經(jīng)典好文！藝術(shù)與設(shè)計有哪些區(qū)別？

小學時上美術(shù)課，看到畢加索的作品，一直理解不了，加上課本講得不清不楚，這個問題就擱到了現(xiàn)在。今天這篇經(jīng)典好文，將藝術(shù)與設(shè)計的區(qū)別剖析得鞭辟入里，有同樣困惑的同學，來揭開這個問題吧，順便見識一個不一樣的畢加索。

藝術(shù)追求盡量多的可能性，設(shè)計追求盡量少的可能性

一件好的藝術(shù)作品不同的觀眾會有不同的理解，對它的解讀是多角度的，絕對不是單一的。

舉個例子，奈良美智（Yoshitomo Nara）作品，踩高蹺的狗，觀眾對作品的解讀必然會投射自己的經(jīng)歷。愛養(yǎng)寵物的人會覺得，寵物使用的東西需要越來越人性化，人類用的東西，寵物也要用！商人對這件作品的理解是，踩著高蹺是吃不到碗里的食物的，有時候獲得利益就必須放低姿態(tài)！政治家理解是：即使身為一條狗，那也得站在高處！

而好的設(shè)計作品在盡量減少歧義，直接的傳達作者的主題思想。

概念自行車，大家都知道設(shè)計師在干什么——制造一輛從外表到功能都極度酷炫的車。

藝術(shù)走到極致能看懂的人越來越少，設(shè)計走到極致能看懂的人越來越多

藝術(shù)發(fā)展到最后很可能曲高和寡，必定有一批藝術(shù)家的作品是做給業(yè)內(nèi)人看的，需要有一定的藝術(shù)經(jīng)驗或者藝術(shù)史知識才能看懂。其實各個領(lǐng)域都一樣，就如同愛因斯坦的相對論也只有業(yè)內(nèi)高精尖人士才能深度理解。

這是馬列維奇（Kazimir Malevich) 的著名畫作《白底上的黑色方塊》，這是至上主義的第一件作品，標志著至上主義的誕生。馬列維奇在一張白紙上用直尺畫上一個正方形，再用鉛筆將之均勻涂黑。現(xiàn)在觀眾可能會說，這畫的是什么，看不懂，我也能畫之類的話，但是要知道馬列維奇這么畫絕對不是某天靈感一來亂畫出來的，在視覺效果上要經(jīng)過多年研究和實驗才能做出這樣的作品，另外必須結(jié)合當時社會環(huán)境來看。

1914 年到 1918 年正在爆發(fā)第一次世界大戰(zhàn)，這張作品 1915 年在彼得格勒的《0、10 畫展》展出，引起極大轟動。觀眾們在這幅畫前紛紛嘆息，“我們所鐘愛的一切都失去了。……我們面前，除了一個白底上的黑方塊以外一無所有!”要知道作者創(chuàng)作這張作品是在 1913 年，大戰(zhàn)爆發(fā)的前一年，馬列維奇已經(jīng)敏銳地察覺到危機的到來，以及戰(zhàn)爭給人民帶來的傷害。所以當時的觀眾，看到這件作品時候自然聯(lián)系起當時局勢，從而解讀它。

（PS：從馬列維奇創(chuàng)作這件作品到展出期間，俄國危機深重，東線忙著打一戰(zhàn)，國內(nèi)國內(nèi)經(jīng)濟崩潰，工廠倒閉，工人罷工，十月革命的風暴正在醞釀，如此動蕩的社會形勢下，藝術(shù)家堅守在自己的土地上，沒有絲毫逃避，依然握緊畫筆，發(fā)出自己的聲音。而俄國人民仍然會舉辦畫展，許多人會去觀看。這不僅僅是對藝術(shù)的熱愛，同時也是一種社會責任感。）

設(shè)計由于設(shè)計本身必須具有功能性，作品的受眾不會有學術(shù)門檻。所以，好的設(shè)計作品是非常受大眾喜歡的，比如 21 世紀改變?nèi)藗兩罘绞降囊患a(chǎn)品——iPad。

藝術(shù)讓人覺得世界多元，設(shè)計讓人覺得世界美好

藝術(shù)的主題可以是美好溫暖的，可以是尖銳痛苦的，也可以是郁悶惡心的。讓觀眾感到不適的作品未必不是好作品。

這是行為藝術(shù)家 馬里娜 ? 阿布拉莫維奇 Marina Abramovi? 早期的行為藝術(shù),她在房間貼出告示，準許觀眾隨意挑選桌上的 72 種物件與藝術(shù)家進行強迫性身體接觸。在這 72 件物品中，有玫瑰、蜂蜜等令人愉快的東西，也有剪刀、匕首、十字弓、灌腸器等危險性的器具。其中甚至有一把裝有一顆子彈的手槍。

在整個表演過程中， Abramovi? 把自己麻醉后靜坐，讓觀眾掌握所有權(quán)力。這個表演歷時 6 小時, 在這個過程中, 觀眾發(fā)現(xiàn)她真的對任何舉動都毫無抵抗時，便漸漸大膽行使起了他們被賦予的權(quán)力，藝術(shù)家的衣服被全部剪碎，有人在她身上劃下傷口，有人將玫瑰猛然刺入到她腹中，有位觀眾甚至拿起那上了一顆子彈的手槍，放入她的嘴里，意欲扣下扳機。

這是藝術(shù)家最接近死亡的時刻，直到另一位觀眾驚恐不已地將手槍奪走。在被施暴的過程中，藝術(shù)家眼中漸漸充盈了淚水，心中充滿了恐懼，然而她的身體無法做出任何反應(yīng)，她清醒地意識到：他們真的可以對我做任何事！麻醉結(jié)束后， Abramovi? 從椅子上站起，帶著累累傷痕，雙目含淚，她緩緩走向觀眾，用目光對他們進行無聲的控訴。面對藝術(shù)家那憤怒悲傷的眼睛，現(xiàn)場觀眾反倒恐懼了起來，他們紛紛后退，然后開始四散逃跑。