婚紗寫真，制作雅致風(fēng)格的婚紗照片影樓后期教程(4)

今天由我來跟大家講解雅致風(fēng)格內(nèi)景照片的調(diào)修方法 同時涉及到一些工具以及思路理念也跟大家做一些分享

首先我來大家講解一下RAW 可能需要糾正大家對RAW的一些認(rèn)知 所謂RAW在理論意義上是說未經(jīng)處理過 未經(jīng)壓縮的圖像格式

RAW格式的特點(diǎn)在于前期拍攝的時候 相機(jī)會創(chuàng)建一個包含銳度、對比度、飽和度、色溫、白平衡等信息的標(biāo)記文件

他不對照片直接處理 而只是保留標(biāo)記文件 和我們導(dǎo)片后生產(chǎn)的XMP文件是一樣的

但是我現(xiàn)在需要糾正大家的一個觀點(diǎn)!!! 之前我也有聽過很多老師講RAW 有些老師說 RAW的照片暗部再死都能給你拉回來

還有個老師說 RAW的照片高光再爆都可以隨意調(diào)整 給你把高光細(xì)節(jié)拉回來 其實(shí)這是一個錯誤的理解

我打個比方 我給你一堆沙子 我說你給我把這對沙子全部煉成金子 你覺得可能嗎 頂多能把沙子磨細(xì)一些或者來點(diǎn)顏色

讓他具有更好的觀賞性或者更好的用途 同樣的 RAW只是在原場景的色溫 光線 光比下 對照片進(jìn)行實(shí)時的記錄

實(shí)時情況就是高光已經(jīng)過爆了 攝影師相機(jī)設(shè)置再曝光不準(zhǔn)確 他已經(jīng)損失了這一部分的細(xì)節(jié) 所以在后期調(diào)整的時候 也是拉不回來了

我希望我這樣的講解能給大家?guī)韺AW更清晰的認(rèn)識

接下來我們進(jìn)去到照片部分

這是我們今天要講的一套樣片 這套樣片是云南第一夫人波波老師拍攝的 我不太清楚大家對雅致風(fēng)格是怎么的一個理解?

其實(shí)調(diào)雅致所簡單也是挺簡單 說難也是挺難 簡單就在于色彩簡單 沒有太多的顏色 也不需要太多的步驟 難的地方在于對灰度的控制

暗部灰度大 容易失去層次 高光灰度大 照片會比較悶

效果圖：

原圖：

現(xiàn)在我們先從轉(zhuǎn)片開始講解 轉(zhuǎn)片工具我今天就不做講解 以后如果有需要 我再來跟大家做一個詳細(xì)的講解

這是我拿到的一個原片

從原片看 第一：曝光偏暗 色溫偏高 背景顏色發(fā)黃

第二：兩人的服裝顏色都偏淡色系 明亮但不艷

第三：兩人表情和動作都是偏可愛 搞怪一點(diǎn)的 所以我定調(diào)的時候把這個套樣片顏色定成了雅致

這是我轉(zhuǎn)片完成的一個效果

這里面導(dǎo)片的話 我就不一一講解 我挑一些比較重點(diǎn)的地方跟大家講解一下

其實(shí)導(dǎo)片并不像大家想象的那樣 一定要導(dǎo)出一張完美成片 很多照片你只需要導(dǎo)成一張高級灰的照片 所謂高級灰 不是就很灰很灰

高級灰可以解釋為 細(xì)節(jié)豐富 過渡良好 因?yàn)槔碚撋蟻碇v 照片灰度越大 過渡越好 細(xì)節(jié)越豐富 作為雅致的照片 盡量留有灰度 保留一些層次

方便后續(xù)再做調(diào)整 所以我這里的話 提了一下曝光 把曝光部分校正 高光全部下拉 還原高光細(xì)節(jié)并且壓灰 陰影和黑色都下壓了

就是為了保持照片的明暗對比 保留層次 白色拉是為了讓整個畫面的光線和皮膚更加通透 不至于出現(xiàn)整體灰暗 看起來發(fā)黑的灰

提清晰度就是顧名思義了 有經(jīng)驗(yàn)的伙伴都能了解

這里面的曲線 我沒有動顏色 只是把高光再次下壓 再提灰度 我覺得曲線里調(diào)整的變化會比較細(xì)微一些

這里面的話有一個重點(diǎn)需要跟大家提一下 就是減少雜色 很多照片因?yàn)榍捌诘母鞣N原因 比如曝光不足 相機(jī)不好 提亮后會有噪點(diǎn)

更甚至不提亮的情況下看都會有很多雜色 這些雜色往往會讓人看著特別的不舒服 影響整體的畫面 有很多朋友問我 為什么顏色調(diào)來調(diào)去還是臟

調(diào)不干凈 有些就是因?yàn)殡s色影響的 所以如果碰見雜色 噪點(diǎn)多的片子 在里面給他降一下 效果會更好 銳化的話就比較清楚了 如果說照片不虛

盡量不要在里面銳化 導(dǎo)片時候銳化的照片細(xì)節(jié)會比較銳利 我這張的話是有點(diǎn)虛的 所以我在里面加了銳化 后續(xù)還加了雜色

這里是一些細(xì)節(jié)的調(diào)整 目的在于調(diào)整皮膚的明暗度和衣服的鮮艷度 我們導(dǎo)片的時候 盡量還原衣服的顏色

看衣服看起來是新的 不是舊的或者偏色

這里面調(diào)整了鏡頭光暈 前期的原片四周會暗一些 我這里用鏡頭光暈 提亮了一下四周 鏡頭光暈相比裁剪后暈影的

區(qū)別在于裁剪后暈影比較猛烈 發(fā)白很厲害 跟直接填充白色差不多的

最后這一部分的話 把紅原色飽和度和色相改變了 因?yàn)槲覀冊涂吹?原片衣服顏色比較正 但是膚色偏黃 所以我沒有調(diào)整色溫

而是直接調(diào)整皮膚 讓皮膚顏色偏紅潤一些 不至于偏黃 降飽和度呢是為了讓皮膚的紅色不要太濃郁 更加通透 綠原色就為了還原衣服

這點(diǎn)比較簡單 最后我在跟大家總結(jié)一下雅致風(fēng)格的導(dǎo)片重點(diǎn) 需要有比較好的灰度 但是還需要保留層次 整體顏色干凈 沒有明顯的高光

其實(shí)在雅致調(diào)色當(dāng)中 導(dǎo)片扮演一個很重要的角色 但是有些時候?qū)膊皇呛苣侵匾?所以大家一定要利用好導(dǎo)片工具

同時也不要太過于強(qiáng)求用導(dǎo)片軟件達(dá)到一定的目的

最后跟大家講一下在Adobe Photoshop cc導(dǎo)片工具里面的一個新功能 可能有伙伴已經(jīng)知道了 我今天的話跟大家再說一下

導(dǎo)片里面的調(diào)整畫筆工具 里面多了一個自動蒙版功能 這個有什么作用呢? 這個自動蒙版 你勾選起來的話 他會以中心點(diǎn)為吸管工具

只針對吸取的顏色做調(diào)色 比如說我需要把天空壓下來 以前的話 我們需要用調(diào)整畫筆去擦 會比較麻煩 邊緣很難處理 現(xiàn)在你勾選上自動蒙版

一切都變得很簡單了 但是需要注意的是 盡量不要用在顏色雜的地方 同時不能用在皮膚上 調(diào)整的不要太多 因?yàn)槿菀走吘壝摴?jié) 到這里導(dǎo)片部分就結(jié)束了

接下來是在PS里面的細(xì)節(jié)調(diào)整了

基本都是在做細(xì)節(jié)的調(diào)整和背景顏色的調(diào)整

我是先做了液化修皮膚修飾 因?yàn)樵趯?dǎo)片里面我有做添加雜色 所以在里面的皮膚修飾上用的都是雙曲線 不破壞皮膚的質(zhì)感

第三層和第四層的話是在調(diào)整背景是顏色

這個曲線層跟大家詳細(xì)的講解一下 一般雅致照片這樣的曲線用的會比較多 壓高光 提暗部的灰度 目的在于減淡顏色 提取照片灰度

接下來兩層的目標(biāo)在于區(qū)分妝面 之前導(dǎo)片出來的照片 面部紅色比較多 而且是太紅了 所以我用可選顏色把紅色降下來了

并且用自然飽和度女士腮紅飽和度提高了 很多人在調(diào)色的時候容易把妝面調(diào)成一塊 看不出來原有妝面 面部都是統(tǒng)一一種顏色

其實(shí)這是對化妝師工作的損失

這一層我建立了一個空白圖層 混合模式用的顏色 把男士衣服上發(fā)白的地方顏色擦回來 讓衣服整體保留原有顏色 并且不偏色

最后三個顏色調(diào)整圖層 下面兩個是在定背景顏色 因?yàn)橹罢{(diào)整的背景顏色 感覺綠色不好看 而且發(fā)灰 太暗 導(dǎo)致整體畫面感缺少通透感

所以這次用的青色 提亮了 這樣看整體畫面會更加的舒服一些 最后一個自然飽和度把男士頭發(fā)顏色的飽和度降了 其目的是在把男士的視覺重點(diǎn)

轉(zhuǎn)移到臉上 也不是在頭發(fā)上 到這里為止 這張照片的調(diào)修就完成了 我不是在行業(yè)內(nèi)混跡的時間也不長 也沒有太多牛逼的工作經(jīng)歷 也不是科班出身

不同太多的理論知識 所知道的都是這些年工作中自己總結(jié)的一些經(jīng)驗(yàn) 我自己是個偏感覺系的人 對理論知識有了解 但是不鉆研

這是最后的成片效果 !