個技法也被應(yīng)用在許多電影概念設(shè)定的創(chuàng)作中，對素材的應(yīng)用使得我們可以在較短的時間里獲得比較逼真的背景效果。同時將畫面的光影鋪設(shè)上去，這張圖我打算實現(xiàn)的效果是比較寫實和自然的，因此沒有采用特別濃重的光影，取而代之的是相對平緩的自然日光。

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6.細(xì)化美國隊長

當(dāng)光影和色彩都鋪設(shè)完畢后，我們開始逐個細(xì)化角色。首先刻畫的是美國隊長，為了達(dá)到高還原度和逼真的色彩，我找了不同角度的設(shè)定圖以及一些劇照，在參考服裝設(shè)定的同時也參考這個服裝在真實光源下的色彩表現(xiàn)。

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7.細(xì)化鋼鐵俠

在刻畫鋼鐵俠的時候，將原來固有色的飽和度和對比度降低以獲得真實感。在真實的日光下，他盔甲上的紅色不是那么耀眼，呈現(xiàn)出偏灰的色調(diào)，同時找出盔甲上的反光點，以增加盔甲的金屬質(zhì)感。因為鋼鐵俠處于畫面的中景，且在背光面，所以不用刻畫過多的反光，同時也能凸顯他胸前亮起的反應(yīng)堆。

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8.逐個塑造角色

在刻畫中遠(yuǎn)景的角色時，除了要注意角色的固有色外，還要注意空間感和空氣透視，避免特別鮮亮的色彩和強(qiáng)烈的對比。這個環(huán)節(jié)需要花費很多的時間，逐個刻畫角色，我們需要搜集大量的設(shè)定資料，將每個角色的特點表現(xiàn)出來。在角色的兩兩互動上，借鑒了影片中的設(shè)定，讓他們有旗鼓相當(dāng)?shù)膶埂?/p>

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9.蟻人的設(shè)計

影片的機(jī)場大戰(zhàn)中最讓人印象深刻的就是蟻人超能力的設(shè)定，突然變出巨大身軀的蟻人讓很多觀眾眼前一亮。所以在蟻人的安排上我也做了些斟酌，并決定讓他以巨大化的形象出現(xiàn)在畫面的背景中，這樣可以拉開角色間的比例關(guān)系，同時也讓畫面更加有趣。

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10.煙霧及空氣透視

角色繪制好后，給畫面加上爆破和煙霧的效果，增加戰(zhàn)場感。因為近景的角色大多為近身格斗，所以將煙霧效果放在遠(yuǎn)景的獵鷹和戰(zhàn)爭機(jī)器中。繪制爆炸的火光效果，可以利用筆刷的屬性“顏色減淡”，用毛邊的畫筆繪制，注意選用的色彩不要太鮮亮，盡量用飽和度低的顏色。然后調(diào)整角色的空間感，遠(yuǎn)處的角色減弱對比和飽和度，實現(xiàn)空氣透視感。

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11.增加光效

畫面上需要增加的光效主要集中在紅女巫和幻視上，光效圖層可以選用“強(qiáng)光”的屬性，因為他們位于中遠(yuǎn)景，所以可以適當(dāng)降低圖層的透明度，讓光效弱化一些，避免搶了前面兩個主角的戲份。整體調(diào)節(jié)一下畫面的對比度，將部分遠(yuǎn)景的人物做一些模糊效果，這張作品就基本完成了。