中性灰，中性灰人像精修教程(2)
大家可能會(huì)問(wèn)，既然“如果混合色(光源)就是50%中性灰，那么圖像明亮程度則保持原狀。”，那么咱們又為何非要給混合層填充中性灰呢?為什么不直接用混合模式為柔光的空白層?
這是因?yàn)樘畛淞酥行曰乙院�，即可用黑白�?huà)筆在中灰層上涂抹以完成圖像效果的加深減淡，也可以直接用減淡加深工具在中性灰圖層上涂抹以達(dá)到異曲同工的減淡加深效果。
當(dāng)然，你如果覺(jué)得填充中性灰這一步太麻煩，直接用混合模式為柔光的空白層也是可以的，不過(guò)，這樣一來(lái)你就只有黑白畫(huà)筆一種選擇了，因?yàn)榭瞻讓邮菦](méi)有任何像素可供加深減淡的。由于減淡的英文翻譯是Dodge，加深的英文翻譯是Burn，所以也有人稱(chēng)這類(lèi)修圖方法為D&B。
網(wǎng)絡(luò)上還見(jiàn)到有朋友在自己翻錄的中性灰教程里介紹說(shuō)中性灰圖層既可以用柔光，也可以用疊加，這個(gè)理解也是大錯(cuò)特錯(cuò)的，因?yàn)槿峁饣旌夏Ｊ脚c疊加混合模式有著本質(zhì)上的顯著差異。
下面咱們就再大致介紹一下疊加圖層混合模式的特點(diǎn)，以解釋為什么說(shuō)這類(lèi)理解的錯(cuò)誤的。疊加混合模式的特點(diǎn)是在為底層圖像(基色層)添加顏色的同時(shí)，可保持底層圖像的高光和暗調(diào)。該模式是將混合色與基色相互疊加，也就是說(shuō)底層圖像控制著上面的圖層，可以使之變亮或變暗。
比50%暗的區(qū)域?qū)⒉捎谜B底模式變暗，比50%亮的區(qū)域則采用濾色模式變亮。一般來(lái)說(shuō)，發(fā)生變化的都是中間色調(diào)，高色和暗色區(qū)域基本保持不變。顏色會(huì)被混合，但基色層顏色的高光與陰影部分的亮度細(xì)節(jié)會(huì)被保留。所以說(shuō)，中性灰修圖法中的中性灰圖層混合模式只能為柔光，而不能是疊加。
可能是因?yàn)檫@些朋友在擦中灰層的時(shí)候畫(huà)筆力度偏低，所以很難肉眼分辨出疊加與柔光下的差異，從而才有了中灰層既可以用疊加模式也可以用柔光模式、疊加等于柔光的荒謬歪解。
網(wǎng)絡(luò)上還見(jiàn)到有朋友介紹說(shuō)自己發(fā)明創(chuàng)造了一種新的修圖手法，叫空白層(柔光混合模式)修圖法，個(gè)人覺(jué)得這樣的“創(chuàng)造發(fā)明”真的是有點(diǎn)穿鑿附會(huì)、生拉硬扯了。
想必大家多少了解或聽(tīng)說(shuō)過(guò)雙曲線修圖法，即建立一亮一暗兩個(gè)曲線調(diào)整層，將蒙版反相為黑色，然后設(shè)置前景色為白色，圖像需要提亮的區(qū)域就用畫(huà)筆在做了提亮調(diào)整的曲線調(diào)整層蒙版上輕擦，圖像需要壓暗的區(qū)域就用畫(huà)筆在做了壓暗調(diào)整的曲線調(diào)整層蒙版上輕擦，從而完成光影質(zhì)感修飾。
雙曲線與中性灰兩種修圖手法利用的都是加深減淡原理，相對(duì)來(lái)說(shuō)各有利弊，這里就不多作說(shuō)明了。
那么，假如咱們用兩個(gè)色階取代雙曲線，咱們就能寡廉鮮恥的說(shuō)自己發(fā)明創(chuàng)造了雙色階修圖法嗎?咱們大家都習(xí)慣用筷子吃飯，假如換用兩根樹(shù)枝吃飯就能說(shuō)自己發(fā)明創(chuàng)造了新的吃飯方法?
也有在網(wǎng)絡(luò)上見(jiàn)到一種叫做“明度修圖法”的修圖技巧，也是用上面所述的“空白層修圖法”操作，不同的是這種修圖方法所使用的圖層混合模式是明度模式。個(gè)人對(duì)這種修圖方法也是不敢茍同。
下面咱們?cè)賮?lái)大致介紹一下明度圖層混合模式的特點(diǎn)，以解釋為什么說(shuō)這種方法也是不可取的。明度混合模式的特點(diǎn)是可將當(dāng)前圖像的亮度應(yīng)用于底層圖像中，并保持底層圖像的色相與飽和度。此模式下所創(chuàng)建的效果與顏色圖層混合模式相反。因此混合色圖片只能影響圖片的明暗度，不能對(duì)基色的顏色產(chǎn)生影響。但請(qǐng)切記，黑、白、灰除外。
明度模式下，純黑色與基色混合得到的仍是純黑色，因?yàn)榧兒谏拿鞫仁亲畹偷?純白色與基色混合得到的仍是純白色，因?yàn)榧儼咨拿鞫仁亲罡叩?不同程度的灰色與基色混合得到的是不同程度的灰色。
個(gè)人猜想，造成這樣錯(cuò)誤理解的原因，同樣是因?yàn)樵谟妹鞫然旌夏Ｊ叫迗D時(shí)畫(huà)筆的整體力度很小，以致修圖者在修圖時(shí)肉眼很難覺(jué)察到明度改變的同時(shí)，色相及飽和度其實(shí)也已經(jīng)悄然發(fā)生了改變。
可能有朋友會(huì)說(shuō)，利用中性灰修圖手法修飾圖片后，明度改變的同時(shí)飽和度也發(fā)生了改變啊?這是因?yàn)槿峁饣旌夏Ｊ降奶攸c(diǎn)是通過(guò)明暗對(duì)比度的增加繼而完成飽和度的增加或降低。但需要注意的是，中性灰修圖手法是不會(huì)改變基色色相的，從而為后面的顏色統(tǒng)一減輕了負(fù)擔(dān)。
只要是正確的引導(dǎo)教程，是沒(méi)有所謂的“高級(jí)”與“基礎(chǔ)”之分的，具體要看不同的受眾群。
一篇大家所謂的高級(jí)教程，在基礎(chǔ)還不扎實(shí)的新手朋友看來(lái)就是無(wú)字天書(shū)，因?yàn)楦究床欢?反之，你給他一篇大家所謂的基礎(chǔ)教程，他會(huì)如獲至寶，因?yàn)檫@才是解決他當(dāng)前瓶頸的法寶。
一篇大家所謂的基礎(chǔ)教程，在基本功相對(duì)比較扎實(shí)的朋友看來(lái)就是垃圾，因?yàn)樗缫疡{輕就熟;反之，你給他一篇大家所謂的高級(jí)教程，他會(huì)欣喜若狂，因?yàn)檫@其中有他朝思暮想的法門(mén)所在。同樣的道理，工具之間也沒(méi)有高低貴賤之分，對(duì)于不同的修飾調(diào)整，只純?cè)诠ぞ哌x擇正確于否。
如果選擇用液化濾鏡做調(diào)色肯定無(wú)從下手，那么咱們就能以此斷言液化濾鏡是個(gè)低端工具嗎?如果選擇用色階或曲線工具輕松實(shí)現(xiàn)了明暗調(diào)整，咱們就能妄言置評(píng)說(shuō)它們比液化濾鏡高級(jí)了?咱們所崇拜的高手們也是在用和咱們一樣的看似基礎(chǔ)的工具，但為什么他們就能做到出神入化?
那是因?yàn)槿思野亚‘?dāng)?shù)墓ぞ哂迷诹苏_的地方，那是因?yàn)槿思野阉^基礎(chǔ)的工具用的爐火純青。
學(xué)習(xí)如同逆水行舟一般，不進(jìn)則退，簡(jiǎn)單舉例，就像我們平時(shí)逆向乘坐電梯一樣，想要在逆行的狀態(tài)下到達(dá)終點(diǎn)，一般的努力只能是原地踏步，唯有拼命狂奔才能修成正果;但是，如果選擇了正確的方向(順向乘坐電梯)就能事半功倍，從而輕松得到咱們渴望的美好。
圖片顯“臟”，大致以下三個(gè)方面的原因：色相、飽和度、明亮度的不統(tǒng)一，即H、S、B。咱們這里要講的中性灰修圖手法即是通過(guò)對(duì)局部明亮度的調(diào)整從而讓圖片光影變得干凈順暢。嘮叨了這么久，在正式介紹中性灰修圖手法之前，還得再說(shuō)一個(gè)事情，即明度觀察組的建立。建立明度觀察組的目的是為了屏蔽顏色對(duì)咱們修飾光影時(shí)的影響及增加明暗對(duì)比以輔助觀察。
打開(kāi)圖像，建立一個(gè)純黑色調(diào)整層，修改圖層模式為顏色，這樣做的目的是為了屏蔽顏色。方式方法是多種多樣的，不是說(shuō)必須用我說(shuō)的這種方法，只要達(dá)到了去色的目的即可。
然后就是增加明暗對(duì)比了，我習(xí)慣用的方式是復(fù)制剛剛建立的純黑色調(diào)整層，改模式為柔光。
如果覺(jué)得明暗對(duì)比還不夠強(qiáng)的話，可以修改圖層模式為疊加或者再添加一個(gè)曲線調(diào)整層，在曲線調(diào)整層里做提亮高光并壓暗陰影參數(shù)調(diào)整，同樣，只要達(dá)到增加明暗對(duì)比的目的就可以。為了方便管理及操作，選中兩個(gè)純色及曲線調(diào)整層，按快捷鍵Ctrl+G建組并命名為明度觀察組。
我早期的教程內(nèi)這一步介紹的是“復(fù)制第一步建立的純黑色調(diào)整層，改模式為疊加。”，有好心的朋友就跑出來(lái)糾錯(cuò)了，我按照你的方法并沒(méi)有得到和你一樣的觀察組效果，你說(shuō)的不對(duì)。
我在教程內(nèi)早已經(jīng)說(shuō)明了的，建立明度觀察組的方法有很多種，不見(jiàn)得非要按照我說(shuō)的方法走，而且在要具體結(jié)合所修圖片本身的明暗關(guān)系及修圖過(guò)程中的需要，繼而隨時(shí)調(diào)整明暗對(duì)比的。學(xué)習(xí)，切忌死搬硬套，學(xué)習(xí)的是思路方法及思維方式，這樣才能舉一反三、真正融魂貫通。
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