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Photoshop調(diào)色教程:清新綠色的外景草地(3)

來源：未知作者：bbs.16xx8.com 學習：5733人次

作者:Dan Margulis　出處:蜂鳥網(wǎng)

田園生活以及淺膚色的白種人代表人類和相機之間不一致的地方。我們總是覺得自己看見的比照相機拍攝的更綠一些。因此，在像圖9-12這樣的圖像中，我們想要更多更綠的草，而這已經(jīng)背離了攝影的目的，不要過于夸張。

　　圖9-12

　　在原始圖像上應(yīng)用AB曲線來增強背景綠色的最大困難是，這可能會讓背景中微妙的藍色過曝。其解決辦法是使用蒙版，使曲線更多地應(yīng)用到下半部分。

　　效果圖

　　首先，由于草木占據(jù)了L通道的中間范圍，所以我們應(yīng)該使用S型曲線增加對比度。這對天空來說太糟糕了，因為它處在L通道中的明亮部分，可能會過曝。第二，天空在A通道內(nèi)已經(jīng)是負值，這意味著盡管藍色是它的主色調(diào)，但它還是稍微偏向綠色。如果我們嘗試變陡A通道，天空可能會呈現(xiàn)煩人的青色。

　　這兩個因素都暗示我們應(yīng)當采取一些措施來突出圖像下半部分的改變。請注意，不要將照片分成兩半，而保持上半部分不變，這樣可能會使下半部分看起來像是裁剪粘貼上去的一樣。我們要使用精細的蒙版，使編輯工作具有最大的靈活性;混合選項這種工具太遲鈍了。

　　顯然，顏色增強調(diào)整本身應(yīng)該在LAB中進行，因為這是LAB最拿手的操作。但是應(yīng)當從哪里創(chuàng)建蒙版?

　　請記住，在LAB中處理時，它并不排斥使用來自RGB通道的蒙版。但是用哪一個呢?

　　隨時都可以單獨檢查每個通道，但是我們的目標應(yīng)該是事先知道使用哪個通道。在RGB中，通道越亮，它貢獻的顏色就越多。在所有花兒圖像中，紅色通道一直都是我們最好的選擇，但它在這里行不通。草和樹并不太紅，所以它們較暗。而圖像的其他部分稍亮些，但它也不是紅色。

　　綠色通道更糟糕。圖像的上下兩部分都相當亮，因為它們都具有綠色成分。藍色通道是我們想要的。背景明顯是藍色，因此是亮的。前景完全不是藍色，它和所有的自然綠色植物一樣，偏向黃色。因此，它是暗的，產(chǎn)生出的這種高對比度正是我們所期望的。

　　它對應(yīng)于LAB中的B通道。在A通道中，前景色中的洋紅色成分比綠色成分多，因此較亮，但是背景基本上既沒有洋紅色成分，也沒有綠色成分，因此暗度中等。在B通道中，前景中的黃色成分比藍色成分多得多，背景色中的藍色成分比黃色成分多。

　　在應(yīng)用二者之前都需要處理。蒙版是亮的區(qū)域允許修改，蒙版是暗的區(qū)域禁止修改。藍色通道則相反;其前景是暗的，這是我們想要修改的區(qū)域，而背景是亮的，這是我們不想修改的區(qū)域。因此，我們拷貝它，選擇圖像>調(diào)整>反相命令。圖9-12B是反相后的拷貝。

　　圖9-12B

　　圖9-12C

　　圖9-12B是反向的RGB藍色通道拷貝，圖9-12C是LAB的B通道拷貝，向它應(yīng)用自動色階命令增強對比度。

　　LAB的B通道太單調(diào)，因為我們從沒有在AB通道內(nèi)找到白色或黑色。因此，我把它拷貝到一個單獨的文檔內(nèi)，之后執(zhí)行圖像>調(diào)整>自動色階命令，得到圖9-12C。

　　另一方面，

　　請比較最靠近湖的樹木和中間那排葡萄中的蒙版。在圖9-12B中，兩個區(qū)域被選擇的部分都比草更多，因為它們原來更暗。但是在圖9-12C中，它們被選擇的較少，因為它們原來沒有那么綠。在我看來這是更好的解釋。

　　我們希望這些曲線能使那些草地區(qū)域與較暗的自然綠色相比顯得更突出。

　　這樣決定用B通道作為蒙版的開始，先試驗將曲線調(diào)整圖層放到圖9-12A的LAB版本上。為了看看產(chǎn)生什么樣的效果，我們假設(shè)背景不存在，曲線調(diào)整的目標是前景區(qū)域，不使用任何蒙版和選區(qū)。結(jié)果如圖9-13A所示。

　　在Photoshop中創(chuàng)建、存儲和載入蒙版可以用多種不同的命令序列來實現(xiàn)。最常見的方法是創(chuàng)建一個選區(qū)，可以將現(xiàn)有通道直接載入為選區(qū)，接著選擇選擇>存儲選區(qū)。這會提示我們是要保存為一個獨立的灰度文檔，還是作為一個額外的非打印(alpha)通道。我們可以將我們自己文檔的任一個通道載入為蒙版，或者打開任何一個和我們文檔尺寸完全相同的灰度文檔作為蒙版，或者使用尺寸相同的打開文檔中的alpha通道作為蒙版。

　　對于這幅照片，我什么也不需要保存，因為我更想用圖層蒙版，而不是將蒙版載入為選區(qū)。原因是我還不知道要做多強的蒙版，我想能夠隨時編輯它。

　　圖層蒙版定義其主圖層與其下方圖層之間的合并。蒙版是白色的區(qū)域，上方圖層優(yōu)先;蒙版是黑色的區(qū)域，下方圖層優(yōu)先。蒙版是灰色的區(qū)域，我們看到的則是組合效果：灰度越亮，上方圖層越多;灰度越暗，組合使用的下方圖層越多。所有這些與將蒙版載入為選區(qū)非常類似。

　　我們使用圖層>添加圖層蒙版命令后，才會產(chǎn)生圖層蒙版。然而，調(diào)整圖層默認時包含的圖層蒙版是空的。在圖9-11上方圖層欄右邊可以看到一個圖層蒙版圖標。由于該圖標有邊框，所以圖層蒙版成為我們所做任何調(diào)整的當前目標。

　　由于圖9-13A是由調(diào)整圖層實現(xiàn)的，所以已經(jīng)有一個圖層蒙版，但這個沒什么用處，因為它是空白的，即白色，這意味著上方圖層的優(yōu)先級最高。

　　載入圖層蒙版的一種方法如圖9-14所示。一定要確保圖層蒙版在圖層調(diào)板中是高亮顯示，執(zhí)行圖像>應(yīng)用圖像，選擇B通道作為源。

　　圖9-14

　　調(diào)整圖層默認時具有圖層蒙版。上部分是應(yīng)用圖像命令將B通道的副本放到圖層蒙版上。插圖是圖層蒙版圖標，它反映出新的內(nèi)容。

　　這樣做創(chuàng)建出圖9-13B，在這里圖9-13A的修改已經(jīng)大大減少。它們必須要減少，因為未校正的A或B通道很灰。

　　所有對象都接近兩個圖層的50:50混合。前景綠色區(qū)域中上方圖層稍微偏多。

　　如果我們覺得圖9-13B還不夠生動，則可以在圖層蒙版依然激活的情況下，選擇自動色階，有效地調(diào)整圖9-12C圖層蒙版，創(chuàng)建出圖9-13C所示的效果。因為蒙版已經(jīng)被夸大，所以對下半部分的校正要比圖9-13B中的強得多，但在上半部分中卻沒有圖9-13B強烈。

　　更激進一點，我將一個極陡的曲線應(yīng)用原始B通道的一個新拷貝上，這幾乎使所有草過曝為白色，整個背景幾乎都變?yōu)楹谏�。惟一還保持灰色的區(qū)域是那些樹、葡萄藤和有限的草。將該結(jié)果載入為圖層蒙版創(chuàng)建出圖9-13D所示的效果，其中的校正絕大部分應(yīng)用于下半部分，上半部分基本沒有變化。

　　這些只是多種可能解決方法中的4種，其中有些涉及到使用RGB。但是對于草木的顏色變化和蒙版(如果需要的話)來說，LAB都會有很多優(yōu)勢，關(guān)鍵是要防止選區(qū)對樹木和葡萄藤的影響不要像草地那樣大。RGB蒙版無法做得如此精細。

　　蒙版和模糊：

　　大多數(shù)蒙版在載入之前需要適當?shù)哪：�。否則，在校正圖像時，保護區(qū)和非保護區(qū)之間的線會顯得很明顯。在使用A或B通道時尤其需要模糊，兩者都會有很多雜色。3.0像素及其以下的高斯模糊通常就足夠了。在其他類型選區(qū)中，模糊可能不像這樣能夠識別出來，但是，即使如此，它也確實存在。選擇> 顏色范圍命令可以創(chuàng)造出平滑的過渡，就像在使用圖層混合選項命令時將控制滑塊拆分開的效果一樣。即使我們用魔棒工具或鋼筆工具創(chuàng)建“硬邊”選區(qū)，也應(yīng)該隨后執(zhí)行選擇>羽化命令。實際上，它模糊邊緣，創(chuàng)建出部分選區(qū)。