精思巧形 字體設(shè)計(jì)方法(2)

5）調(diào)整字體的橫筆和豎筆，確保字體視覺(jué)重心一致。

橫豎筆畫(huà)決定了字體重心的高低和左右，所以能統(tǒng)一高度就盡量統(tǒng)一高度。將這組字的視覺(jué)重心控制在一樣的位置。因?yàn)檫@里的“臺(tái)”字筆畫(huà)簡(jiǎn)單，為了保證視覺(jué)面積上大小一致，這類稍調(diào)窄些。
 

我們最終就是要下面的結(jié)果，就如同放在田字格里，視覺(jué)重心都調(diào)整到一致。
 

這是最簡(jiǎn)單的練習(xí)字體設(shè)計(jì)的步驟，在我們不斷做這種方直化的基礎(chǔ)練習(xí)時(shí)，對(duì)字體的筆畫(huà)結(jié)構(gòu)，部首比例，重心位置，都會(huì)越來(lái)越敏感，這就是字體美感的把控。對(duì)于字體把控能力較弱的人，一定要多做此練習(xí)，這也是我們后面字體設(shè)計(jì)處理方法的基礎(chǔ)，我們要求，后面的筆畫(huà)字形的處理方法訓(xùn)練作業(yè)，上來(lái)都要先將“作業(yè)題”的文字這個(gè)方直化的處理，然后才做后面的比如“連筆處理”“折筆圓滑”等。 我們先不要求使用現(xiàn)成的字庫(kù)字體，什么字都要自己先做方直化處理，這樣可以強(qiáng)化字體美感把控，幾節(jié)課下來(lái)就把握住了。

一般的字，橫筆豎筆不會(huì)太多，橫細(xì)一致的話，放到網(wǎng)格里，加上間距也就9到12格之間，比如下面的“橫”字。就像素點(diǎn)化一樣，一旦方直化后，再調(diào)整筆畫(huà)粗細(xì)，做筆畫(huà)其他效果的處理就能保證字體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定了。

如果做輔助線，也可以依據(jù)上圖的網(wǎng)格來(lái)做，我們用鋼筆（路徑）打字體結(jié)構(gòu)，也就是橫豎的粗細(xì)一致，如果字的橫筆或豎筆很多很密，那就把不重要的筆畫(huà)變細(xì)，來(lái)保證字體的協(xié)調(diào)，然后再做筆畫(huà)的處理就容易了。
上圖中的網(wǎng)格也是像素化字體的設(shè)計(jì)方法，這種模仿像素點(diǎn)的手法，也屬于筆化方直的延展，都比較適合剛開(kāi)始練習(xí)字體設(shè)計(jì)的朋友，如下圖：
 

這種像素化的處理手法，可以通過(guò)打網(wǎng)格做出，也可以通過(guò)PS里縮小放大字體像素得到，還可以模糊后，使用濾鏡里的像素化里的效果得到，如果再結(jié)合字體本身結(jié)構(gòu)的上的處理，效果更好些。如上圖的蘋(píng)果地帶，筆畫(huà)粗細(xì)長(zhǎng)短不一致，結(jié)合像素化效果。

即使是簡(jiǎn)單的橫豎，相對(duì)于一個(gè)字的結(jié)構(gòu)還是有很多處理手法的，如上圖中的“心”字，寫(xiě)法很多不同，但我們還是能夠識(shí)別出這個(gè)字，一旦基礎(chǔ)形態(tài)決定了，再改變筆畫(huà)筆觸，不論是圓角還是斜切，基本不會(huì)影響這個(gè)字的結(jié)構(gòu)。

橫筆的上下調(diào)整，是在調(diào)整字的重心高低。豎筆的左右調(diào)整，決定了字體的重心偏移，所以，橫豎的筆畫(huà)調(diào)整，最直接最容易把握�；A(chǔ)字形做好后，在調(diào)整筆畫(huà)，比如把橫筆統(tǒng)一變細(xì)，把折筆處統(tǒng)一變彎，就可以做出更多效果的字體了，所以應(yīng)該說(shuō)方直化是字體設(shè)計(jì)基礎(chǔ)。

很多模仿古體篆書(shū)的字體設(shè)計(jì)，經(jīng)常用到，也就是我們上次總結(jié)的筆畫(huà)回折。

如下圖：

篆書(shū)筆畫(huà)結(jié)構(gòu)復(fù)雜，多直角曲折，所以很容易處理。仿篆書(shū)的方直化處理難點(diǎn)有：

1）連筆穿插。這類字體設(shè)計(jì)喜歡通過(guò)一筆鏈接，來(lái)使字體筆畫(huà)繁多的篆書(shū)看起來(lái)流程，如上圖的中國(guó)智寶，里面的口日貝，都破開(kāi)一筆貫穿的，還有上圖左下角的“豐源”，源字，基本也是通過(guò)筆畫(huà)的鏈接處理來(lái)簡(jiǎn)化的，而且這類字體多加邊框模仿篆刻印章，筆畫(huà)之間的間距基本一樣，像是迷宮。這里面的筆畫(huà)與筆畫(huà)如何穿插與避讓，能保證字的結(jié)構(gòu)特征還能識(shí)別出來(lái)就是個(gè)難題。但是多收集些前輩們做的這類字體，看看他們同類“部首”的處理方式，就能總結(jié)出規(guī)律，比如，單人旁、三點(diǎn)水，心字底，貝字，女字，等這類筆畫(huà)如何處理的，看幾個(gè)心里就有數(shù)了。

2）筆畫(huà)回折。很多字筆畫(huà)多少不一，為了充滿空間，需要筆畫(huà)回折。（所以我一開(kāi)把它們歸在筆畫(huà)回折里，但是整體的思路也是從筆畫(huà)方直延展過(guò)來(lái)的。）如果是簡(jiǎn)體字，筆畫(huà)簡(jiǎn)單，如上圖的“春江花月”，就要考慮如何回折筆畫(huà)，來(lái)填滿空間。這里的花與月的最后一筆，都是在呼應(yīng)前面的春的“日”字的處理方式�；卣垲愃苹丶y，只要在字的某個(gè)范圍內(nèi)，多回轉(zhuǎn)幾圈，也不影響字體結(jié)構(gòu)。

總之，筆畫(huà)方直，是變化字體的基礎(chǔ)，容易把握字體結(jié)構(gòu)，放在前面訓(xùn)練比較好，至于像素化，和篆書(shū)回紋都是一樣的思維方式和處理方法。只要筆畫(huà)結(jié)構(gòu)布局合理，看起來(lái)美觀了，后面怎么添加變化都行。