字體設(shè)計(jì)方法——斜筆斜切

1）筆畫(huà)的斜筆呼應(yīng)
筆畫(huà)的斜筆呼應(yīng)處理，通過(guò)將橫筆或豎筆，變化成傾斜的手法來(lái)產(chǎn)生字體視覺(jué)上的呼應(yīng)，如下圖字體舉例：

如果一組字里字體里斜筆較多，強(qiáng)化出斜筆，也符號(hào)我們的表現(xiàn)意圖，那么我們也可以將某些“橫筆”或“豎筆”做傾斜處理，使所有字體都往統(tǒng)一角度滑落。形成新的視覺(jué)美感。通常情況下，我們是同一往右上方傾斜，這和我們的視覺(jué)習(xí)慣有關(guān)，多數(shù)人都是右手為慣用手（右撇子），二維空間上右上方的傾斜，我們可以通過(guò)視覺(jué)心理調(diào)整回來(lái)，因?yàn)閷?duì)右手習(xí)慣的人而言，二維畫(huà)面內(nèi)右部分的視覺(jué)重量本身就重一些，所以，同樣的一個(gè)物體，放在畫(huà)面的左下角和右下角，產(chǎn)生的視覺(jué)重力是不同的，如果我們將字體的橫筆和豎筆統(tǒng)一調(diào)整成朝右下角傾斜，那么字體就會(huì)恩強(qiáng)烈的滑落感。 同時(shí)，畫(huà)面的右上方在心理上，往往指向“未來(lái)”“希望”，所以這種傾斜讓人覺(jué)得有信心，不頹廢。很多表現(xiàn)希望和展望的藝術(shù)及平面設(shè)計(jì)作品，都是這種張力方向的構(gòu)圖。畫(huà)面的上方往往是“遙遠(yuǎn)的”，左上方是“遙遠(yuǎn)的過(guò)去”，右上方是“遙遠(yuǎn)的未來(lái)”，這是二維空間的心理效應(yīng)。

斜筆呼應(yīng)還可以是字體產(chǎn)生動(dòng)感，因?yàn)樾本�(xiàn)在視覺(jué)上是動(dòng)態(tài)的，水平與垂直筆畫(huà)是靜止，上圖中“明成物流”，本身字面意義，也需要?jiǎng)痈衼?lái)體現(xiàn)，所以，斜筆也使字體產(chǎn)生了視覺(jué)動(dòng)態(tài)感。


2）筆畫(huà)的斜切處理
除了筆畫(huà)的斜筆，還有常見(jiàn)的斜切處理手法，也是使字體產(chǎn)生呼應(yīng)的常用手法。如下圖：

很多標(biāo)志標(biāo)準(zhǔn)字喜歡，直接切掉轉(zhuǎn)折處，例如上圖的“國(guó)際中心”，都可以塑造出斜筆呼應(yīng)的效果，同時(shí)也調(diào)和了呆板的粗體字。
或者在筆畫(huà)的末端處理成斜的，如上圖的“景泰藍(lán)”，筆畫(huà)末端的處理有很多，是下篇文章要總結(jié)，只是筆畫(huà)末端的斜切，也是常見(jiàn)的斜筆呼應(yīng)的處理手法。

因?yàn)橐�，這類(lèi)字體一般都需要粗的筆畫(huà)，我們把字體先設(shè)計(jì)的方正后調(diào)整橫豎筆畫(huà)的粗細(xì)，然后在角落和某些筆畫(huà)的末端斜切處理即可，很多標(biāo)志的標(biāo)準(zhǔn)字都采用種手法，因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)字是配合圖形使用，所以這種筆畫(huà)不張揚(yáng)的字體處理手法很多。