四招進(jìn)擊字體達(dá)人(4)

關(guān)于字體設(shè)計(jì)的話題相信之前已經(jīng)有很多設(shè)計(jì)師發(fā)表過自己的觀點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)，使人看完之后受益匪淺。但是這并不妨礙我們今天再一次提起這個(gè)話題，每個(gè)設(shè)計(jì)師的工作方法和設(shè)計(jì)的切入角度都是不同的，今天我想跟大家著重談?wù)剟?chuàng)意字體設(shè)計(jì)的方法和思路。

相比于專業(yè)性更強(qiáng)的印刷字體設(shè)計(jì)來說，創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)只需將特定的某幾個(gè)字或某幾句話進(jìn)行筆畫的重新整合與創(chuàng)新，因此，你的工作量會(huì)比做一套字庫來得輕松得多。但不同于印刷字體的是，你需要花更多的時(shí)間在你的創(chuàng)意上，如何讓文字的震撼力和感染力變得更強(qiáng)，如何讓你的創(chuàng)意在短短的幾個(gè)字中呈現(xiàn)出來，都需要不斷的進(jìn)行思考與推敲。

接下來，我就和大家分享一些我自己在具體創(chuàng)作過程中的一些經(jīng)驗(yàn)方法，如有紕漏之處，歡迎頂帖回復(fù)。

第一招.一個(gè)亮點(diǎn)

扁平的設(shè)計(jì)風(fēng)格現(xiàn)在越來越受設(shè)計(jì)師們的追捧，其優(yōu)勢在于它可以更加簡單直接的將信息和事物的工作方式展示出來，減少認(rèn)知障礙的產(chǎn)生。在創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)中也是一樣，我們也要力求文字信息的“扁平化”。這里的“扁平”指的是在一組字體中，我們不要有太多附加的元素，在設(shè)定好整體風(fēng)格的前提下，提煉出一個(gè)亮點(diǎn)足矣。

以上這幾組字體是從“京東七宗最”項(xiàng)目需求中篩選出的案例，每組字體中的亮點(diǎn)元素只有一個(gè)。

由于考慮到時(shí)間緊，項(xiàng)目急等因素，在開始動(dòng)手設(shè)計(jì)前的半小時(shí)中我首先確定的是字體風(fēng)格以及七組字體中的創(chuàng)意元素，當(dāng)風(fēng)格和亮點(diǎn)元素確定后，在開始動(dòng)手制作，往往可以達(dá)到事半功倍的效果，這樣避免了走一些執(zhí)行上的彎路。

第二招.字體爆炸

有時(shí)候，在接到一個(gè)非常急的項(xiàng)目需求時(shí)，你來不及花太多時(shí)間去思考，如何通過討巧的辦法來讓字體的設(shè)計(jì)感提升一個(gè)層次呢？這就是接下來我們要說的“字體爆炸”。

這種方法的好處在于，你可以先不去想文字結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意點(diǎn)和突破口，直接利用現(xiàn)有字形，然后將其“打破”，飛濺出的字體碎片形成的點(diǎn)線面對(duì)比，本身就可以達(dá)到一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

下面我們以京東招聘的banner為例來看“字體爆炸”：

1.參考字形（方正粗譚黑簡體）

2.抹去原字體的圓角結(jié)構(gòu)，組合字體形成整體

3.讓字體爆炸

4.Banner氛圍烘托

第三招. 筆畫斷連

連筆和斷筆在創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)中運(yùn)用的十分廣泛，它們往往同時(shí)出現(xiàn)。連筆的運(yùn)用，一方面可以增強(qiáng)筆畫之間的聯(lián)系性，另一方面也能增強(qiáng)字體的整體性；斷筆往往出現(xiàn)在筆畫的連接處，可以使連筆筆畫更為自然順暢。連筆和斷筆的必須與結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)，不能生搬硬套，不能牽強(qiáng)，同時(shí)還要保持字體的識(shí)別性。

我們通過下面一個(gè)實(shí)際案例來具體講講斷筆和連筆的運(yùn)用。

我們可以先打印出一款字體，進(jìn)行觀察分析，我們將橫版與豎版的都打印在紙上，可以看出風(fēng)和日麗四個(gè)字在字與字之間的連接上，豎版的比橫板的好連一些，我們通過將字體進(jìn)行錯(cuò)位排列后，可以連接的比較流暢。

在四個(gè)字中，“風(fēng)”字中間部分有交叉的斜線，“和”字左半部分有斜線，“麗”字的兩點(diǎn)也是傾斜的，因此，在不影響識(shí)別性的情況下，我們需要將他們擺正，來統(tǒng)一筆畫。

像這樣我們在軟件中用鋼筆工具將字體的骨架搭建完成，并根據(jù)分析的結(jié)果尋找筆畫連接點(diǎn)。

觀察字形我們可以看出，“風(fēng)”字的左右兩筆是向外擴(kuò)散的，因此，我們先保持“風(fēng)”字的位置不變，將下方的字體向左移，使其連接后不影響識(shí)別性。但是，這樣連接后字體明顯重心不穩(wěn)了，所以我們先給他做個(gè)傾斜處理。

傾斜后的字體重心依然向左傾，因此，我在這里的解決方法是延長筆畫，使其達(dá)到平衡的狀態(tài)，具體過程如上圖所示。這樣，基本骨架搭建完成了，接下來我們細(xì)化它。

優(yōu)化一些筆畫，增強(qiáng)筆畫間的聯(lián)系性，使字體更整體，同時(shí)，風(fēng)吹的感覺更明顯。

這一步非常重要，在所有筆畫調(diào)節(jié)好后，我們需要讓字體變得更耐看一些，試著改變筆畫的形狀，豎線加粗，橫線變細(xì)，同時(shí)注意筆畫連接處的處理，這里，我們通過筆形的變化，得到了右邊的字形，這樣，整個(gè)設(shè)計(jì)就基本完成了。

第四招.水墨書法

水墨藝術(shù)是中國畫的一種藝術(shù)形式，墨色的焦、濃、重、淡、清產(chǎn)生豐富的變化具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。在創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)中它以其特殊的視覺效果與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠∷⒆煮w及圖形形成鮮明的對(duì)比，因此水墨元素成為極具東方審美意蘊(yùn)的中國平面設(shè)計(jì)表現(xiàn)符號(hào)。

關(guān)于水墨風(fēng)格的字體，我們該怎么去做呢？其實(shí)方法有很多，比如你可以直接利用現(xiàn)有字形去變化，像下面這樣直接在電腦上打出幾個(gè)字進(jìn)行選擇。

或者說你想動(dòng)動(dòng)手也無妨，拿出毛筆在紙上寫幾個(gè)出來，選出最合適的。

將選擇出來的字體轉(zhuǎn)化為矢量，調(diào)整筆畫造型，并分析其優(yōu)化空間。

仔細(xì)感受兩個(gè)字的組合，可以發(fā)現(xiàn)略顯拘謹(jǐn)，因此我們要打破一下沉默的氣氛，在上圖中箭頭與紅圈標(biāo)出的部分加一些具有動(dòng)勢的墨點(diǎn)。

像這樣的水墨風(fēng)格字體大家也屢試不爽了，也很常見。所以為了以示不同，我們再來看其他幾種“水墨風(fēng)格”的字體設(shè)計(jì)。

水墨的感覺不一定非得像前面那樣去呈現(xiàn)，有時(shí)候它可以像上面這樣子，巧妙的利用一下電腦軟件，也能實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的韻味�；蛘哒f像下面這張圖一樣，在幾何字體基礎(chǔ)上疊加水墨元素。

總結(jié)

創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)的方法還有很多，也有非常多值得我們思考和感悟的東西，這也是創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)的魅力所在。今天僅以概括性的語言表達(dá)了自己最常用的幾種方法，作品不甚完美，權(quán)當(dāng)拋磚引玉，希望大家喜歡。