PS筆畫字形處理設(shè)計教程(4)

文字符號設(shè)計方法1--筆畫字形（體）設(shè)計方法

----精思巧形 文字符號設(shè)計方法分類整理

不論是圖形還是字體設(shè)計（文字符號設(shè)計）都是為了更好的傳達(dá)信息，讓文字的意義更好更準(zhǔn)確的傳達(dá)。
*因?yàn)槲淖址柋旧砭邆湟欢ǖ男螒B(tài)，所以，字體設(shè)計受到本身形態(tài)特征的限制，字體設(shè)計變形不能影響文字的識別性；
*不能影響之外，還需要協(xié)調(diào)這些不同結(jié)構(gòu)的文字的筆畫結(jié)構(gòu)，使之更加容易識別；
*每個文字，都具備自身的意義，再加上我們是在為品牌服務(wù)，所以很多情況下，我們還需要通過字體傳達(dá)額外的信息與感覺，這就要求我們根據(jù)要傳達(dá)的信息與感覺，對文字進(jìn)行處理；
這就是我們設(shè)計師遵循的三條字體設(shè)計原則：

1）把握文字特征
說識別性是字體設(shè)計的第一原則，因?yàn)槲覀兊哪康氖菫榱藗鬟_(dá)，傳達(dá)必須滿足的首要條件就是識別出“是什么”，這個“是什么”，對文字而言就是字體結(jié)構(gòu)特征，我們也叫做“字法”，格式塔心理學(xué)告訴我們，我們之所以識別出“是什么”，就是因?yàn)槲覀冊谀X子里存的是事物的結(jié)構(gòu)特征，也就是關(guān)系，在文字符號里，關(guān)系就是字體結(jié)構(gòu)，也叫做“字法”。
同樣的筆畫，按不同的方式（位置關(guān)系）得到不同的文字。而不同的筆觸（不論是毛筆，粉筆，或是火柴棍……）只要位置關(guān)系一樣，我們都能識別出是哪個字，這就是結(jié)構(gòu)特征起到的作用。如下兩圖：


對字體本身結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行把握，特別是作為方塊字形態(tài)呈現(xiàn)的漢字符號，其形態(tài)比拉丁字母形態(tài)相對復(fù)雜些，筆畫結(jié)構(gòu)種類都更豐富，我們現(xiàn)在常用的是簡體字，通常情況下，我們首選簡體字，繁體字用的較少，但有些繁體字具備很好的寓意，也被經(jīng)常使用，漢字識別性強(qiáng)弱，來自人們?nèi)粘Ｊ褂玫亩嗌�，及目�?biāo)消費(fèi)群的使用習(xí)慣，我們可以更具實(shí)際情況來決定。關(guān)于漢字與拉丁字母結(jié)構(gòu)特征的把握，參加博文鏈接：《漢字結(jié)構(gòu)特征的把握》《拉丁字母結(jié)構(gòu)特征的把握》。充分把握字特征，我們可以分析要設(shè)計的文字，分析它們之間的筆畫特征的異同，從而考慮筆畫字形上如何協(xié)調(diào)統(tǒng)一，可以使用那些設(shè)計方法。

2）協(xié)調(diào)筆畫結(jié)構(gòu)
漢字筆畫結(jié)構(gòu)不一，同是方塊字，擺在一起也有不同，我們通常將漢字筆畫做呼應(yīng)處理（比如將要設(shè)計的一組文字里的同類型的筆畫都做弧線處理等等），都是為了讓字體筆畫結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，閱讀起來流暢從而更容易識別。

3）字體個性表達(dá)
協(xié)調(diào)統(tǒng)一是為保證字體的識別性，但是很多時候，我們也追求個性，這個“個性”并非是無厘頭的創(chuàng)新，而是為了更好地傳達(dá)字體信息（或者品牌信息），這個“個性”往往就是品牌的內(nèi)涵義，比如一種感覺，例如“瑞麗”是個女性雜志的名稱，那么字體設(shè)計時就通過筆畫結(jié)構(gòu)將“女性的、時尚的”感覺融入字體中。所謂“個性”，如果對字體信息的傳達(dá)沒有幫助，那么在商業(yè)設(shè)計這種需要明確目標(biāo)的視覺傳達(dá)中，將沒有意義。（完全無目的尋求個性的設(shè)計，我們設(shè)計師可以拿來鍛煉，尋找設(shè)計新的可能性，這里我們不討論。）
這篇文章我們只分類設(shè)計方法。
（字體感覺的分類參見下篇博文：《漢字符號設(shè)計感覺分類》）
我們將現(xiàn)在常用的字體設(shè)計手法總結(jié)歸類，可以得到一些規(guī)律及文字設(shè)計思維方法，作為我們處理字體的依據(jù)。

漢字符號的設(shè)計，我們可以從以下幾個方面對文字進(jìn)行設(shè)計：
1、筆畫/字形(體） 2、色彩3、材質(zhì)4、書寫手法/方法（工具）5、與其他符號圖形組合

這是第一篇，主要列舉“筆畫/字形（體）”上常用的設(shè)計方法，不包括加入圖形的處理手法，純粹的是筆畫和字體形態(tài)上的處理方法：

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一、筆畫/字形(體)
字體設(shè)計最基礎(chǔ)的，就是筆畫和字形，先拋開色彩和其他的不談，單單是筆畫結(jié)構(gòu)上的設(shè)計方法就有很多方法，但是這些琳瑯滿目的設(shè)計方法，都必須遵循字體結(jié)構(gòu)特征的識別性，在我們拿到要設(shè)計的文字，分析文字筆畫結(jié)構(gòu)之后，下面的方法就派上用處了。每個設(shè)計師不可能記住這么多設(shè)計方法，我們整理就是這個目的，到用的時候，可以打開參考。平時可以拿出來練習(xí)。對設(shè)計師而言，重要的還是清晰的思維，知道到哪一步，可以使用什么方法解決。不要被這些方法或者軟件技巧束縛了。

這些筆畫和字形上的設(shè)計方法，總體而言都是兩個方向，也就是前面的原則2、和原則3：協(xié)調(diào)統(tǒng)一，個性追求。
筆畫上設(shè)計處理方法：
這里列舉的例子都是在網(wǎng)絡(luò)上搜集到的各位設(shè)計同僚的設(shè)計作品，只是做學(xué)習(xí)使用，并非拿來做商業(yè)用途；很多列舉的例子并非純粹的使用一種方法，所以很多例子不極致。但是大家能理解意思就好。
不可能將所有的方法列舉全面，關(guān)鍵的不是有多少種方法，而是分享給大家一種管理設(shè)計的方法。知道在腦子里如果存放這些方法，后文會講到。


筆畫粗細(xì)對比

我們可以加粗或者減細(xì)筆畫，也可以強(qiáng)化筆畫的粗細(xì)對比，宋體里面本身就是橫細(xì)豎粗，是為了視覺上的容易識別，當(dāng)然我們也可以像上圖圖示中一樣，豎筆比橫筆細(xì)。
筆畫的粗細(xì)，不是單純的為了效果，很多時候是為了處理筆畫較多的字，有的漢字橫筆或者豎筆過多，我們可以簡化減細(xì)不太影響字形結(jié)構(gòu)的筆畫。筆畫粗細(xì)對比強(qiáng)烈有時可以產(chǎn)生很時尚的效果，很多時尚雜志都在使用特宋這種筆畫粗細(xì)對比強(qiáng)烈的字體，就是因?yàn)槠浔旧韨鬟f出的量感，字體看起來叮當(dāng)有力，像是產(chǎn)生了強(qiáng)烈的聲響，又現(xiàn)在的話形容就是看起來很酷，這種“酷”，不是通過特殊的設(shè)計手法表現(xiàn)出來的，只是通過加強(qiáng)自身的橫豎筆畫的量感達(dá)到的。

筆畫分割

筆畫的分割或者分離，可以表達(dá)暢通感，同時這樣類似空心字的手法，加上漢字本身筆畫很多，就會造成視覺上的閃爍，比如上圖中的“孫子兵法”，這種視覺閃爍，讓人迷惑，但同時符號字體的意義，兵法--布陣，迷惑等等。
筆畫分割較細(xì)時，看來也會像是字的高光，這就使字產(chǎn)生了立體感。像上圖的“西街走廊”，處理時，可以根據(jù)感覺需要來覺得分割的距離大小。

筆畫挨近或重疊

我們可以拉近兩個文字的距離，只要這兩個字的兩筆筆畫靠近之后，不會對文字結(jié)構(gòu)產(chǎn)生影響，不會影響文字的識別，像上圖圖示中例子一樣，筆畫挨近，甚至有的筆畫重復(fù)時，就用同一筆代替，省略了筆畫，這種手法也給人一種試圖努力區(qū)分文字和解讀單個文字的樂趣。

筆畫連結(jié)

行書里會連筆，書寫快速之后，自然形成了連筆，所以連筆不只是為趣味，在視覺上，也使字體看來流程，很多表達(dá)快速，暢通的產(chǎn)品或服務(wù)都喜歡采用連筆，例如，物流，交通等，筆畫與筆畫的連結(jié)，需要先分析筆畫是否適合互相連結(jié)，連結(jié)之后，字與字彼此之間的結(jié)構(gòu)時候還能識別。
如果筆畫連結(jié)之后，確實(shí)影響了文字結(jié)構(gòu)，適當(dāng)?shù)臄喙P，用間隔來補(bǔ)充字體結(jié)構(gòu)，不用刻意的非要連成一筆，很多初學(xué)者，都很刻意的進(jìn)行連筆處理，導(dǎo)致文字結(jié)構(gòu)都被埋沒在連形成是新結(jié)構(gòu)里了，這種以忽視文字識別性的連筆處理不可取。
有的字可能上部分的橫筆適合連結(jié)，有的是字的中線，有的下面的筆畫，如果你打算豎著排列文字，就考慮豎筆的連筆處理，

筆畫適當(dāng)斷開

有連就有斷，漢字結(jié)構(gòu)有很多轉(zhuǎn)折和鏈接處，這些部分在視覺上會擠在一起，形成較大的面塊，特別是當(dāng)我們需要將字體處理成很粗的筆畫時，這些面塊就會形成視覺的上噪音，斷筆可以添加間隙，緩解這些較大的面塊。
斷筆可以有很多種斷法，但是常見都就是在轉(zhuǎn)折處和連接處切斷，還有一些是為了創(chuàng)造一種字與字之間的呼應(yīng)，而特意采取在固定的某處進(jìn)行裁切。

筆畫省略

與上面切斷不同的是，省略是直接省去某一筆，例如上圖圖示中，“觸點(diǎn)”合用了口的一筆，右邊的“原點(diǎn)設(shè)計”則統(tǒng)一省略的口的豎筆，這樣可以使原本豎筆很多，字體結(jié)構(gòu)又是左右結(jié)構(gòu)的“設(shè)計”看起來清爽許多。
在文字中，如果重復(fù)筆畫過多，我們可以考慮使用省略筆畫，如果我們需要采用緊湊的效果，又要保證文字易讀，也可以考略筆畫，共用筆畫就是省略了筆畫。
有些字體設(shè)計分類方法，有兩筆合一 或者一筆勾銷等等，他們都屬于連筆，不屬于筆畫省略，連筆沒有省略筆畫，在視覺上，他們都完整只是連在一起了，省略是直接的去掉。在效果上也許目的類似，但是思維上不同。

筆畫添加

有省略就有添加（添加筆畫不是在添加一個具象圖形，添加抽象圖形的字體設(shè)方法在后面的博文講，這篇博文只講單純的筆畫字體的處理方法），添加新的筆畫，不能破壞字體特征結(jié)構(gòu)，影響字的識別，添加往往是為了烘托，強(qiáng)化字面意義，這種手法也不是筆畫的延長，而是加入新的筆畫，修飾字體。

筆畫間隙填滿

如果將筆畫加粗，有的圍合間隙就會變小，如果筆畫足夠粗，即使將其填滿，也能達(dá)到呼應(yīng)效果，圍合成的空隙本身就是方塊，其四邊形的特征還是很明顯。

筆畫末端--尖銳

比較常見的處理手法，就是直接將筆畫末端，處理稍微處理成上圖所示的樣子，這是比較簡單的使字體產(chǎn)生統(tǒng)一感的方法。當(dāng)豎筆較多較粗時，可以處理豎筆末端，如果橫筆較多，可以像上圖“地下鐵”一樣處理橫筆末端。

筆畫末端--延長

適當(dāng)?shù)难娱L某一筆的筆畫，使文字產(chǎn)生亮點(diǎn)，或者在所有文字上共同的某一個筆畫一起延長，從而統(tǒng)一字體，不失為一種辦法。

筆畫末端--扭轉(zhuǎn)

筆畫延長之后還可以做很多效果，比如扭轉(zhuǎn)，如上圖所示，很多外國拉丁字母花體設(shè)計，喜歡將最后一筆延長，然后轉(zhuǎn)成很漂亮的花紋，漢字中也有很多女性意義的字體設(shè)計，也模仿這種手法，塑造女性的感覺，有的可能要添加一些額外的筆畫。這和我們后面歸類的“筆畫添加”略有不同。

筆畫末端--突出

針對筆畫的末端還可以故意使其突出點(diǎn)，強(qiáng)化結(jié)構(gòu)，也能做到統(tǒng)一。并非是某一筆的延長，而是每個字的四周筆畫末端都做突出協(xié)調(diào)。

筆畫回折

很多不是繁體字的簡體字都在模仿篆書的效果，將筆畫進(jìn)行回紋處理，這種做法，可以填充筆畫較少的字的內(nèi)部空間，只要多出來的部分仍然符合文字結(jié)構(gòu)特征，還是能夠識別出來的。同時這種字體，給人傳統(tǒng)的意蘊(yùn)，傳達(dá)出篆體字的意味。其筆畫都是橫平豎直，也強(qiáng)化了方塊字的視覺效果。很多這種類型的字體都設(shè)計的很復(fù)雜，而識別困難，當(dāng)然如果我們打算做成窗戶屏風(fēng)什么的，再怎么回轉(zhuǎn)都不為過，但是如果作為標(biāo)準(zhǔn)字，或者字體標(biāo)，識別性還是第一位的。不應(yīng)讓“個性”埋沒了“識別性”。

筆畫的方正化

和筆畫回折不同的是，這并不是利用回文來填充空間，也不是要加入篆體書的古味，而是純粹的將所有筆畫都做橫平豎直的處理，將所有斜筆也做水平垂直處理。因?yàn)闈h字方塊字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，這種處理手法也適合漢字，同時給人機(jī)械，現(xiàn)代幾何化的感覺。只要不很負(fù)責(zé)的文字，也可以很快識別。

撇捺挺直

彎轉(zhuǎn)的撇捺，有時和方塊字有些難以呼應(yīng)，將它們挺直處理，可以呼應(yīng)豎筆，同時字體看上去更加犀利穩(wěn)健，具備男性、商務(wù)的氣質(zhì)，如上圖圖示。如果要設(shè)計的文字中，只有一兩筆是撇捺，那么我們可以直接處理成直的斜筆，來呼應(yīng)豎筆，如果很多撇捺筆畫，那挺直的處理可以得到行的呼應(yīng)效果，如果，上圖左邊的“未來廣場”，每個字都有撇捺筆畫。

撇捺呼應(yīng)

如果文字里撇捺很多，包括橫折彎鉤，我們可以直接利用撇捺強(qiáng)化來使字體得到呼應(yīng)，與上一種撇捺挺直類似都是處理撇捺，這里是筆畫的弧線呼應(yīng)。這兩種手法都是針對撇捺筆畫較多的文字。

折筆圓滑呼應(yīng)

將直角的筆畫處理圓滑，可以改換文字生硬的氣質(zhì)，文字同類筆畫，或同方位的折筆，處理成圓角，本身就是一種調(diào)和呼應(yīng)的手法。就像把文字放在一個圓角矩形里一樣。

斜筆呼應(yīng)

很多字體里斜筆較多，強(qiáng)化出斜筆，也符號我們的意圖，那么我們也可以將某些橫筆做傾斜處理，使所有自己都往統(tǒng)一角度滑落。形成新的視覺美感。

除了橫筆傾斜外，還有一種最常見的處理就是將折筆處做斜線處理，多出轉(zhuǎn)折的筆畫，使字體呼應(yīng)，如上圖的“創(chuàng)意設(shè)計”，還有很多標(biāo)志標(biāo)準(zhǔn)字喜歡，直接切掉轉(zhuǎn)折處，例如上圖的“國際中心”，都可以塑造出斜筆呼應(yīng)的效果。
筆畫的像素化
這種筆畫的處理手法，是模仿像素化形態(tài)的來的，轉(zhuǎn)折處，形成點(diǎn)化效果，LED戶外大型廣告屏上的效果，可以塑造科技化的味道，同時其散點(diǎn)式的視覺效果，也類似點(diǎn)彩畫法，模糊的視覺視幻效果，也可以表達(dá)類似主題的設(shè)計，比如上圖的“布波印象”。
一筆筆畫特殊處理的呼應(yīng)






有時為了使文字之間有強(qiáng)烈的呼應(yīng)效果，我們也會找出其共同的一筆筆畫，對其進(jìn)行特殊處理，上面的三幅舉例中，大家可以看到，特殊的一筆處理，并沒有和其他的筆畫有共同點(diǎn)，這特殊處理的一筆在筆畫特征上與其他筆畫有很大差別，這是一種，通過特異手法來達(dá)到呼應(yīng)效果的手法。

一筆筆畫特異

有呼應(yīng)，就有特異的追求，將其中的某一筆，做特異處理，添加亮度，注意這里不是置換圖形手法，沒有加入具象的圖形符號，具象圖形符號與文字符號的組合方法，在下一篇博文里，這里的特異筆畫只是沒有具象意義的特殊筆畫而已，僅僅算是加入了抽象圖形。


以上都算是筆畫上的處理方法，下面是從字形上整理出來的處理手法。

字形拉長

同時拉長所有文字的筆畫，使字體看起來瘦長高挑，如上圖圖示，在方塊字的基礎(chǔ)上，豎筆無限制的延長，也沒問題。
延長字形，重心就落在了橫筆上，橫筆的上下移動，對字體重心起到了關(guān)鍵作用。

字形壓扁

有長就有扁，寬大的字體，壓縮后，也可以得到很酷的效果，追求遼闊，大氣，文字，都可以考慮字形的壓縮，在水平線上的壓縮就是在強(qiáng)化橫向視覺，可以添加速度感，所以很多橫筆連筆的處理，為了追求速度感，也會同時壓縮字形。

字形傾斜

有的字體可能不需要做多大變化，只是傾斜一下就可出現(xiàn)想要的效果，傾斜本身就是一種協(xié)調(diào)呼應(yīng)筆畫的手法，有的撇捺筆畫，當(dāng)我們傾斜后，它們自然與豎筆統(tǒng)一了，例如上圖的“易邦”“開口樂”。
除了字形傾斜，也可以像圖中的“四川”一樣，筆畫傾斜錯落，來得到傾斜效果，這種手法適合筆畫單一，結(jié)構(gòu)簡單，錯落之后，結(jié)構(gòu)依然能識別的情況下。

字形錯落

分析文字的筆畫，然后上下左右的組合，讓橫筆或豎筆在一條線上，從而容易連筆，或筆畫互相替代，或者文字字母意義就能通過錯落表達(dá)。其造成了很好的視覺效果，但是也要注意文字閱讀的習(xí)慣，不要錯落之后，讀不通順了。

字形反轉(zhuǎn)

有些文字左右結(jié)構(gòu)形態(tài)差別不大，有的文字結(jié)構(gòu)簡單，發(fā)轉(zhuǎn)之后，依然能識別，或者文字的字母意義，需要用反轉(zhuǎn)來表達(dá)，例如上圖的“印刷”“平面印制”，香奈兒的標(biāo)志就是發(fā)轉(zhuǎn)字母的設(shè)計。因?yàn)槔∽帜附Y(jié)構(gòu)相對簡單，反轉(zhuǎn)之后，依然能很快識別，但是漢字結(jié)構(gòu)將負(fù)責(zé)，往往發(fā)轉(zhuǎn)之后，不容識別，所以這種手法相對較少。

字形正負(fù)

反白處理的效果，也是一種方法，有時候，我們直接放在一個底色上，如上圖的“東”，有時候我們利用文字筆畫來塑造正負(fù)形，如上圖的“黑白戀”“兄弟映像”。

字體的不同組合

采用不同的字體組合，或是粗細(xì)不同，或者是字體不同，往往是根據(jù)要設(shè)計的文字意思來決定，對比也使得文字意義的結(jié)構(gòu)得到重視，添加了主次關(guān)系，添加了重音，例如上圖的“醉江湖”。

字形的空間體積
追求體積空間，是很多現(xiàn)在字體設(shè)計的追求的，特別是很多電影都在往3D發(fā)展，它們的字體都設(shè)計成了立體效果，除了最基本的將筆畫立體化之外，還有很多可以塑造空間體積的方法，例如：透視、光影、投影、重疊、虛實(shí)、放射、變化程度、層次變化、不同方向等等，如果你看過我整理的關(guān)于標(biāo)志圖形的空間體積的處理手法，你就知道，這些方法也完全適用于字體設(shè)計。這里我們并沒有找到很完美的漢字設(shè)計案例，所以僅僅貼出幾種，以后慢慢補(bǔ)充。

上圖是通過加入透視，來塑造空間感，簡單的讓字體符號你所畫的透視線，就可以塑造出來。很多漂亮的標(biāo)志設(shè)計，都使用了透視。

上圖是通過陰影來塑造字體的空間感。筆畫與筆畫之間有了距離，這是陰影手法，還有投影手法，就是在整個字的下方加入投影，投影和文字結(jié)構(gòu)有必然的關(guān)系，不是單純的加一個投影。


上圖的空間感不是很明顯，這種手法就是重疊，一個文字擋住一個文字，自然形成前后的空間感，例子沒有找的很完美，大家也可以自己尋找收集。

字體的時間運(yùn)動
同樣的對于字體時間感和運(yùn)動感的處理，都會在設(shè)計中遇到，標(biāo)志圖形中的處理手法，一樣適合字體設(shè)計，比如：時間經(jīng)過、運(yùn)動瞬間、連續(xù)的同時、利用變形的運(yùn)動、攝影的運(yùn)動記錄、新視覺的發(fā)展、利用頻閃運(yùn)動的表現(xiàn)、運(yùn)動的擴(kuò)大與壓縮，這些手法很是很少人嘗試的，很多國外的字體設(shè)計都在嘗試，但是我們這里主要整理漢字的，沒找到很好例子，以后慢慢補(bǔ)充。

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關(guān)于設(shè)計方法的記憶：以上的方法雖然很多，但是只要理解是怎么分類的就能在腦子了聯(lián)想起來，我們不需要一下子記住所有的方法，但是我們可以將方法分類，層層條理化的記憶，如果讓我們一次說出30多種處理方法，我們肯定記不住，但是我們可以把他們分成針對 筆畫 字形 的 ，筆畫處理無外乎就是“加、減、切、斜、特殊呼應(yīng)”，字形處理無外乎就是“高、矮、胖、瘦、正負(fù)形”這些都符號我們的記憶聯(lián)系習(xí)慣，剩下就是互相組合，很快就得到上十種和上百種設(shè)計方法了。
其實(shí)就是一種根據(jù)我們的大腦記憶習(xí)慣來整理設(shè)計的方法，是一種快速學(xué)習(xí)的方法，設(shè)計師是在解決問題，需要準(zhǔn)備好針對各類問題解決方法，這就需要整理，整理要針對我們大腦的記憶方式，同類事物，我們頂多記住7個，清晰的記憶大都是3到5個，所以，我喜歡將主體設(shè)計方法都按三個來整理，1、2、3條，（就想上面的3條字體設(shè)計原則，然后筆畫 字形 字體上的處理手法等等），很容易一次性的說出，剩下的每個里面分3-5種，這樣，你只要按著目錄一次性的聯(lián)想下去，可以說出幾十種了。
也許你沒有嘗試過這么多種設(shè)計手法，但是整理出來之后，可以慢慢按照類別選擇性的練習(xí)，這樣掌握的更快，你可以對某種處理手法生疏，但是一定要知道這種手法分在哪個類別里，因?yàn)槊鎸蛻�，你需要思路清晰，所以，后面需要我們設(shè)計師管理好自己的設(shè)計資源和設(shè)計方法，不要漫無目的去隨便學(xué)習(xí)幾種方法，練習(xí)時，你可以選擇自己喜歡的，毫無目的探究，但是如果我們要面對客戶，就一定要學(xué)會設(shè)計的管理思維。

還有幾個部分是字體設(shè)計方法整理請關(guān)注我以后的博文。色彩材質(zhì)書寫手/方法與其他符號圖形組合