PS筆畫字形處理設計教程(4)

文字符號設計方法1--筆畫字形（體）設計方法

----精思巧形 文字符號設計方法分類整理

不論是圖形還是字體設計（文字符號設計）都是為了更好的傳達信息，讓文字的意義更好更準確的傳達。
*因為文字符號本身具備一定的形態(tài)，所以，字體設計受到本身形態(tài)特征的限制，字體設計變形不能影響文字的識別性；
*不能影響之外，還需要協(xié)調這些不同結構的文字的筆畫結構，使之更加容易識別；
*每個文字，都具備自身的意義，再加上我們是在為品牌服務，所以很多情況下，我們還需要通過字體傳達額外的信息與感覺，這就要求我們根據(jù)要傳達的信息與感覺，對文字進行處理；
這就是我們設計師遵循的三條字體設計原則：

1）把握文字特征
說識別性是字體設計的第一原則，因為我們的目的是為了傳達，傳達必須滿足的首要條件就是識別出“是什么”，這個“是什么”，對文字而言就是字體結構特征，我們也叫做“字法”，格式塔心理學告訴我們，我們之所以識別出“是什么”，就是因為我們在腦子里存的是事物的結構特征，也就是關系，在文字符號里，關系就是字體結構，也叫做“字法”。
同樣的筆畫，按不同的方式（位置關系）得到不同的文字。而不同的筆觸（不論是毛筆，粉筆，或是火柴棍……）只要位置關系一樣，我們都能識別出是哪個字，這就是結構特征起到的作用。如下兩圖：


對字體本身結構特征進行把握，特別是作為方塊字形態(tài)呈現(xiàn)的漢字符號，其形態(tài)比拉丁字母形態(tài)相對復雜些，筆畫結構種類都更豐富，我們現(xiàn)在常用的是簡體字，通常情況下，我們首選簡體字，繁體字用的較少，但有些繁體字具備很好的寓意，也被經(jīng)常使用，漢字識別性強弱，來自人們日常使用的多少，及目標消費群的使用習慣，我們可以更具實際情況來決定。關于漢字與拉丁字母結構特征的把握，參加博文鏈接：《漢字結構特征的把握》《拉丁字母結構特征的把握》。充分把握字特征，我們可以分析要設計的文字，分析它們之間的筆畫特征的異同，從而考慮筆畫字形上如何協(xié)調統(tǒng)一，可以使用那些設計方法。

2）協(xié)調筆畫結構
漢字筆畫結構不一，同是方塊字，擺在一起也有不同，我們通常將漢字筆畫做呼應處理（比如將要設計的一組文字里的同類型的筆畫都做弧線處理等等），都是為了讓字體筆畫結構協(xié)調統(tǒng)一，閱讀起來流暢從而更容易識別。

3）字體個性表達
協(xié)調統(tǒng)一是為保證字體的識別性，但是很多時候，我們也追求個性，這個“個性”并非是無厘頭的創(chuàng)新，而是為了更好地傳達字體信息（或者品牌信息），這個“個性”往往就是品牌的內涵義，比如一種感覺，例如“瑞麗”是個女性雜志的名稱，那么字體設計時就通過筆畫結構將“女性的、時尚的”感覺融入字體中。所謂“個性”，如果對字體信息的傳達沒有幫助，那么在商業(yè)設計這種需要明確目標的視覺傳達中，將沒有意義。（完全無目的尋求個性的設計，我們設計師可以拿來鍛煉，尋找設計新的可能性，這里我們不討論。）
這篇文章我們只分類設計方法。
（字體感覺的分類參見下篇博文：《漢字符號設計感覺分類》）
我們將現(xiàn)在常用的字體設計手法總結歸類，可以得到一些規(guī)律及文字設計思維方法，作為我們處理字體的依據(jù)。

漢字符號的設計，我們可以從以下幾個方面對文字進行設計：
1、筆畫/字形(體） 2、色彩3、材質4、書寫手法/方法（工具）5、與其他符號圖形組合

這是第一篇，主要列舉“筆畫/字形（體）”上常用的設計方法，不包括加入圖形的處理手法，純粹的是筆畫和字體形態(tài)上的處理方法：

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一、筆畫/字形(體)
字體設計最基礎的，就是筆畫和字形，先拋開色彩和其他的不談，單單是筆畫結構上的設計方法就有很多方法，但是這些琳瑯滿目的設計方法，都必須遵循字體結構特征的識別性，在我們拿到要設計的文字，分析文字筆畫結構之后，下面的方法就派上用處了。每個設計師不可能記住這么多設計方法，我們整理就是這個目的，到用的時候，可以打開參考。平時可以拿出來練習。對設計師而言，重要的還是清晰的思維，知道到哪一步，可以使用什么方法解決。不要被這些方法或者軟件技巧束縛了。

這些筆畫和字形上的設計方法，總體而言都是兩個方向，也就是前面的原則2、和原則3：協(xié)調統(tǒng)一，個性追求。
筆畫上設計處理方法：
這里列舉的例子都是在網(wǎng)絡上搜集到的各位設計同僚的設計作品，只是做學習使用，并非拿來做商業(yè)用途；很多列舉的例子并非純粹的使用一種方法，所以很多例子不極致。但是大家能理解意思就好。
不可能將所有的方法列舉全面，關鍵的不是有多少種方法，而是分享給大家一種管理設計的方法。知道在腦子里如果存放這些方法，后文會講到。


筆畫粗細對比

我們可以加粗或者減細筆畫，也可以強化筆畫的粗細對比，宋體里面本身就是橫細豎粗，是為了視覺上的容易識別，當然我們也可以像上圖圖示中一樣，豎筆比橫筆細。
筆畫的粗細，不是單純的為了效果，很多時候是為了處理筆畫較多的字，有的漢字橫筆或者豎筆過多，我們可以簡化減細不太影響字形結構的筆畫。筆畫粗細對比強烈有時可以產(chǎn)生很時尚的效果，很多時尚雜志都在使用特宋這種筆畫粗細對比強烈的字體，就是因為其本身傳遞出的量感，字體看起來叮當有力，像是產(chǎn)生了強烈的聲響，又現(xiàn)在的話形容就是看起來很酷，這種“酷”，不是通過特殊的設計手法表現(xiàn)出來的，只是通過加強自身的橫豎筆畫的量感達到的。

筆畫分割

筆畫的分割或者分離，可以表達暢通感，同時這樣類似空心字的手法，加上漢字本身筆畫很多，就會造成視覺上的閃爍，比如上圖中的“孫子兵法”，這種視覺閃爍，讓人迷惑，但同時符號字體的意義，兵法--布陣，迷惑等等。
筆畫分割較細時，看來也會像是字的高光，這就使字產(chǎn)生了立體感。像上圖的“西街走廊”，處理時，可以根據(jù)感覺需要來覺得分割的距離大小。

筆畫挨近或重疊

我們可以拉近兩個文字的距離，只要這兩個字的兩筆筆畫靠近之后，不會對文字結構產(chǎn)生影響，不會影響文字的識別，像上圖圖示中例子一樣，筆畫挨近，甚至有的筆畫重復時，就用同一筆代替，省略了筆畫，這種手法也給人一種試圖努力區(qū)分文字和解讀單個文字的樂趣。

筆畫連結

行書里會連筆，書寫快速之后，自然形成了連筆，所以連筆不只是為趣味，在視覺上，也使字體看來流程，很多表達快速，暢通的產(chǎn)品或服務都喜歡采用連筆，例如，物流，交通等，筆畫與筆畫的連結，需要先分析筆畫是否適合互相連結，連結之后，字與字彼此之間的結構時候還能識別。
如果筆畫連結之后，確實影響了文字結構，適當?shù)臄喙P，用間隔來補充字體結構，不用刻意的非要連成一筆，很多初學者，都很刻意的進行連筆處理，導致文字結構都被埋沒在連形成是新結構里了，這種以忽視文字識別性的連筆處理不可取。
有的字可能上部分的橫筆適合連結，有的是字的中線，有的下面的筆畫，如果你打算豎著排列文字，就考慮豎筆的連筆處理，

筆畫適當斷開

有連就有斷，漢字結構有很多轉折和鏈接處，這些部分在視覺上會擠在一起，形成較大的面塊，特別是當我們需要將字體處理成很粗的筆畫時，這些面塊就會形成視覺的上噪音，斷筆可以添加間隙，緩解這些較大的面塊。
斷筆可以有很多種斷法，但是常見都就是在轉折處和連接處切斷，還有一些是為了創(chuàng)造一種字與字之間的呼應，而特意采取在固定的某處進行裁切。

筆畫省略

與上面切斷不同的是，省略是直接省去某一筆，例如上圖圖示中，“觸點”合用了口的一筆，右邊的“原點設計”則統(tǒng)一省略的口的豎筆，這樣可以使原本豎筆很多，字體結構又是左右結構的“設計”看起來清爽許多。
在文字中，如果重復筆畫過多，我們可以考慮使用省略筆畫，如果我們需要采用緊湊的效果，又要保證文字易讀，也可以考略筆畫，共用筆畫就是省略了筆畫。
有些字體設計分類方法，有兩筆合一 或者一筆勾銷等等，他們都屬于連筆，不屬于筆畫省略，連筆沒有省略筆畫，在視覺上，他們都完整只是連在一起了，省略是直接的去掉。在效果上也許目的類似，但是思維上不同。

筆畫添加

有省略就有添加（添加筆畫不是在添加一個具象圖形，添加抽象圖形的字體設方法在后面的博文講，這篇博文只講單純的筆畫字體的處理方法），添加新的筆畫，不能破壞字體特征結構，影響字的識別，添加往往是為了烘托，強化字面意義，這種手法也不是筆畫的延長，而是加入新的筆畫，修飾字體。

筆畫間隙填滿

如果將筆畫加粗，有的圍合間隙就會變小，如果筆畫足夠粗，即使將其填滿，也能達到呼應效果，圍合成的空隙本身就是方塊，其四邊形的特征還是很明顯。

筆畫末端--尖銳

比較常見的處理手法，就是直接將筆畫末端，處理稍微處理成上圖所示的樣子，這是比較簡單的使字體產(chǎn)生統(tǒng)一感的方法。當豎筆較多較粗時，可以處理豎筆末端，如果橫筆較多，可以像上圖“地下鐵”一樣處理橫筆末端。

筆畫末端--延長

適當?shù)难娱L某一筆的筆畫，使文字產(chǎn)生亮點，或者在所有文字上共同的某一個筆畫一起延長，從而統(tǒng)一字體，不失為一種辦法。

筆畫末端--扭轉

筆畫延長之后還可以做很多效果，比如扭轉，如上圖所示，很多外國拉丁字母花體設計，喜歡將最后一筆延長，然后轉成很漂亮的花紋，漢字中也有很多女性意義的字體設計，也模仿這種手法，塑造女性的感覺，有的可能要添加一些額外的筆畫。這和我們后面歸類的“筆畫添加”略有不同。

筆畫末端--突出

針對筆畫的末端還可以故意使其突出點，強化結構，也能做到統(tǒng)一。并非是某一筆的延長，而是每個字的四周筆畫末端都做突出協(xié)調。

筆畫回折

很多不是繁體字的簡體字都在模仿篆書的效果，將筆畫進行回紋處理，這種做法，可以填充筆畫較少的字的內部空間，只要多出來的部分仍然符合文字結構特征，還是能夠識別出來的。同時這種字體，給人傳統(tǒng)的意蘊，傳達出篆體字的意味。其筆畫都是橫平豎直，也強化了方塊字的視覺效果。很多這種類型的字體都設計的很復雜，而識別困難，當然如果我們打算做成窗戶屏風什么的，再怎么回轉都不為過，但是如果作為標準字，或者字體標，識別性還是第一位的。不應讓“個性”埋沒了“識別性”。

筆畫的方正化

和筆畫回折不同的是，這并不是利用回文來填充空間，也不是要加入篆體書的古味，而是純粹的將所有筆畫都做橫平豎直的處理，將所有斜筆也做水平垂直處理。因為漢字方塊字的結構特點，這種處理手法也適合漢字，同時給人機械，現(xiàn)代幾何化的感覺。只要不很負責的文字，也可以很快識別。

撇捺挺直

彎轉的撇捺，有時和方塊字有些難以呼應，將它們挺直處理，可以呼應豎筆，同時字體看上去更加犀利穩(wěn)健，具備男性、商務的氣質，如上圖圖示。如果要設計的文字中，只有一兩筆是撇捺，那么我們可以直接處理成直的斜筆，來呼應豎筆，如果很多撇捺筆畫，那挺直的處理可以得到行的呼應效果，如果，上圖左邊的“未來廣場”，每個字都有撇捺筆畫。

撇捺呼應

如果文字里撇捺很多，包括橫折彎鉤，我們可以直接利用撇捺強化來使字體得到呼應，與上一種撇捺挺直類似都是處理撇捺，這里是筆畫的弧線呼應。這兩種手法都是針對撇捺筆畫較多的文字。

折筆圓滑呼應

將直角的筆畫處理圓滑，可以改換文字生硬的氣質，文字同類筆畫，或同方位的折筆，處理成圓角，本身就是一種調和呼應的手法。就像把文字放在一個圓角矩形里一樣。

斜筆呼應

很多字體里斜筆較多，強化出斜筆，也符號我們的意圖，那么我們也可以將某些橫筆做傾斜處理，使所有自己都往統(tǒng)一角度滑落。形成新的視覺美感。

除了橫筆傾斜外，還有一種最常見的處理就是將折筆處做斜線處理，多出轉折的筆畫，使字體呼應，如上圖的“創(chuàng)意設計”，還有很多標志標準字喜歡，直接切掉轉折處，例如上圖的“國際中心”，都可以塑造出斜筆呼應的效果。
筆畫的像素化
這種筆畫的處理手法，是模仿像素化形態(tài)的來的，轉折處，形成點化效果，LED戶外大型廣告屏上的效果，可以塑造科技化的味道，同時其散點式的視覺效果，也類似點彩畫法，模糊的視覺視幻效果，也可以表達類似主題的設計，比如上圖的“布波印象”。
一筆筆畫特殊處理的呼應






有時為了使文字之間有強烈的呼應效果，我們也會找出其共同的一筆筆畫，對其進行特殊處理，上面的三幅舉例中，大家可以看到，特殊的一筆處理，并沒有和其他的筆畫有共同點，這特殊處理的一筆在筆畫特征上與其他筆畫有很大差別，這是一種，通過特異手法來達到呼應效果的手法。

一筆筆畫特異

有呼應，就有特異的追求，將其中的某一筆，做特異處理，添加亮度，注意這里不是置換圖形手法，沒有加入具象的圖形符號，具象圖形符號與文字符號的組合方法，在下一篇博文里，這里的特異筆畫只是沒有具象意義的特殊筆畫而已，僅僅算是加入了抽象圖形。


以上都算是筆畫上的處理方法，下面是從字形上整理出來的處理手法。

字形拉長

同時拉長所有文字的筆畫，使字體看起來瘦長高挑，如上圖圖示，在方塊字的基礎上，豎筆無限制的延長，也沒問題。
延長字形，重心就落在了橫筆上，橫筆的上下移動，對字體重心起到了關鍵作用。

字形壓扁

有長就有扁，寬大的字體，壓縮后，也可以得到很酷的效果，追求遼闊，大氣，文字，都可以考慮字形的壓縮，在水平線上的壓縮就是在強化橫向視覺，可以添加速度感，所以很多橫筆連筆的處理，為了追求速度感，也會同時壓縮字形。

字形傾斜

有的字體可能不需要做多大變化，只是傾斜一下就可出現(xiàn)想要的效果，傾斜本身就是一種協(xié)調呼應筆畫的手法，有的撇捺筆畫，當我們傾斜后，它們自然與豎筆統(tǒng)一了，例如上圖的“易邦”“開口樂”。
除了字形傾斜，也可以像圖中的“四川”一樣，筆畫傾斜錯落，來得到傾斜效果，這種手法適合筆畫單一，結構簡單，錯落之后，結構依然能識別的情況下。

字形錯落

分析文字的筆畫，然后上下左右的組合，讓橫筆或豎筆在一條線上，從而容易連筆，或筆畫互相替代，或者文字字母意義就能通過錯落表達。其造成了很好的視覺效果，但是也要注意文字閱讀的習慣，不要錯落之后，讀不通順了。

字形反轉

有些文字左右結構形態(tài)差別不大，有的文字結構簡單，發(fā)轉之后，依然能識別，或者文字的字母意義，需要用反轉來表達，例如上圖的“印刷”“平面印制”，香奈兒的標志就是發(fā)轉字母的設計。因為拉丁字母結構相對簡單，反轉之后，依然能很快識別，但是漢字結構將負責，往往發(fā)轉之后，不容識別，所以這種手法相對較少。

字形正負

反白處理的效果，也是一種方法，有時候，我們直接放在一個底色上，如上圖的“東”，有時候我們利用文字筆畫來塑造正負形，如上圖的“黑白戀”“兄弟映像”。

字體的不同組合

采用不同的字體組合，或是粗細不同，或者是字體不同，往往是根據(jù)要設計的文字意思來決定，對比也使得文字意義的結構得到重視，添加了主次關系，添加了重音，例如上圖的“醉江湖”。

字形的空間體積
追求體積空間，是很多現(xiàn)在字體設計的追求的，特別是很多電影都在往3D發(fā)展，它們的字體都設計成了立體效果，除了最基本的將筆畫立體化之外，還有很多可以塑造空間體積的方法，例如：透視、光影、投影、重疊、虛實、放射、變化程度、層次變化、不同方向等等，如果你看過我整理的關于標志圖形的空間體積的處理手法，你就知道，這些方法也完全適用于字體設計。這里我們并沒有找到很完美的漢字設計案例，所以僅僅貼出幾種，以后慢慢補充。

上圖是通過加入透視，來塑造空間感，簡單的讓字體符號你所畫的透視線，就可以塑造出來。很多漂亮的標志設計，都使用了透視。

上圖是通過陰影來塑造字體的空間感。筆畫與筆畫之間有了距離，這是陰影手法，還有投影手法，就是在整個字的下方加入投影，投影和文字結構有必然的關系，不是單純的加一個投影。


上圖的空間感不是很明顯，這種手法就是重疊，一個文字擋住一個文字，自然形成前后的空間感，例子沒有找的很完美，大家也可以自己尋找收集。

字體的時間運動
同樣的對于字體時間感和運動感的處理，都會在設計中遇到，標志圖形中的處理手法，一樣適合字體設計，比如：時間經(jīng)過、運動瞬間、連續(xù)的同時、利用變形的運動、攝影的運動記錄、新視覺的發(fā)展、利用頻閃運動的表現(xiàn)、運動的擴大與壓縮，這些手法很是很少人嘗試的，很多國外的字體設計都在嘗試，但是我們這里主要整理漢字的，沒找到很好例子，以后慢慢補充。

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關于設計方法的記憶：以上的方法雖然很多，但是只要理解是怎么分類的就能在腦子了聯(lián)想起來，我們不需要一下子記住所有的方法，但是我們可以將方法分類，層層條理化的記憶，如果讓我們一次說出30多種處理方法，我們肯定記不住，但是我們可以把他們分成針對 筆畫 字形 的 ，筆畫處理無外乎就是“加、減、切、斜、特殊呼應”，字形處理無外乎就是“高、矮、胖、瘦、正負形”這些都符號我們的記憶聯(lián)系習慣，剩下就是互相組合，很快就得到上十種和上百種設計方法了。
其實就是一種根據(jù)我們的大腦記憶習慣來整理設計的方法，是一種快速學習的方法，設計師是在解決問題，需要準備好針對各類問題解決方法，這就需要整理，整理要針對我們大腦的記憶方式，同類事物，我們頂多記住7個，清晰的記憶大都是3到5個，所以，我喜歡將主體設計方法都按三個來整理，1、2、3條，（就想上面的3條字體設計原則，然后筆畫 字形 字體上的處理手法等等），很容易一次性的說出，剩下的每個里面分3-5種，這樣，你只要按著目錄一次性的聯(lián)想下去，可以說出幾十種了。
也許你沒有嘗試過這么多種設計手法，但是整理出來之后，可以慢慢按照類別選擇性的練習，這樣掌握的更快，你可以對某種處理手法生疏，但是一定要知道這種手法分在哪個類別里，因為面對客戶，你需要思路清晰，所以，后面需要我們設計師管理好自己的設計資源和設計方法，不要漫無目的去隨便學習幾種方法，練習時，你可以選擇自己喜歡的，毫無目的探究，但是如果我們要面對客戶，就一定要學會設計的管理思維。

還有幾個部分是字體設計方法整理請關注我以后的博文。色彩材質書寫手/方法與其他符號圖形組合