中性灰，通過PS給人物用中性灰修圖(2)

大家可能會(huì)問，既然“如果混合色(光源)就是50%中性灰，那么圖像明亮程度則保持原狀。”，那么咱們又為何非要給混合層填充中性灰呢？為什么不直接用混合模式為柔光的空白層？這是因?yàn)樘畛淞酥行曰乙院�，即可用黑白畫筆在中灰層上涂抹以完成圖像效果的加深減淡，也可以直接用減淡加深工具在中性灰圖層上涂抹以達(dá)到異曲同工的減淡加深效果。當(dāng)然，你如果覺得填充中性灰這一步太麻煩，直接用混合模式為柔光的空白層也是可以的，不過，這樣一來你就只有黑白畫筆一種選擇了，因?yàn)榭瞻讓邮菦]有任何像素可供加深減淡的。由于減淡的英文翻譯是Dodge，加深的英文翻譯是Burn，所以也有人稱這類修圖方法為D&B。網(wǎng)絡(luò)上還見到有朋友在自己翻錄的中性灰教程里介紹說中性灰圖層既可以用柔光，也可以用疊加，這個(gè)理解也是大錯(cuò)特錯(cuò)的，因?yàn)槿峁饣旌夏Ｊ脚c疊加混合模式有著本質(zhì)上的顯著差異。下面咱們就再大致介紹一下疊加圖層混合模式的特點(diǎn)，以解釋為什么說這類理解的錯(cuò)誤的。疊加混合模式的特點(diǎn)是在為底層圖像(基色層)添加顏色的同時(shí)，可保持底層圖像的高光和暗調(diào)。該模式是將混合色與基色相互疊加，也就是說底層圖像控制著上面的圖層，可以使之變亮或變暗。比50%暗的區(qū)域?qū)⒉捎谜B底模式變暗，比50%亮的區(qū)域則采用濾色模式變亮。一般來說，發(fā)生變化的都是中間色調(diào)，高色和暗色區(qū)域基本保持不變。顏色會(huì)被混合，但基色層顏色的高光與陰影部分的亮度細(xì)節(jié)會(huì)被保留。所以說，中性灰修圖法中的中性灰圖層混合模式只能為柔光，而不能是疊加。可能是因?yàn)檫@些朋友在擦中灰層的時(shí)候畫筆力度偏低，所以很難肉眼分辨出疊加與柔光下的差異，從而才有了中灰層既可以用疊加模式也可以用柔光模式、疊加等于柔光的荒謬歪解。

網(wǎng)絡(luò)上還見到有朋友介紹說自己發(fā)明創(chuàng)造了一種新的修圖手法，叫空白層(柔光混合模式)修圖法，個(gè)人覺得這樣的“創(chuàng)造發(fā)明”真的是有點(diǎn)穿鑿附會(huì)、生拉硬扯了。想必大家多少了解或聽說過雙曲線修圖法，即建立一亮一暗兩個(gè)曲線調(diào)整層，將蒙版反相為黑色，然后設(shè)置前景色為白色，圖像需要提亮的區(qū)域就用畫筆在做了提亮調(diào)整的曲線調(diào)整層蒙版上輕擦，圖像需要壓暗的區(qū)域就用畫筆在做了壓暗調(diào)整的曲線調(diào)整層蒙版上輕擦，從而完成光影質(zhì)感修飾。雙曲線與中性灰兩種修圖手法利用的都是加深減淡原理，相對(duì)來說各有利弊，這就不多作說明了。那么，假如咱們用兩個(gè)色階取代雙曲線，咱們就能寡廉鮮恥的說自己發(fā)明創(chuàng)造了雙色階修圖法嗎？咱們大家都習(xí)慣用筷子吃飯，假如換用兩根樹枝吃飯就能說自己發(fā)明創(chuàng)造了新的吃飯方法？也有在網(wǎng)絡(luò)上見到一種叫做“明度修圖法”的修圖技巧，也是用上面所述的“空白層修圖法”操作，不同的是這種修圖方法所使用的圖層混合模式是明度模式。個(gè)人對(duì)這種修圖方法也是不敢茍同。下面咱們?cè)賮泶笾陆榻B一下明度圖層混合模式的特點(diǎn)，以解釋為什么說這種方法也是不可取的。明度混合模式的特點(diǎn)是可將當(dāng)前圖像的亮度應(yīng)用于底層圖像中，并保持底層圖像的色相與飽和度。此模式下所創(chuàng)建的效果與顏色圖層混合模式相反。因此混合色圖片只能影響圖片的明暗度，不能對(duì)基色的顏色產(chǎn)生影響。但切記黑、白、灰除外。明度模式下，純黑色與基色混合得到的仍是純黑色，因?yàn)榧兒谏拿鞫仁亲畹偷�；純白色與基色混合得到的仍是純白色，因?yàn)榧儼咨拿鞫仁亲罡叩�；不同程度的灰色與基色混合得到的是不同程度的灰色。個(gè)人猜想，造成這樣錯(cuò)誤理解的原因，同樣是因?yàn)樵谟妹鞫然旌夏Ｊ叫迗D時(shí)畫筆的整體力度很小，以致修圖者在修圖時(shí)肉眼很難覺察到明度改變的同時(shí)，色相及飽和度其實(shí)也已經(jīng)悄然發(fā)生了改變�？赡苡信笥褧�(huì)說，利用中性灰修圖手法修飾圖片后，明度改變的同時(shí)飽和度也發(fā)生了改變�。窟@是因?yàn)槿峁饣旌夏Ｊ降奶攸c(diǎn)是通過明暗對(duì)比度的增加繼而完成飽和度的增加或降低。但需要注意的是，中性灰修圖手法是不會(huì)改變基色色相的，從而為后面的顏色統(tǒng)一減輕了負(fù)擔(dān)。

只要是正確的引導(dǎo)教程，是沒有所謂的“高級(jí)”與“基礎(chǔ)”之分的，具體要看不同的受眾群。一篇大家所謂的高級(jí)教程，在基礎(chǔ)還不扎實(shí)的新手朋友看來就是無字天書，因?yàn)楦究床欢�；反之，你給他一篇大家所謂的基礎(chǔ)教程，他會(huì)如獲至寶，因?yàn)檫@才是解決他當(dāng)前瓶頸的法寶。一篇大家所謂的基礎(chǔ)教程，在基本功相對(duì)比較扎實(shí)的朋友看來就是垃圾，因?yàn)樗缫疡{輕就熟；反之，你給他一篇大家所謂的高級(jí)教程，他會(huì)欣喜若狂，因?yàn)檫@其中有他朝思暮想的法門所在。同樣的道理，工具之間也沒有高低貴賤之分，對(duì)于不同的修飾調(diào)整，只純?cè)诠ぞ哌x擇正確于否。如果選擇用液化濾鏡做調(diào)色肯定無從下手，那么咱們就能以此斷言液化濾鏡是個(gè)低端工具嗎？如果選擇用色階或曲線工具輕松實(shí)現(xiàn)了明暗調(diào)整，咱們就能妄言置評(píng)說它們比液化濾鏡高級(jí)了？咱們所崇拜的高手們也是在用和咱們一樣的看似基礎(chǔ)的工具，但為什么他們就能做到出神入化？那是因?yàn)槿思野亚‘?dāng)?shù)墓ぞ哂迷诹苏_的地方，那是因?yàn)槿思野阉^基礎(chǔ)的工具用的爐火純青。學(xué)習(xí)如同逆水行舟一般，不進(jìn)則退，簡(jiǎn)單舉例，就像我們平時(shí)逆向乘坐電梯一樣，想要在逆行的狀態(tài)下到達(dá)終點(diǎn)，一般的努力只能是原地踏步，唯有拼命狂奔才能修成正果；但是，如果選擇了正確的方向(順向乘坐電梯)就能事半功倍，從而輕松得到咱們渴望的美好。

圖片顯“臟”，大致以下三個(gè)方面的原因：色相、飽和度、明亮度的不統(tǒng)一，即H、S、B。咱們這里要講的中性灰修圖手法即是通過對(duì)局部明亮度的調(diào)整從而讓圖片光影變得干凈順暢。嘮叨了這么久，在正式介紹中性灰修圖手法之前，還得再說一個(gè)事情，即明度觀察組的建立。建立明度觀察組的目的是為了屏蔽顏色對(duì)咱們修飾光影時(shí)的影響及增加明暗對(duì)比以輔助觀察。打開圖像，建立一個(gè)純黑色調(diào)整層，修改圖層模式為顏色，這樣做的目的是為了屏蔽顏色。方式方法是多種多樣的，不是說必須用我說的這種方法，只要達(dá)到了去色的目的即可。然后就是增加明暗對(duì)比了，我習(xí)慣用的方式是復(fù)制剛剛建立的純黑色調(diào)整層，改模式為柔光。如果覺得明暗對(duì)比還不夠強(qiáng)的話，可以修改圖層模式為疊加或者再添加一個(gè)曲線調(diào)整層，在曲線調(diào)整層里做提亮高光并壓暗陰影參數(shù)調(diào)整，同樣，只要達(dá)到增加明暗對(duì)比的目的就可以。為了方便管理及操作，選中兩個(gè)純色及曲線調(diào)整層，按快捷鍵Ctrl+G建組并命名為明度觀察組。我早期的教程內(nèi)這一步介紹的是“復(fù)制第一步建立的純黑色調(diào)整層，改模式為疊加。”，有好心的朋友就跑出來糾錯(cuò)了，我按照你的方法并沒有得到和你一樣的觀察組效果，你說的不對(duì)。我在教程內(nèi)早已經(jīng)說明了的，建立明度觀察組的方法有很多種，不見得非要按照我說的方法走，而且在要具體結(jié)合所修圖片本身的明暗關(guān)系及修圖過程中的需要，繼而隨時(shí)調(diào)整明暗對(duì)比的。學(xué)習(xí)，切忌死搬硬套，學(xué)習(xí)的是思路方法及思維方式，這樣才能舉一反三、真正融魂貫通。

明度觀察組建立完畢，下面咱們就進(jìn)入到中性灰圖層的擦拭階段的講解。在觀察組下方新建圖層，填充50%的中性灰，修改圖層混合模式為“柔光”。也可以按快捷鍵Ctrl+Shift+N，在彈出的窗口選擇設(shè)置模式為柔光并勾選“填充柔光中性色”。按快捷鍵D將默認(rèn)前景色設(shè)置為黑色、背景色為白色，按快捷鍵X切換前景色與背景色位置。按快捷鍵B選擇畫筆工具，并設(shè)置畫筆為柔角筆刷，硬度選擇默認(rèn)的0度即可。畫筆的大小可以先隨意設(shè)置，具體的大小參數(shù)要根據(jù)具體所修飾的區(qū)域大小來隨時(shí)調(diào)整的。將畫筆的不透明度及流量設(shè)置在10-15之間。當(dāng)然，也可以根據(jù)個(gè)人喜好及具體情況適當(dāng)調(diào)整。很多朋友不曉得“不透明度”與“流量”的區(qū)別，這里咱們大致講一下。不透明度想必大家都了解，因?yàn)橹豢醋置嬉馑季兔靼姿淖饔煤吞攸c(diǎn)了，流量的理解可能是盲區(qū)。流量可以看做不透明度的二級(jí)控制,實(shí)際繪畫的不透明度是二者的乘積。如果這樣說大家還不能夠簡(jiǎn)單明了的理解，那么就大白話介紹以解開這個(gè)困擾大家很久的問題。如果你喜歡用點(diǎn)的形式使用畫筆，那么就把不透明度的參數(shù)設(shè)置小一些，流量參數(shù)設(shè)置大一些；如果你喜歡用拖的形式使用畫筆，那么就把不透明度的參數(shù)設(shè)置大一些，流量參數(shù)設(shè)置小一些。具體修圖的時(shí)候到底是用“點(diǎn)”還是用“拖”的形式去使用，這要根據(jù)你所修飾的具體區(qū)域來定。如果你修飾的區(qū)域是一個(gè)小點(diǎn)或者小線條，那么肯定用點(diǎn)的形式比較輕松方便；如果你修飾的區(qū)域是一個(gè)面或者說比較大的區(qū)域，那么肯定用拖的形式比較簡(jiǎn)潔省事。還是那句話，具體的方式方法還要參考你所修飾的具體區(qū)域來定，切勿照葫蘆畫瓢而事倍功半。說到這里在多句嘴，再捎帶介紹下圖層“不透明度”與“填充”的區(qū)別。降低圖層的不透明度參數(shù)，會(huì)使圖層整體不透明度降低(包含樣式的不透明度，如描邊、投影等)，降低圖層的填充參數(shù)，該圖層圖像的不透明度會(huì)降低，但圖層樣式的不透明度不會(huì)發(fā)生任何改變。