11-2 實戰(zhàn)混合模式合成圖像

下面我們使用如下4幅圖片來進行一個合成效果。大家主要看過程，也可以嘗試使用其他素材圖片。

---

將第一張顏料圖片作為背景，第二張墻面圖片以“疊加”模式位于其上方。之后覺得色彩太濃烈，因此對顏料層建立色相飽和度專屬調(diào)整層(飽和度設(shè)為-70左右)。之后對墻面投圖層建立專屬曲線調(diào)整層(保持高光暗調(diào)不變，中間調(diào)調(diào)整為S形)，效果如下左圖，圖層調(diào)板如下右圖。之后再拖入人體層，并將其混合模式設(shè)為“正片疊底”，效果如下右圖。
建立專屬色彩調(diào)整層在這里并不是必需的步驟，因為它們對色彩的改動不是很大，就算它們不存在也無多大影響。這里主要是為了讓大家具備這種思路，就是記住如何針對單個圖層使用色彩調(diào)整層。并適當?shù)厥褂盟鼈內(nèi)ヌ幚韱蝹�圖層。對于合成后的效果，也同樣可以通過色彩調(diào)整圖層來修改。
雖然直接執(zhí)行色彩調(diào)整命令也可以起到同樣的效果，但卻喪失了后期修改的可行性。圖層混合模式效果多樣，任何一處改動都可能形成全新的效果，因此我們應(yīng)該為今后多留一些調(diào)整的余地。

--

現(xiàn)在拖入階梯圖片，將混合模式設(shè)為“亮度”，使用自由變換〖CTRL_T〗將其縮小到合適的尺寸，并設(shè)定投影樣式(不透明度50%、距離5、大小8)，效果如下左圖。由于階梯圖片的邊界不夠美觀，顯得唐突，因此使用蒙版將其邊緣羽化屏蔽，效果如下中圖，圖層調(diào)板如下右圖。
到此為止就可以算是完成制作了。我們通過更改混合模式將多個圖層進行合成，并結(jié)合使用了蒙版。這些手段都將是大家以后在實際制作中經(jīng)常用到的。

--

由于之前使用了色彩調(diào)整層來處理素材圖層，因此現(xiàn)在我們就可以組合出更多的變化。將原先的色相飽和度調(diào)整層通過【圖層_更改圖層內(nèi)容】將其改為色彩平衡調(diào)整層(中間調(diào)+100、+35、+55、開啟保持亮度)。然后將原先的曲線調(diào)整層改為通道混合器(紅通道-200，+200，-200，藍通道+200，+200，-200)，圖像如下左圖。圖層調(diào)板如下右圖。
這里所做的更改只是為了示范，大家完全可以更改為其他的色彩調(diào)整方式。還可以增加新的調(diào)整層，如將人物層反相等。由于反相是無破壞且可逆的操作，再次反相即恢復(fù)原圖且無損圖像質(zhì)量，因此實際上可以不通過調(diào)整層使用。

-

現(xiàn)在又想到在人體的周圍作發(fā)光的效果。于是建立如下左圖的選區(qū)。可使用魔棒工具先選擇背景后反選，建立選區(qū)之前最好將其他圖層關(guān)閉(按住ALT鍵點擊人體層眼睛標志)以避免干擾色彩選擇。
利用這個選區(qū)建立一個漸變填充層，然后對該填充層設(shè)定如下第2圖的外發(fā)光樣式。然后開啟被關(guān)閉的兩個背景圖層。由于發(fā)光樣式發(fā)出的是暖色的黃光，而色彩平衡和通道混和器調(diào)整層營造出的是冷色調(diào)，顯得不協(xié)調(diào)，因此將兩個色彩調(diào)整層關(guān)閉。此時圖像效果如下第3圖所示。圖層調(diào)板如下第4圖。注意漸變層的填充不透明度被設(shè)為0，這樣漸變的效果就被完全隱藏。因為我們只是需要利用其制作外發(fā)光樣式，所以當初建立的是漸變填充或是純色填充都無所謂。

---

還可以對填充層的蒙版進行涂抹，改變蒙版的邊緣也會同時改變外發(fā)光的位置，如下左圖和中圖，注意右上角是蒙版的涂抹示意圖，綠色的蒙版區(qū)域應(yīng)該被黑色涂抹。接著打上一些文字并設(shè)定樣式(大家自行嘗試)，最后啟用被關(guān)閉的色彩平衡調(diào)整層。圖像效果如下右圖。

--

在這個實例中，雖然我們只使用了很少的幾個圖層，但是借助色彩調(diào)整層以及混合模式，再加上圖層樣式，哪怕我們根本不去改變各圖層的位置，只是單純改變這些因素的組合，也能制作出很多作品。作品的盡頭是創(chuàng)意而不是技術(shù)，如果已經(jīng)沒有創(chuàng)意，那這個作品的制作就中止了。
現(xiàn)在回過頭來看，當初我們使用色彩調(diào)整層是非常明智的，既避免了對原始圖像的破壞，也為后期的加工留下了更多的余地。在實際的工作中，大家應(yīng)該采用這樣的方式。

圖層混合模式使用簡單，其中最常用的混合模式有：正片疊底、濾色、疊加。不必去深究其作用原理，只需要有足夠多的素材圖片，并不斷的嘗試，就會經(jīng)常出現(xiàn)意想不到的優(yōu)秀效果。如下左圖，我們將3個圖片分別存放于不同的圖層中，將位于最上層的水珠圖片設(shè)為“疊加”混合模式，然后分別開啟下方的兩個圖層，就能得到不同的水珠背景和成效果，如下中圖和右圖。

--

接著在最上方建立兩個反相調(diào)整層，并分別用文字作為蒙版內(nèi)容，效果如下左圖，圖層調(diào)板如下右圖。由于我們使用的是反相的方法，而并不是直接打上文字，因此文字的顏色取決于下方的背景，如果關(guān)閉銀色背景層開啟黃色背景層，則會出現(xiàn)如下右圖的效果。使用反相也能表達出文字或一些形狀的輪廓，并且反相雖然會引起色彩的強烈變化，但同時能保留背景圖像的紋路，不會造成完全的遮擋效果。這也是一種大家可以借鑒的方法。
要將文字作為蒙版內(nèi)容，可使用橫排文字蒙版工具建立選區(qū)，然后再利用選區(qū)建立調(diào)整層。也可以如正常方式那樣建立文字層，將其轉(zhuǎn)為選區(qū)后用作調(diào)整層的蒙版，然后再隱藏或刪除文字層。

--

在學(xué)習(xí)用混合模式和成圖像的過程中，給我們一個強烈的感覺莫過于就是要有足夠豐富的素材圖片。并且只要有了足夠多且好的素材圖片，不需要多高深的技術(shù)就能做出很酷的效果。這是因為雖然圖層混合模式原理復(fù)雜，但在使用上卻很簡單。事實上，掌握圖像調(diào)整的原理后就能預(yù)知調(diào)整的后果，比如合并高光區(qū)域會令圖像變亮等。但混合模式有許多都是與像素亮度或色相有關(guān)的，而這兩者我們很難憑視覺準確感知，且混合模式還需要綜合考慮兩個圖層的情況。因此即便是理解了原理，由于不能準確預(yù)知，也沒有多大意義。與其花時間去想，還不如動手多嘗試幾種模式。

在這里要提醒大家的是，不要走上依賴素材庫的道路。有許多的作品其實都談不上設(shè)計，將幾個素材圖片以不同的混合模式組合，營造紛亂無序的畫面，完全就是在堆砌素材，這不是正確的方向。最重要的部分在于布局，良好的布局能夠表達出設(shè)計的意圖，而不只是停留在視覺效果上�；仡檮偛抛鲞^的兩個實例，其實都是在堆砌素材，設(shè)計的元素很少。當然，并沒有理由反對使用混合模式，它也是不可或缺的一個環(huán)節(jié)。

使用調(diào)整圖層能夠為作品的后期調(diào)整帶來很大的便利，這已經(jīng)是有目共睹了。在需要時還可以還原出原始的圖像，這有時是很重要的，比如在將人體圖層進行了色彩調(diào)整后，可能因為背景顏色的變化導(dǎo)致難以創(chuàng)建人體輪廓選區(qū)，如果之前使用的是色彩調(diào)整圖層，那么此時關(guān)閉即可還原出原始圖像，便于創(chuàng)建選區(qū)。如果是直接使用色彩調(diào)整命令，則回天乏術(shù)了。如果有明確的目標和既定的方法，那倒是可以直接使用色彩調(diào)整命令。